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虛構 流放(八)
““鬼!”劉傑三叫了一聲,掄開手,朝秀枝的臉抽過去。秀枝的頭激烈地擺動了一下,血從她的嘴角流了下來。“你們是一群鬼!”劉傑三又喊了一聲。”流放(八)十三徐爺給秀枝講著過去的事情。他病了,走幾步就會冒出一頭虛汗。秀枝扶著他,走得很艱難。“皇
2018-05-23 91 -
小說藝術裡的“事實”與“真實”
上世紀八十年代,因為和康得思想的間接接觸,使我不再為我們文藝理論中所謂的“客觀”、“真實”一類的東西焦慮,也不再在寫作中為此勞神費力。事實。真實。很老舊的兩個詞,對小說藝術來說,卻是“常新”的。如果比離奇,比驚悚,比怪相,小說家的筆是比不
2018-05-21 100 -
文學訪談:我更看重精神意義的故鄉
魏策策:如何處理文學與歷史的關係?楊爭光:極端點說,“活在當下”只是我們的一廂情願。我們很難“活在當下”,更多的是活在歷史之中,活在慣性裡,活在銜接歷史與未來的一個轉瞬即逝的夾縫裡,是歷史遺留和未來收留的一種活物。魏策策AND楊爭光魏:您
2018-05-18 90 -
虛構 流放(七)
““劉管帶你總不能為了一個女犯人殺我吧?”他沖著劉傑三大聲說。“你總不能不讓我把他們送到伊犁吧?”劉傑三說。“人渴極了不能不喝口水吧?”老龜說。“渴極了總不能把鹵當水喝吧?”劉傑三說。“你要是見了那娘們的肚子,你試試。”老龜說。”流放(七
2018-05-16 102 -
魯迅:頹敗線的顫動
楊爭光推介27魯迅:頹敗線的顫動初讀《野草》,其中的多篇不知所云,紙上跳動的是不算光怪卻有些陸離的字詞、意象。現在的年輕的讀者會不會如那時的我一樣呢?這一篇似乎是明瞭的——兩個情景裡的母親和孩子:出賣尚未頹敗的肉身的母親和她的孩子——兩歲
2018-05-14 97 -
虛構 流放(五)
“馬蹄遲鈍地往前挪著。平板馬車嘎吱嘎吱得更乾澀了,兩隻木輪子隨時都會散架,不小心就會和大車脫離,滾到一邊的草叢裡去。路邊真有被遺棄的木輪車,不知是哪輩子的事了,車輪半埋在沙土裡,已經幹朽。那是另外一個故事。還有風乾的頭蓋骨,它們和肥茂的青
2018-05-02 102 -
文學訪談:與世界對話的方式不分高低貴賤
魏策策:您的小說語言十分精准乾淨,有很強的閱讀快感,您覺得小說語言怎麼樣才能抓住讀者的心?楊爭光:更容易獲得讀者的應該是富有創造性的語言,而不是陳詞濫調。魏策策AND楊爭光藝術是藝術家與世界對話的方式魏策策(以下簡稱“魏”):楊老師好,特
2018-05-11 117 -
閱音 大西北
瑪拉斯湖在颳風博斯騰湖在颳風青海湖在颳風鄂陵湖杜陵湖在颳風準噶爾在颳風塔里木柴達木在颳風天山昆侖山祁連山在颳風古爾班通古特在颳風塔克拉瑪幹在颳風巴丹吉林和騰格裡在颳風河西走廊在颳風烏魯木齊蘭州銀川西寧在颳風黃土高原在颳風起風了黃帝陵秦皇陵
2018-04-30 134 -
虛構 流放(六)
“她躺下了,懷著一種美好的感情輕輕撫摸著它。這裡離居住的帳篷很遠,沒人能看見她。陽光很好,溪水像一條隨意飄落在草原上的帶子,圓潤地彎曲著,清純的水聲使草原更顯得平和、靜謐。”流放(六)十秀枝在水邊坐著,那裡有一條溪水。一個叫狗剩的清兵說老
2018-05-09 110 -
亂了方寸的戊戌春月
共和國在首都召開了人民代表大會,選舉了這個國家新的領導人,舉世矚目,天與地也睜開了他們的春眼。某大學元 培 學 院幾位院長教授集體辭職,是網傳的消息,用手機查看,忽有忽無,忽隱忽現,和戊戌的春天一樣忽陰忽晴,忽霾忽清。以中國的常識論,應該
2018-05-04 91 -
98版《水滸傳》播出二十周年紀念活動現場
98央視版《水滸傳》“水滸”群英聚首播出二十周年走紅毯《水滸傳》總導演張紹林,編劇楊爭光、冉平,藝術顧問、評書表演藝術家田連元楊爭光與《水滸傳》總美術、《雙旗鎮刀客》美術師錢運選楊爭光與《水滸傳》作曲、《黃沙青草紅太陽》作曲趙季平《水滸傳
2018-04-27 176 -
小說寫作者應如何閱讀小說?
對一個小說藝術的實踐者來說,閱讀和揣摩作家的代表作品,比系統性閱讀和考量其全部作品,也許更為有益。每一個作家,哪怕是偉大的作家,他全部的創作,他整個藝術歷史的構成,不可能是事先的設計,而是對一個又一個偶然的藝術事件的個性化應對——甚至只是
2018-05-07 92 -
我們愚蠢,躺槍的為什麼是豬?
我們有愚蠢的行為,就會拉豬來陪綁——豬腦子。蠢豬。豬一樣蠢。他是一頭豬。或者乾脆“你就是一頭豬。”豬和我們一樣蠢麼?比我們還蠢麼?我們和豬交流過麼?比賽過麼?一起測試過智商麼?有可靠的資料麼?有足夠說服力的證據麼?沒有。我們總是自大自負的
2018-05-25 157