畢卡索：只有中國才有藝術 為什麼中國人要紮堆跑西方學藝術？

千百年前， 我們的老祖宗喜歡寄情於詩畫之中， 吳道子的放浪形骸、王維的閒情逸致、李唐的婉約大方和倪瓚的瀟灑奔放都融合在山水之中穿越千年不消不散。 我們的祖先往往能窮丹青之妙創作出代表一個朝代或地域人文風情的名畫。 《煙寺松風》畫出了江南的婉約、《林野興圖》反應了明初的淒涼、《送子天王圖》更是體現了大唐盛世的豪放。

今天， 隨著我國文化氛圍得到不斷濃重， 許多名畫逐漸出現在國人眼中， 引起巨大轟動。 其中， 最引人矚目的莫過於北宋王希孟的《千里江山圖》， 它在央視自製的大型文化節目《國家寶藏》第一次亮相之後，

就吸引了世界的眼球。

它以長卷形式描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水， 景物繁多， 氣象萬千， 畫中山石以墨色勾皴， 後施青綠重彩， 所用顏料包括罕見的獨特礦石和孔雀石。 整幅畫體現出了畫家對生活環境的美好想像， 與北宋末期王室衰微， 國土淪喪， 民不聊生的現狀形成鮮明的對比。

我國繪畫藝術也領先西方幾百年， 八大山人的表現主義畫作早于凡高200多年， 而印象派更是早於西方600年， 在西方抽象藝術產生之前， 我國的藝術體系一直是全球領先。 這是我們所有國人都值得驕傲的事。

然而今天， 我國仍然有很多人趨之若鶩的跑到西方去學習所謂的繪畫藝術，

包括現在很多名校學生能將西方的抽象派畫作畫的惟妙惟肖， 卻難以描繪我國傳統山水畫的畫骨， 連畢卡索也無奈的表示：“在歐美我看不到藝術， 在中國， 才有真正的藝術。 我最搞不懂的就是你們中國明明是世界藝術的中心為什麼中國人還要跑到西方學藝術？”最大悲哀莫過於此了吧。

山遙水遠遺墨間， 彼岸花開意連連， 山水畫的美應該被放大， 山水畫作的傳承更要延續， 希望我們永遠記住我國的藝術永遠是其他國家所不能企及的存在。