銀河推薦：超現實主義畫家Andre Masson繪畫作品欣賞

如果你還在思考為什麼中國人離世界權威的科學文明大獎若貝爾獎距離還這麼遠， 儘管諾貝爾獎不是我們中國人必須的精神家園， 那麼你可以抽出足夠的時間去瞭解下這些得獎的獲得者都有什麼共同點。 無論是科學還是文學， 經濟等， 他們大部分都帶著過去影響世界的思想家、藝術家、科學家等的若干影子。 中國人要走在世界的前列必須越過四座大山：管制到你的生活點滴和大腦思考去的專政、難以逾越的落後的封建社會意識、難以擺脫的負面的家庭儒家思想的約束、及個人的道家修身養命處事的命理禁錮論。

換句簡單的說法， 就是你不要太強了， 搶盡了“風頭”， 也別太另類了， 有些人的槍盡打出頭鳥。 當李安獲得人生第二個桂冠之時， 國內馬上就有人嘲諷到那不過是美國人的“風光”。 其實葡萄酸不酸吃過的人最清楚。 僅以個例看， 看李安的生活和工作歷程， 李安身上有上面的四座大山嗎？當年為了理想不顧父親的反對依然報考了自己喜歡的專業導演， 為此吃盡了6年的苦頭， 但是他依然沒有後悔， 而且繼續前進；在家， 他沒有做像標準的中國男人一樣所必須的男權， 更沒為了討好某些人的嗜好， 在拍電影時顧忌重重等等。 當然莫言也是幸運的， 因為他的小說是先寫個自己看的（有些故事也僅僅是講給少數人聽的）， 所以他不需要顧及這麼多， 自然就可以得心應手了， 把充滿想像的世界結合現實描畫出來。

若安 米羅(Joan Miro,1893-1983) ， 二十世紀超現實主義繪畫的偉大天才之一。 米羅藝術的卓越之處：生動的奇幻之旅。 這種優美並不在於他的肖像畫或繪畫結構， 而是非常幽默的幻想。 1920年代末至1930年代初， 米羅開始探討拼貼和裝配， 並創作了一些怪人物。 這些探索一直又繼續搞了十年。 這個時期給人印象最深刻的作品， 就是1933年的大型組畫， 到此時為止， 這也是最抽象的作品。 有一些是以拼貼的要素為基礎的， 把從報紙上撕下來的真實細部， 貼到紙板上。 母題有工具、傢俱、碟子和玻璃器皿， 暗示他的抽象有機形狀， 有時是指面部或人體。

這些繪畫的意圖是以抽象（立體主義）為主體， 並用中性的標題表現出來。