首先、解釋一下最近
朋友問我， 為什麼最近沒有寫文章了。
我統一回復：懶。
除了一點點懶， 更多的是因為最近玩了一段時間。 上上周的運動會加上上周的課也少還有班級聚會舍友生日， 玩的晝夜顛倒， 休息時間竟然讓我更加乏力。 驚呼， 我已經get不到假期的點了。
最近沒寫文章就因為這波瀾不驚的生活， 讓我的內心對話急劇減少， 最近畫畫也不用心了， 總跟著自己的性情走
廢話有點多， 那就隨自己心意寫吧， 有感悟寫感悟， 有吐槽寫吐槽。 如果什麼都沒有， 就讓他安靜的躺在你的記錄裡。 當某天你鬱悶煩躁時，
或許你們也感覺到最近文章品質下滑
現在， 微信一直在傳播很多“口水類”的文章， 同一個觀點被大家翻來覆去地寫， 老瓶新裝， 小紅變小麗， 小A變小B， “所謂情商高就是好好地說話”就被寫了一萬遍了， 這就很沒勁兒。
這些東西， 從某個意義上來看， 既浪費讀者的時間， 也浪費作者的時間， 然而， 時間組成生命， 一直這麼浪費下去， 最後就會白活一場。
雖然說“太陽底下無新事”， 人類千百年來， 煩惱來煩惱去的事來來回回就是那麼幾樣， 但是， 來點兒新意思總是好的。
人生苦短， 必須活得率性， 真誠， 往後我會朝著這個方向去走。 那麼， 這裡將會變成這樣一個地方， 我思， 我想，
哪怕最後， 所有這些都是錯的， 也無所謂。
謝謝你們留在這裡， 我們重新出發， 朝著“要生活”， 而非“要生存”的方向。
從明天還是會繼續乾貨滿滿
要找回自我， 繼續乾貨
00
重點來了
首先:水彩
具備快速表現的優勢， 在國外， 大多藝術家通過水彩進行室外寫生素材積累， 其魅力就在於能隨時隨地的進行繪畫。
水彩除了在一些基本的繪畫規律和油畫有共同之處外， 它應該歸屬于水彩自身的表現手法和欣賞趣味， 有著水彩之所以能成為一個獨立畫種的獨特特徵。
先看一些作品
找一找感覺
01
不能否認在水彩中
是以水做媒介， 水的一些特徵在水彩畫中會很自然地流露出來。 透明、淡雅是這一時期水彩中最顯著的特徵。
大部分人一提到水彩畫首先想到的就是風景畫。
水彩顏料仿佛就是為了繪製風景畫而誕生的一種用來表現透明的光線和自然環境的最佳材料。 輕鬆學好風景畫的秘訣就是摒棄那種依樣畫葫蘆的單純複製物件的思維模式， 隨心所欲地去表現出自己獨有的感覺。
還有就是繪畫速度越快越好。 為了節省繪畫時間， 畫紙越小越好， 畫筆則越大越好， 並且建議大家採用濕畫法以及渲染技法來作畫。 上圖是一隻禿鷲坐在猴麵包樹上的情景，
水除了有調和顏色這一基本功能外， 它還有滲透、流動等特徵。 色彩和水有機地結合在一起， 可使色粒隨著水分的流動， 顏色在畫面的分佈富於節奏變化和自然天趣。
水不僅僅作為調和劑來運用了。 很多畫家懂得了利用水的易滲易透易流動的特徵， 渲染出畫面的整個氣氛和表達內心的感受。 “濕畫法”是對水的特質進一步認識的必然結果。 在有水的白紙上， 用筆自由地揮灑， 水與色的相互融合、滲透、流動最易發揮水質的美感。
另一方面， 由“濕畫法”派生出來的“渲染”、“擦洗”、“筆觸”等技法應運而生， 從而基本完成了水彩畫自身性質的構建。
不發揮水的長處， 它就比不上油畫和粉畫的表現力度， 不發揮彩的特點， 比之水墨畫的神韻又見遜色。 但它妙在水色結合……”
02
再說一說技法
摩拳擦掌， 蘸上水彩
是時候大幹一場了
本節講述四種基本技法
平塗法、疊加法、濕畫法、幹皴法
平 塗 法
平塗法就是將同色水彩顏料
在水彩紙的大面積上均勻著色
看上去簡單， 實際上均勻平塗特別需要技巧
· 演示一下 ·
平塗
從左上角開始， 把畫筆水準往右拖， 一直拖到畫紙的右上角後方可提筆。 此時千萬不可在塗過水彩的地方重複塗色！
罩色
待薄塗的第一層顏料乾燥後， 用疊加技法在畫紙的中央位置再平塗一層。
房屋
往倉房上平塗一層顏料，完全按照鉛筆草圖的線條走筆。只要畫得舒服，可以自由地旋轉畫紙。
水上浮舟 · 練習
碼頭 · 小舟
準備明度較低的群青。用扁頭畫筆輕輕塗抹船塢、支架和建築物。用大點的方頭筆塗抹船身。
倒影
畫出小舟的水中倒影，重疊各個筆觸的邊緣。
細節 · 罩色
用圓頭筆，畫出船舷的細節。用尖頭筆，再次薄塗船身和倒影。
冬日小屋 · 練習
鉛筆繪圖 · 平塗
調配明度中等的群青，在天空、前景和房屋上面和房屋周圍的一些區域薄塗一層顏料。
房屋 · 柵欄柱
調製明度較低的熟褐。用扁頭平塗房屋的一些部位，在屋簷挑出的位置塗上細線條，製造陰影的效果。沿柵欄柱塗上一道顏色。在這裡把柱子朝陽的半邊留白，製造陽光照射的效果。
細節 · 上光
旋轉扁頭畫筆，縱向放置筆頭，在老虎窗的窗沿和屋簷上薄塗淡淡一層。用方頭筆蘸上群青中等明度的水彩，輕塗房屋背後的遠山。然後讓畫面自然幹透或者用吹風機把它吹幹。
松樹 · 背景樹木
將群青和熟褐顏料調配成明度較深的水彩畫松樹。用尖頭筆，畫房屋兩邊遠處的樹木，但不要覆蓋鉛筆畫的輪廓。用筆尖繪畫，製造樹梢的逼真感。
輪胎印 · 野草
尖頭筆劃輪胎印，調配中等明度的群青。上色開始稍稍用力，畫得粗點，然後逐漸變細，直至幾乎看不見。用貂毛筆簡短精准的筆觸給畫紙撓癢癢，勾勒出野草的形狀。
疊 加 法
將大片顏料畫在大部分或者全部畫紙上
顏料的色彩漸漸變淡或者變濃
產生一種色彩漸變的效果
· 演示一下 ·
將畫板倒置，用清水薄薄地塗畫紙一遍。用平穩的長筆觸把畫筆從左至右水準拖曳。一筆到底，不要重複。取群青調製明度低的水彩。蘸上水彩，將畫筆從前一筆的正下方畫過，記住重疊上筆的底部和下筆的上部。
往剛剛調製的水彩裡再添加一點群青顏料。和之前一樣，畫上第三筆，記著重疊它的上部和第二筆尚潮濕的底部。將水彩的明度提至最高，蘸上水彩，畫上最後一筆。
用高明度的水彩，平塗倉房和前景。用方頭筆和同樣高明度的水彩，在倉房上再塗一層。注意繞開朝陽的屋頂和牆壁。
用方頭筆的邊鋒畫出老虎窗屋簷上的陰影。再塗柵欄柱一遍，增加其色彩明度。
濕 畫 法
將濕顏料畫在濕畫紙上
使用糙面紙，顏料易著色
顏料的濃度和紙張的濕度
決定畫面效果
兩棵杉樹 · 練習
草叢：用疊加法將熟褐水彩塗滿整張畫紙。紙張尚濕的時候，在畫紙底部用方頭筆以隨意向上的筆觸畫上熟褐和群青的混合水彩。
杉樹：疊加法和濕畫法畫的草還沒有幹的時候，用方頭筆的筆尖畫上杉樹。
用明度稍低的熟褐和群青的水彩和圓頭筆劃出遠處的杉樹。用明度暗點的顏料往大點的杉樹上添加細節。
冬日之河 · 練習
平塗
將熟褐和群青調配成暖灰色。平放畫板，用暖灰色平塗畫紙的上三分之一部分。將畫筆快速地蘸清水後，沿著暖灰色底部邊沿拖曳畫筆，使交接部位呈現模糊的白色區域。用乾淨的濕畫筆薄塗剩下的白色區域。
要畫遠處朦朧的樹木，將熟褐和群青調配成中等明度的深棕色。用平頭筆動作敏捷地塗畫。
前景
將熟褐和群青調配成明度更高的深棕色。記住這種顏料要畫在濕紙上。一次畫一棵樹，並將它們一棵疊一棵地重疊。雪松底部粗壯，往上逐漸變細。
河流 · 倒影
用熟褐和群青調色，比畫天空時一樣明度的水彩，但是顏色稍稍深點。白色區域保持濕潤，縱向握平頭筆，勾畫遠方的湖泊，然後滑動畫筆，畫上流暢的迂回線條，也就畫出了河流。倒影總是比物體本身的顏色深點。為此，用兩種基礎色調配出深色粘稠的水彩。
枯樹
枯樹能給一幅畫增添生命力，這種提法很是令人奇怪，但情況的確如此。將貂毛筆蘸上前一個步驟中所用的水彩，如圖所示，畫上細細的樹幹。如果對使用貂毛筆或者其他什麼筆還沒有把握，你就在舊報紙上先練練畫枯樹。
暮色 · 練習
平塗
把熟褐色調成明度很高的水彩，用方頭筆在畫紙上畫出地平線。在畫第二筆之前，添點水，降低水彩的明度。遍塗圖畫的整個上部。
塗抹雲朵
將群青和熟褐色調配成一種明亮的暖灰色，塗抹出遠方高天雲朵的效果。特別注意：濕畫法中，水彩乾燥後顏色會變淡。
我們要畫的是水域。用尖頭筆蘸熟褐色用疊加法作畫。一開始用清水塗抹最靠近光源的地方，然後慢慢地添加熟褐色。
海岸線
等畫紙乾燥後，將群青和熟褐調配成明度很低的水彩，仍然用尖頭筆，用輕快的筆觸畫出海岸線。
刮削刻痕
用鈍的美工刀刮削出如圖所示一些植物的樣子。
幹 皴 法
是用幾乎不含水彩的畫筆作畫
你在畫紙上拖著枯筆移動
直至水彩逐漸完全乾枯
製造出一種色調不均勻的斑駁效果
枯樹與湖泊 · 練習
將熟褐色和群青調製成亮調子的棕色，薄塗漂流木。往水彩裡添加少許熟褐色顏料，用疊加法畫樹。畫樹木左側時添加少許水，在枯枝上畫出少許陰影。濕畫法畫雲朵。
調配暗色調的熟褐和群青，取8號圓頭筆塗抹。畫樹頂時，用紙巾拭去部分顏料。
順著水準方向拖著你的枯筆刷過水面來製造一種波光粼粼的效果。不要貼著紙面壓扁畫筆。給樹枝添加陰影，給樹幹和底部的漂流木添加質感。
03
我們現有的條件是非常好的：可以用最好的水彩畫材料和工具；最先進的繪畫技術；通過鍵盤就可以免費發佈全球性的推廣。所有的這一切，都造就我們的規模大和具影響力的藝術發展運動。這個時期將是藝術家們專業生涯的轉捩點，畫家將與畫匠拉開距離。創造力將是成功的源泉，要不斷地創新，演變，和進步才能生存下去。畏懼不前與滿足現狀將摧毀並扼殺精神與靈魂。
首先、責任感：我們要為自己負責，畫畫不為他人。每一幅作品，每一個想法，每一次評論都將塑造我們的前程。做到自己的最好。
創造力：創造力不僅來自於觀察和瞭解，還來自於發掘，更來自於想像。創造的局限完全是畫家主觀設定的，所以要善於選擇。
其次、自信和決心：自信和決心是達到目標的基本要素。但是，你的目標是什麼？很多人畫畫沒有方向，然而目標讓你做出可以説明你發展的決定。一定要看清自己在藝術市場架構裡的定位。
還有就是、演變更新：演變和更新，就像氧氣一樣，賦予我們強大的生命力。千篇一律將使藝術家的創造力枯竭，而不斷的創新蛻變將帶給我們靈感，幫助我們將理念變成現實。
我們生活在一個新的時代，成功需要每一個人都帶著善意。
04
作品集
房屋
往倉房上平塗一層顏料，完全按照鉛筆草圖的線條走筆。只要畫得舒服，可以自由地旋轉畫紙。
水上浮舟 · 練習
碼頭 · 小舟
準備明度較低的群青。用扁頭畫筆輕輕塗抹船塢、支架和建築物。用大點的方頭筆塗抹船身。
倒影
畫出小舟的水中倒影，重疊各個筆觸的邊緣。
細節 · 罩色
用圓頭筆，畫出船舷的細節。用尖頭筆，再次薄塗船身和倒影。
冬日小屋 · 練習
鉛筆繪圖 · 平塗
調配明度中等的群青，在天空、前景和房屋上面和房屋周圍的一些區域薄塗一層顏料。
房屋 · 柵欄柱
調製明度較低的熟褐。用扁頭平塗房屋的一些部位，在屋簷挑出的位置塗上細線條，製造陰影的效果。沿柵欄柱塗上一道顏色。在這裡把柱子朝陽的半邊留白，製造陽光照射的效果。
細節 · 上光
旋轉扁頭畫筆，縱向放置筆頭，在老虎窗的窗沿和屋簷上薄塗淡淡一層。用方頭筆蘸上群青中等明度的水彩，輕塗房屋背後的遠山。然後讓畫面自然幹透或者用吹風機把它吹幹。
松樹 · 背景樹木
將群青和熟褐顏料調配成明度較深的水彩畫松樹。用尖頭筆，畫房屋兩邊遠處的樹木，但不要覆蓋鉛筆畫的輪廓。用筆尖繪畫，製造樹梢的逼真感。
輪胎印 · 野草
尖頭筆劃輪胎印，調配中等明度的群青。上色開始稍稍用力，畫得粗點，然後逐漸變細，直至幾乎看不見。用貂毛筆簡短精准的筆觸給畫紙撓癢癢，勾勒出野草的形狀。
疊 加 法
將大片顏料畫在大部分或者全部畫紙上
顏料的色彩漸漸變淡或者變濃
產生一種色彩漸變的效果
· 演示一下 ·
將畫板倒置，用清水薄薄地塗畫紙一遍。用平穩的長筆觸把畫筆從左至右水準拖曳。一筆到底，不要重複。取群青調製明度低的水彩。蘸上水彩，將畫筆從前一筆的正下方畫過，記住重疊上筆的底部和下筆的上部。
往剛剛調製的水彩裡再添加一點群青顏料。和之前一樣，畫上第三筆，記著重疊它的上部和第二筆尚潮濕的底部。將水彩的明度提至最高，蘸上水彩，畫上最後一筆。
用高明度的水彩，平塗倉房和前景。用方頭筆和同樣高明度的水彩，在倉房上再塗一層。注意繞開朝陽的屋頂和牆壁。
用方頭筆的邊鋒畫出老虎窗屋簷上的陰影。再塗柵欄柱一遍，增加其色彩明度。
濕 畫 法
將濕顏料畫在濕畫紙上
使用糙面紙，顏料易著色
顏料的濃度和紙張的濕度
決定畫面效果
兩棵杉樹 · 練習
草叢：用疊加法將熟褐水彩塗滿整張畫紙。紙張尚濕的時候，在畫紙底部用方頭筆以隨意向上的筆觸畫上熟褐和群青的混合水彩。
杉樹：疊加法和濕畫法畫的草還沒有幹的時候，用方頭筆的筆尖畫上杉樹。
用明度稍低的熟褐和群青的水彩和圓頭筆劃出遠處的杉樹。用明度暗點的顏料往大點的杉樹上添加細節。
冬日之河 · 練習
平塗
將熟褐和群青調配成暖灰色。平放畫板，用暖灰色平塗畫紙的上三分之一部分。將畫筆快速地蘸清水後，沿著暖灰色底部邊沿拖曳畫筆，使交接部位呈現模糊的白色區域。用乾淨的濕畫筆薄塗剩下的白色區域。
要畫遠處朦朧的樹木，將熟褐和群青調配成中等明度的深棕色。用平頭筆動作敏捷地塗畫。
前景
將熟褐和群青調配成明度更高的深棕色。記住這種顏料要畫在濕紙上。一次畫一棵樹，並將它們一棵疊一棵地重疊。雪松底部粗壯，往上逐漸變細。
河流 · 倒影
用熟褐和群青調色，比畫天空時一樣明度的水彩，但是顏色稍稍深點。白色區域保持濕潤，縱向握平頭筆，勾畫遠方的湖泊，然後滑動畫筆，畫上流暢的迂回線條，也就畫出了河流。倒影總是比物體本身的顏色深點。為此，用兩種基礎色調配出深色粘稠的水彩。
枯樹
枯樹能給一幅畫增添生命力，這種提法很是令人奇怪，但情況的確如此。將貂毛筆蘸上前一個步驟中所用的水彩，如圖所示，畫上細細的樹幹。如果對使用貂毛筆或者其他什麼筆還沒有把握，你就在舊報紙上先練練畫枯樹。
暮色 · 練習
平塗
把熟褐色調成明度很高的水彩，用方頭筆在畫紙上畫出地平線。在畫第二筆之前，添點水，降低水彩的明度。遍塗圖畫的整個上部。
塗抹雲朵
將群青和熟褐色調配成一種明亮的暖灰色，塗抹出遠方高天雲朵的效果。特別注意：濕畫法中，水彩乾燥後顏色會變淡。
我們要畫的是水域。用尖頭筆蘸熟褐色用疊加法作畫。一開始用清水塗抹最靠近光源的地方，然後慢慢地添加熟褐色。
海岸線
等畫紙乾燥後，將群青和熟褐調配成明度很低的水彩，仍然用尖頭筆，用輕快的筆觸畫出海岸線。
刮削刻痕
用鈍的美工刀刮削出如圖所示一些植物的樣子。
幹 皴 法
是用幾乎不含水彩的畫筆作畫
你在畫紙上拖著枯筆移動
直至水彩逐漸完全乾枯
製造出一種色調不均勻的斑駁效果
枯樹與湖泊 · 練習
將熟褐色和群青調製成亮調子的棕色，薄塗漂流木。往水彩裡添加少許熟褐色顏料，用疊加法畫樹。畫樹木左側時添加少許水，在枯枝上畫出少許陰影。濕畫法畫雲朵。
調配暗色調的熟褐和群青，取8號圓頭筆塗抹。畫樹頂時，用紙巾拭去部分顏料。
順著水準方向拖著你的枯筆刷過水面來製造一種波光粼粼的效果。不要貼著紙面壓扁畫筆。給樹枝添加陰影，給樹幹和底部的漂流木添加質感。
03
我們現有的條件是非常好的：可以用最好的水彩畫材料和工具；最先進的繪畫技術；通過鍵盤就可以免費發佈全球性的推廣。所有的這一切，都造就我們的規模大和具影響力的藝術發展運動。這個時期將是藝術家們專業生涯的轉捩點，畫家將與畫匠拉開距離。創造力將是成功的源泉，要不斷地創新，演變，和進步才能生存下去。畏懼不前與滿足現狀將摧毀並扼殺精神與靈魂。
首先、責任感：我們要為自己負責，畫畫不為他人。每一幅作品，每一個想法，每一次評論都將塑造我們的前程。做到自己的最好。
創造力：創造力不僅來自於觀察和瞭解，還來自於發掘，更來自於想像。創造的局限完全是畫家主觀設定的，所以要善於選擇。
其次、自信和決心：自信和決心是達到目標的基本要素。但是，你的目標是什麼？很多人畫畫沒有方向，然而目標讓你做出可以説明你發展的決定。一定要看清自己在藝術市場架構裡的定位。
還有就是、演變更新：演變和更新，就像氧氣一樣，賦予我們強大的生命力。千篇一律將使藝術家的創造力枯竭，而不斷的創新蛻變將帶給我們靈感，幫助我們將理念變成現實。
我們生活在一個新的時代，成功需要每一個人都帶著善意。
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作品集