如夢令， 此曲本唐莊宗李存勖所制， 名《憶仙姿》， 嫌其名不雅， 故改為《如夢令》。
李存勖有詞句「如夢。 如夢。 殘月落花煙重。 」， 如夢令的名字， 應是從此句中得來。
「如夢令」為單調， 三十三個字， 是一首小詞。 以李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》最為知名。
詩詞君分享十首經典的《如夢令》， 一起來體會其中的含蓄而美好吧！
最精絕的《如夢令》：知否， 知否？應是綠肥紅瘦。
《如夢令·昨夜雨疏風驟》
宋·李清照
昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。
試問卷簾人， 卻道海棠依舊。
知否， 知否？應是綠肥紅瘦。
這是李清照的傳世之作， 也是她的成名之作。
這一天， 李清照喝醉了， 但她還記掛著園中的海棠， 于是問侍女：海棠怎樣了。 侍女答道：海棠依舊。
李清照卻反問道：昨天的風雨那麼大， 你知道嗎？海棠一定是綠葉繁茂， 紅花凋零。
「綠肥紅瘦」一語是全詞的精絕之筆， 歷來為世人所稱道。
最孤寂的《如夢令》：人靜， 人靜。 風動一庭花影。
《如夢令·門外綠陰千頃》
宋·曹組
門外綠陰千頃， 兩兩黃鸝相應。
睡起不勝情， 行到碧梧金井。
人靜， 人靜。 風動一庭花影。
這是詞人睡起前后的所見所聞。
看似在寫無聊意緒， 但詞人由「動」生「情」， 表明他心中所期待的， 或許是在等著一位女子的到來，
這首詞寫靜境極有韻味：門外千頃綠陰中只有黃鸝相應之聲；碧梧金井畔只有風弄花影。 而這些都是閨中人睡起后步出庭院時的所見所聞， 背后透露出的是閨中人輕微的寂寞之感。
最悲苦的《如夢令》：夢破鼠窺燈， 霜送曉寒侵被。
《如夢令·遙夜沉沉如水》
宋·秦觀
遙夜沉沉如水， 風緊驛亭深閉。
夢破鼠窺燈， 霜送曉寒侵被。
無寐， 無寐， 門外馬嘶人起。
此詞借寫夜宿驛舍的況味， 訴說旅途的艱辛， 把旅途的孤獨凄清和驛亭的寒冷蕭瑟描寫得讓人讀來如臨其境。
鼠之擾鬧， 霜之送寒， 風聲陣陣， 馬嘶人起， 如耳聞目睹， 俱以白描手法出之。 毫無緣飾， 不用替代， 只坦直說出， 卻別有一番感人的力量。
詞人下筆精到， 所寫驛館種種景況， 無不蘊含著天涯飄泊的旅思況味， 婉曲地傳出了郁積于心的人生不平——遭讒受害， 屢遭貶謫， 歲暮飄零如是。
最懷念的《如夢令》：居士， 居士。 莫忘小橋流水。
《如夢令·春思》
北宋·蘇軾
手種堂前桃李， 無限綠陰青子。
簾外百舌兒， 驚起五更春睡。
居士， 居士。 莫忘小橋流水。
元豐七年（1084）年， 蘇軾被調離黃州， 而后在京城擔任翰林學士， 雖受重視， 又陷入黨爭之中， 心生厭倦， 不由懷念起黃州的生活來， 于是寫下此詞。
黃州， 我的居所雪堂之前， 有我親手種下的桃樹和李樹， 到如今已是綠葉成蔭，青青的果實掛滿枝頭。簾外的鳥兒天剛蒙蒙亮就開始鳴叫，把我從睡夢中喚醒。東坡啊東坡，不要忘記黃州小橋流水的美景，早日歸隱吧。
蘇軾回憶了雪堂生活，表達對幽靜環境的懷戀和向往。但真實思想卻在于排遣對仕途經營的厭膩。
最凄惶的《如夢令》：誰伴明窗獨坐。和我影兒兩個。
《如夢令·誰伴明窗獨坐》
宋·向滈
誰伴明窗獨坐。和我影兒兩個。
燈燼欲眠時，影也把人拋躲。
無那。無那。好個恓惶的我。
此詞抒寫作者的孤獨，開篇突出了作者在窗前燈下為孤獨而久久苦惱的情態，接著用「影兒把人拋躲」，加倍襯出了自己的孤單，最后以感嘆把孤獨感推向頂點。
誰能陪伴我在明亮的窗子下獨坐呢，只有我的影子啊。等到天黑熄燈要睡覺的時候，連影子也躲避起來不見我了。無奈啊，無奈，好一個孤獨悲凄的我。
全詞構思新穎，行文生動，化抽象的愁思為具體的影兒，用影兒反襯孤獨與寂寞的心情，使詞篇更具形象性，大大增強了藝術效果。
最天真的《如夢令》：興盡晚回舟，誤入藕花深處。
《如夢令·常記溪亭日暮》
宋·李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是一首憶昔詞，寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。
開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫「興盡」歸家，又「誤入」荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。
全詞不事雕琢，富有一種自然之美，它以女詞人特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
最深沉的《如夢令》：萬賬穹廬人醉，星影搖搖欲墜
《如夢令·萬賬穹廬人醉》
清·納蘭性德
萬賬穹廬人醉，星影搖搖欲墜，
歸夢隔狼河，又被河聲攪碎。
還睡、還睡，解道醒來無味。
康熙二十一年（1682年）二月，納蘭奉命出塞。征途中，詞人看到氣象雄壯的營地，于是以奇景入筆，充滿激情地創作了這首頗具特色、氣象獨特的邊塞詞。
千萬頂行軍氈賬之中，將士們酣歌豪飲，酩酊大醉，滿天繁星搖曳，那星空仿佛搖搖欲墜。狼河阻隔，回家的夢，被那河水滔滔之聲攪的粉碎。閉上眼睛，讓夢境延續吧，我知道，夢醒之時，更加百無聊賴。
全詞通過客觀地描寫身邊的環境，形象生動地表達了詞人深沉的思鄉之情。
最絢麗的《如夢令》：白白與紅紅，別是東風情味。
《如夢令·道是梨花不是》
宋·嚴蕊
道是梨花不是。道是杏花不是。
白白與紅紅，別是東風情味。
曾記，曾記，人在武陵微醉。
全詞描寫一片紅白桃花的美景，并由桃花想到陶淵明《桃花源記》中所寫的桃花源，使人疑惑好像是處在世外桃源中，表現出作者對擺脫人生羈絆的理想的追求。
說是梨花又不是，道是杏花也不是。花瓣白白又紅紅，風韻獨特有情趣。曾記得，曾記得，武陵漁人被陶醉。
全詞寫得清新流麗，既切合了所吟的桃花，又含蓄地表達了自己的思想，顯示出少有的才情與機智。
最清新的《如夢令》：歸去。歸去。江上一犁春雨。
《如夢令·有寄》
宋·蘇軾
為向東坡傳語。人在玉堂深處。
別后有誰來，雪壓小橋無路。
歸去。歸去。江上一犁春雨。
作為豪放派代表詞人，蘇軾頗多氣勢磅礴之作；但他一生中也有很多淡雅清秀的詞作，就像這一首詞。
請代我，向東坡舊鄰問候，就說我，羈絆在玉堂深處。問東坡：自從我走以后，又有誰來過？是否雪壓小橋，這斷了來路？我將歸去啊，我將歸去，徜徉東坡，沐浴催耕的春雨。
這首《如夢令》便代表了蘇軾創作清淡的一面，詞中不設奇險之語，清新淡雅而自然。
最悵惘的《如夢令》：正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。
《如夢令·正是轆轤金井》
清·納蘭性德
正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。
驀地一相逢，心事眼波難定。
誰省，誰省。從此簟紋燈影。
這首詞，短小而情節完整，極似一出獨幕劇。
正是在清晨時分，滿地的紅花雖紅卻已冷了。忽然之間，在金井旁與你相逢，可以是初見也可以是久別，你的眼神，讓人看不出你的心事。有誰知道？有誰知道？我從此將徹夜難眠，輾轉反側，孤燈難眠。
結尾也頗為意味深長，表露了詞人無盡的傷痛悵惘之情。全詞情真意切，將詞人內心的無奈與思念之情表達地淋漓盡致。
這10首經典的《如夢令》，雖然短小，卻藏著絕美的詩意。
如果人生，也能如詞中的風景一樣美麗，如果歲月也能如詞中般靜好，那就是理想人生。
到如今已是綠葉成蔭，青青的果實掛滿枝頭。簾外的鳥兒天剛蒙蒙亮就開始鳴叫，把我從睡夢中喚醒。東坡啊東坡，不要忘記黃州小橋流水的美景，早日歸隱吧。蘇軾回憶了雪堂生活，表達對幽靜環境的懷戀和向往。但真實思想卻在于排遣對仕途經營的厭膩。
最凄惶的《如夢令》：誰伴明窗獨坐。和我影兒兩個。
《如夢令·誰伴明窗獨坐》
宋·向滈
誰伴明窗獨坐。和我影兒兩個。
燈燼欲眠時，影也把人拋躲。
無那。無那。好個恓惶的我。
此詞抒寫作者的孤獨，開篇突出了作者在窗前燈下為孤獨而久久苦惱的情態，接著用「影兒把人拋躲」，加倍襯出了自己的孤單，最后以感嘆把孤獨感推向頂點。
誰能陪伴我在明亮的窗子下獨坐呢，只有我的影子啊。等到天黑熄燈要睡覺的時候，連影子也躲避起來不見我了。無奈啊，無奈，好一個孤獨悲凄的我。
全詞構思新穎，行文生動，化抽象的愁思為具體的影兒，用影兒反襯孤獨與寂寞的心情，使詞篇更具形象性，大大增強了藝術效果。
最天真的《如夢令》：興盡晚回舟，誤入藕花深處。
《如夢令·常記溪亭日暮》
宋·李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是一首憶昔詞，寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。
開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫「興盡」歸家，又「誤入」荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。
全詞不事雕琢，富有一種自然之美，它以女詞人特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
最深沉的《如夢令》：萬賬穹廬人醉，星影搖搖欲墜
《如夢令·萬賬穹廬人醉》
清·納蘭性德
萬賬穹廬人醉，星影搖搖欲墜，
歸夢隔狼河，又被河聲攪碎。
還睡、還睡，解道醒來無味。
康熙二十一年（1682年）二月，納蘭奉命出塞。征途中，詞人看到氣象雄壯的營地，于是以奇景入筆，充滿激情地創作了這首頗具特色、氣象獨特的邊塞詞。
千萬頂行軍氈賬之中，將士們酣歌豪飲，酩酊大醉，滿天繁星搖曳，那星空仿佛搖搖欲墜。狼河阻隔，回家的夢，被那河水滔滔之聲攪的粉碎。閉上眼睛，讓夢境延續吧，我知道，夢醒之時，更加百無聊賴。
全詞通過客觀地描寫身邊的環境，形象生動地表達了詞人深沉的思鄉之情。
最絢麗的《如夢令》：白白與紅紅，別是東風情味。
《如夢令·道是梨花不是》
宋·嚴蕊
道是梨花不是。道是杏花不是。
白白與紅紅，別是東風情味。
曾記，曾記，人在武陵微醉。
全詞描寫一片紅白桃花的美景，并由桃花想到陶淵明《桃花源記》中所寫的桃花源，使人疑惑好像是處在世外桃源中，表現出作者對擺脫人生羈絆的理想的追求。
說是梨花又不是，道是杏花也不是。花瓣白白又紅紅，風韻獨特有情趣。曾記得，曾記得，武陵漁人被陶醉。
全詞寫得清新流麗，既切合了所吟的桃花，又含蓄地表達了自己的思想，顯示出少有的才情與機智。
最清新的《如夢令》：歸去。歸去。江上一犁春雨。
《如夢令·有寄》
宋·蘇軾
為向東坡傳語。人在玉堂深處。
別后有誰來，雪壓小橋無路。
歸去。歸去。江上一犁春雨。
作為豪放派代表詞人，蘇軾頗多氣勢磅礴之作；但他一生中也有很多淡雅清秀的詞作，就像這一首詞。
請代我，向東坡舊鄰問候，就說我，羈絆在玉堂深處。問東坡：自從我走以后，又有誰來過？是否雪壓小橋，這斷了來路？我將歸去啊，我將歸去，徜徉東坡，沐浴催耕的春雨。
這首《如夢令》便代表了蘇軾創作清淡的一面，詞中不設奇險之語，清新淡雅而自然。
最悵惘的《如夢令》：正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。
《如夢令·正是轆轤金井》
清·納蘭性德
正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。
驀地一相逢，心事眼波難定。
誰省，誰省。從此簟紋燈影。
這首詞，短小而情節完整，極似一出獨幕劇。
正是在清晨時分，滿地的紅花雖紅卻已冷了。忽然之間，在金井旁與你相逢，可以是初見也可以是久別，你的眼神，讓人看不出你的心事。有誰知道？有誰知道？我從此將徹夜難眠，輾轉反側，孤燈難眠。
結尾也頗為意味深長，表露了詞人無盡的傷痛悵惘之情。全詞情真意切，將詞人內心的無奈與思念之情表達地淋漓盡致。
這10首經典的《如夢令》，雖然短小，卻藏著絕美的詩意。
如果人生，也能如詞中的風景一樣美麗，如果歲月也能如詞中般靜好，那就是理想人生。