年輕時所受的苦難,都會成就豐盛的未來
韓劇《繼承者們》中有一句話,“欲達高峰,必忍其痛;欲戴王冠,必承其重”。
這話說得不夠直白。 想要站在高處感受普通人感受不到的美妙,就要忍受攀登髙峰的痛苦,因為向上攀爬不是一蹴而就的事情;想要成為頭戴王冠的王者,則要承受王冠帶來的壓力,因為地球的物質無一例外都具有獨特的反作用力,王冠雖然貴重,但也足夠沉重。
這話沒有錯,但一句話足以概括:拼搏的路上荊棘叢生,我們難免受傷。 可我們年輕時所受的一切苦難,都會成就一個豐盛的未來。
對於努力實現夢想、攀登人生高峰的人來說,命運最殘酷的刑罰莫過於身體上的殘缺。 身體的痛苦在沒有達到一定峰值之前,並不會對人體造成致命的傷害。 但身體的痛苦足以摧毀個體的精神,進而成為難以逃避的致命傷。 許多人在這種深深紮根於身體的巨大痛苦裡敗下陣來,常年自怨自艾,一面埋怨命運不公面不肯給夢想增加一點熱情的溫度。
但也有許多人,就算被命運束縛,依然讓生命在苦難中綻放。 “獨臂女孩”張超凡因在《中國詩詞大會》中的出色表現被人們津津樂道,她雖然沒有左邊的臂膀,卻在苦難中磨礪出一顆燦爛的“詩詞心”。
同時,白茹雲也獲得了頗多讚譽。 雖然身體健全,卻不幸罹患淋巴癌。
比起張超凡多舛的命運,我們無疑幸運許多;比起白茹雲困苦的生存環境,我們亦擁有豐厚的物質條件。 如果我們所擁有的這些東西,註定要讓我們以另一種隱而不宣的方式來承受與以往任何一個時代相比更為深重的壓力,那麼,咬牙堅持就好了我們已經為了想要的明天付出了無數時光,不繼續往高處攀爬,怎麼能看到高山上的花開?不到生命盡頭、不嘗盡苦難,便不足以讓生命綻放。
毛姆的小說《月亮和六便士》令無數讀者淚流滿面。 一個太陽照常升起的日子,斯特裡克蘭德突然發現自己狂熱地愛上了繪畫,從此踏上攀登藝術高峰的道路。
在小說中,我們不難發現高更的影子。 我不知道毛姆是不是以高更為原型創作的《月亮和六便士》,但作為與凡·高比肩的畫家,在他奪目耀眼的藝術成就背後,確實承受了許多少有人經歷的苦難。
在走上藝術道路前,高更是流浪的水手,也是“星期天畫家”。 所謂“星期天畫家”,是由一群熱愛繪畫的人組成的藝術組織。 工作日裡,他們從事各種不同的工作,到了星期天,他們便聚在起進行創作,探討藝術發展的無限可能。 這種優渥而富有情趣的生活,一直持續到高更辭去工作。
高更的日子,從此時開始捉襟見肘。
為了獲得足夠的錢支持自己進行創作,高更先後做過推銷員海報張貼員和工地苦力等工作。 幾年後,他脫離了家庭,獨自前往塔西提島,孤獨地行走在夢想途中。 在島上,苦難仍然接踵而至,高更的生活仍然貧困交加,連身體也不再健康。
但也正是在這份苦難中,高更進入了創作的高峰期。 儘管在當時,這些畫作還無人欣賞,可是,在苦難中開出的花朵往往帶有一種誘人且致命的美,高更清楚地看到這份獨特的美,不斷進行著新的嘗試,顏色對比強烈的色塊拼接、埃及古老壁畫的單線平塗手法…他的畫作漸漸展現出一種返璞歸真的生命力。
苦難並未終止。 最心愛的女兒病逝幾乎將高更擊垮,在自殺未遂以後,他流浪到馬克薩斯群島。 貧窮、病痛、孤獨、無人賞識…直到高更病逝,苦難一直如影隨形。
其間,他的雙手從未停止作畫。
今天,人們讚頌高更的藝術成就,將他與塞尚、凡·高並稱為“法國印象主義三大畫家”,他的象徵性色彩與裝飾性構圖對西方繪畫藝術產生了十分深遠的影響。
人生,並不存在白白受苦的日子。 不經歷苦難,我們永遠無法知道自己可以堅持到什麼程度,也無法真正品嘗到功成名就的喜悅。 年輕時,我們所受的苦難,都是福氣。 我們還有許多可以選擇的機會,也有許多失敗的資本。 不放棄追求、不懷疑未來時間與年輕的我們一起奔跑,只要快馬加鞭,總有一天我們可以縱情享受快意的人生。
那些在苦難面前臨陣脫逃的人,年老之時,必然會為自己的軟弱後悔。
這個世界上沒有一條不存在苦難的道路,也沒有一份讓我們白白承受的苦難。不是成功來得慢,而是很多時候,我們在苦難來臨時放棄得太快。在夢想的路上,我們可以被打倒,但不可以做逃跑的人。一切苦難都是夢想的肥料,只要忍痛堅持,終將澆灌出一份豐盛而美好的未來。
那些在苦難面前臨陣脫逃的人,年老之時,必然會為自己的軟弱後悔。
這個世界上沒有一條不存在苦難的道路,也沒有一份讓我們白白承受的苦難。不是成功來得慢,而是很多時候,我們在苦難來臨時放棄得太快。在夢想的路上,我們可以被打倒,但不可以做逃跑的人。一切苦難都是夢想的肥料,只要忍痛堅持,終將澆灌出一份豐盛而美好的未來。