《螢火蟲之墓》是1998年日本吉卜力工作室的高畑勛執導的一部著名的動畫電影， 至今已經公映了20年。 該片以細膩的情感刻畫、沉重的情節設置、獨具匠心的鏡頭運用， 成為舉世聞名的電影巨作， 從而受到極大的贊譽。 該片被評價為：“最具情緒渲染力、令人反思的電影之一”， 多次入選世界前50大動畫電影、十大最令人心情沉重電影排行榜， 并多次榮獲電影節大獎。
然而這樣一部著名的電影， 盡管反映的是一對兄妹在二戰中的悲慘故事， 但并不是一部反戰電影。 甚至導演高畑勛都承認， 這部動畫與“訴求反戰”這件事完全沒有任何關系，
在近20多年的日本電影中， 平民的視角往往展現出了“無辜”的人們在戰爭中經歷的災難與痛苦。 這種視角幾乎是日本“新類型軍國主義影片”的統一表現手段， 而年輕一代的觀眾未曾經歷過戰爭時代價值觀和思想的束縛， 年齡層次越低， 對戰爭的當事者意識就越淡薄。
與普通的二戰題材影片不同， 在動畫電影《螢火蟲之墓》中， 平民所遭受的戰爭之苦可謂是被徹底地表現了出來。 通過影片我們可以發現， 其實對于日本平民來說， 戰爭所給自己帶來的痛苦遠遠不只是家人的客死他鄉， 還有要躲避美軍對日本本土的轟炸以及在這樣的非常時期里， 日本政府對國民的“壓榨”。
《螢火蟲之墓》中中的男主角清太因為美軍的轟炸而喪失了自己的雙親， 在無奈之下， 只能帶著自己的妹妹投奔遠房親戚， 在親戚家寄居了下來。 由于戰爭的封鎖， 清太所能獲得物資也越來越少， 以至于妹妹節子長期處于營養不良狀態， 到最后甚至出現了幻覺， 把石頭當成了糖果吃進了自己的嘴里。 清太在最后買回了西瓜給節子吃， 而節子在吃下最后一口西瓜后安靜的躺在了地上， 滿天飛舞的螢火蟲集結在了清太節子居住的洞穴口， 貌似是對這位可憐女孩的超度， 而在之后不久，
這一痛苦的情節設置， 幾乎對每一個觀看過《螢火蟲之墓》的觀眾來說， 都是巨型催淚彈。 有了這樣的平民視角， 才能讓觀影者更加設身處地去感受影片中主人公的感受。 因為其電影中所展現的受害者人物是以兒童呈現出來的， 這樣的影片所面向的觀影人群更是全年齡段， 不僅能博得成年人的同情， 更在無形間給未成年灌輸了一種新的歷史觀。 然而這種新的歷史觀中， 我們能找到日本對二戰的反思嗎？
很可惜， 沒有。 《螢火蟲之墓》電影一開始就是美軍對日本的轟炸， 影片對日本自己的部隊都沒有什么描繪，
因此《螢火蟲之墓》電影， 真的算不上反戰電影， 這是電影導演都承認的事實。 然而從更深層次來說， 《螢火蟲之墓》客觀上已經成為軍國主義電影。 因為這部電影對戰爭對手的回避， 其實就是對歷史的回避， 而這樣所呈現出來的影視作品其實也不過是“局部的真實”。 也許它并沒有去歪曲歷史本身， 去偽造歷史， 但它卻缺少了自身的整體性。 電影這樣的選擇與呈現，確實不是對歷史的“歪曲”，但卻是對歷史本質的抵毀。這類電影“潤物細無聲”的負面影響，可能比那些大張旗鼓宣揚軍國主義的電影還要惡劣得多！
電影這樣的選擇與呈現，確實不是對歷史的“歪曲”，但卻是對歷史本質的抵毀。這類電影“潤物細無聲”的負面影響，可能比那些大張旗鼓宣揚軍國主義的電影還要惡劣得多！