作者：劉啟豪
視覺設計：大西
“相比于傳統社會通過儒家禮教對女性一生在道德、行為、修養方面所進行的規訓， 霸道總裁總是利用經濟和社會資本相結合的隱蔽方式逼迫女性屈服。 ”
新版流星花園9號在芒果臺首播， 獲得的關注度很高， 首播收視率破1， 微博熱搜屠榜， 2001年臺版大S和言承旭留下的余輝不僅仍在， 熱度還相當可觀， 或許這就是偶像劇啟蒙ip的權威力量吧。
與ip強大的號召力相對的， 是新版尷尬的演技
土味的臺詞
生硬的廣告植入
以及突然變窮變low的道明寺
|新版道明寺與臺版道明寺
這些糟糕的因地制宜讓期待著重溫灰姑娘白日夢的觀眾看過后紛紛懷疑起了人生。
杉菜與道明寺之間的階級差距被有意地縮小了， 原版家里坐擁“1家電信局、2家電視臺、2家煉油廠、4家半導體、176家國際連鎖6星大飯店、17845家24小時全年無休連鎖大賣場”的道明寺在新版中收斂了很多， 劇集并未提到任何具體的家族資產。 杉菜的貧民女設定也被默默替換成了在上海擁有房產開便當店的中產家庭女。
和臺版相比， 新版最大的變化便是將橫行霸道的F4改成了品學兼優的三號學生。 原版中的四個人是非常典型的紈绔子弟， 學業上沒什么成就， 在欺負人和泡妞上卻都是一等一的好手。
|臺版f4
借郭采潔飾演的郭采潔（？？？）之口， 新版的F4一下子社會主義價值觀了許多，
|新版f4
此類的細部調整讓整部劇中洋溢著一股積極向上， 陽光健康的樣板戲氛圍， 我們曾經在偶像劇中體會到的羞臊、青澀、沖突與叛逆消解在了窗明幾凈， 友愛互助的道德背景中。
不過， 不論如何本土化， 包裹著大學校園外殼的流星花園在本質上仍是一個霸道總裁愛上我的故事， 只要這一點不變， 就算忠實原版了。 F4設定上偉光正的變化， 除了是對核心價值觀的靠攏外， 也體現出社會在時代變化后對于“進階型霸道總裁”形象的需求。
|金融系天才道明寺
社會結構相對穩定（非固化）的21世紀早期，
“進階型霸道總裁”的共同特點是他們是打不敗的， 這一特點發揮到極致處就是即使家產喪盡也能東山再起的個人能力。 如席絹小說《罌粟的情人》中的總裁在18年后搞垮了家族企業， 帶著女主角遠走高飛， 但“居住在英國鄉間， 不到半年， 他在這里擁有了一座牧場。 ”《白衣校花和大長腿》中， 自小生活富足的總裁偏偏喜歡空手創業， 18歲就有了自己的游戲公司，
|《白衣校花與大長腿》劇照
狹義上講， 總裁劇的男主角一定要是企業老板或者家族企業少東。 但重復的設定必然引起觀眾的厭煩， “總裁劇”的概念便漸漸發生了拓寬， 廣義的總裁劇男主角可以不是老板， 但一定擁有令人羨慕的社會身份， 更重要的是， 其身份一定要讓他在社會或他們生活的環境中具有強大到呼風喚雨的能力。 弄清楚了這個標準， 自然也就可以理解為什么男主角是學生的《流星花園》（包括男主不是天生高富帥的《何以笙簫默》）是非常典型的總裁劇。
總裁劇的男主角一定是霸道的， 即使他內心深處是溫柔的， 表面上也一定要表現得非常強橫。 他對女主角的追求方式可說用“不可理喻， 誤會叢生”八個字來概括， 在開始時甚至與女主角敵對， 讓出身平平的女主角感到驚慌。
|《何以笙簫默》劇照
不過， 為了加強劇情的沖突性， 編劇讓f4里的暖男花澤類也愛上了杉菜， 和道明寺相比， 花澤類顯得體貼、溫柔， 杉菜也很快對他產生了好感。 這就給以霸道總裁為主要框架的《流星花園》加入了“灰姑娘”敘事。
顧名思義， 灰姑娘劇也是上層男性愛上底層女性的故事。 灰姑娘劇中的男主人公可以十分溫柔， 用呵護和關切的傳統手段追求女主角。 和總裁“呼風喚雨”的能力不同，灰姑娘男主的生活條件可以優越，個人能力可以出色，但不能藐視生活中的所有困難。花澤類在劇中雖然也是富二代，但他的行事方式遠不如道明寺的強取豪奪，在道明寺對杉菜的生活大加干預時，他也只是默默旁觀，沒有動用個人資源與道明寺發生正面對峙。
|新版花澤類
在一種強調男女平等的社會氛圍中，以“三從四德”為代表的傳統性別等級觀念雖然不再起主導作用，但仍然以一種殘余的、更新的形式發揮著自己的影響力。花澤類會輸給道明寺，或許仍是部分觀眾對“女性還是要依附強大（甚至蠻不講理）男性”觀念的認同。
霸道是總裁劇男主角的核心性格特質，其他的一切都要為其讓路，這也就解釋了為什么新版流星花園中，道明寺竟然囂張到直接用便當砸杉菜的地步（十幾年前的臺版道明寺打杉菜的場面也是到16集才出現），當霸道與品學兼優的設定發生沖突時，后者會毫不猶豫地為前者讓路。
|臺灣偶像劇《綠光森林》也是總裁（立威廉飾男一）加灰姑娘式（阮經天飾男二）的敘事
《千山暮雪》中男主莫紹謙霸氣地讓女主童雪嚴格執行命令，《杉杉來了》中男主封騰對女主杉杉頤指氣使，《何以笙簫默》中女主在男主霸道方式的特別真愛下忍氣吞聲、小心翼翼。這些都是在霸道理念指導下生產出的橋段，并成為劇集中主要的矛盾沖突。
形象積極正面的上層階級與底層女性高度浪漫化的愛情故事為什么能經久不衰地出現在當代大眾的文化世界，甚至成為偶像劇的默認框架？
當我們剝去作者所設置的藝術形式的面紗，便可揭示出作品所隱含的某種“政治無意識”。相比于傳統社會通過儒家禮教對女性一生在道德、行為、修養方面所進行的規訓，霸道總裁總是利用經濟和社會資本相結合的隱蔽方式逼迫女性屈服。
《杉杉來了》中，總裁封騰在追求公司員工杉杉的過程中，強行要求杉杉和自己一起參加宴會，當看到杉杉與公司另一位男性員工杜繁關系要好之時，封騰又在公司下達禁止戀愛的規定。在《何以笙簫默》中，何以琛作為藝人蕭筱的代理律師，利用自己的社會資本對趙默笙所在雜志社百般刁難，從而實現對離開自己的趙默笙的“報復”，使對方重回自己的懷抱。
|《杉杉來了》著名魚塘梗
霸道總裁情節母題的流行離不開作家和編劇的積極創作，但他們并不是其唯一的創造者。這些作者并不來自上層階級，創作大多依賴想象，而這場想象歸根結底是由上層階級自己主導的。他們是這些小說和電視劇的投資人，提供了經濟支持，還宣傳自己美化過的生活方式，為創作者提供邏輯依據，最終達到掌握文化領導權的目的。
霸道總裁的形象是這一系列復雜社會活動的產物，上層階級是天生且不可動搖的，背后資本積累和擴張的殘暴性被輕輕抹去，他們雖然利用資本優勢為追求真愛創造條件，但最終得到的愛情一定是與金錢無關的。總裁雖然對女主百般虐戀，呈現出的性格總體上仍然忠實、善良、謙讓，給大眾造成自己德行兼備，成就理所應當的觀念。
|《何以笙簫默》劇照：趙笙默，我是瘋了才會讓你這樣踐踏
霸道總裁劇成了緩解社會階級矛盾的毒雞湯，在販售這碗毒雞湯的過程中，故事真正的創造者又進一步加固了自己的總裁地位。
參考資料
《論“霸道總裁”情節母題從文學到電視劇領域的流動——由電視劇何以笙簫默熱播論起》，梁頤，東南傳播
《“霸道總裁”形象：當代大眾文化中“上等階層”的想象》，李超，天府新論
該內容為騰訊獨家合作內容，未經許可禁止轉載
和總裁“呼風喚雨”的能力不同，灰姑娘男主的生活條件可以優越，個人能力可以出色，但不能藐視生活中的所有困難。花澤類在劇中雖然也是富二代，但他的行事方式遠不如道明寺的強取豪奪，在道明寺對杉菜的生活大加干預時，他也只是默默旁觀，沒有動用個人資源與道明寺發生正面對峙。|新版花澤類
在一種強調男女平等的社會氛圍中，以“三從四德”為代表的傳統性別等級觀念雖然不再起主導作用，但仍然以一種殘余的、更新的形式發揮著自己的影響力。花澤類會輸給道明寺，或許仍是部分觀眾對“女性還是要依附強大（甚至蠻不講理）男性”觀念的認同。
霸道是總裁劇男主角的核心性格特質，其他的一切都要為其讓路，這也就解釋了為什么新版流星花園中，道明寺竟然囂張到直接用便當砸杉菜的地步（十幾年前的臺版道明寺打杉菜的場面也是到16集才出現），當霸道與品學兼優的設定發生沖突時，后者會毫不猶豫地為前者讓路。
|臺灣偶像劇《綠光森林》也是總裁（立威廉飾男一）加灰姑娘式（阮經天飾男二）的敘事
《千山暮雪》中男主莫紹謙霸氣地讓女主童雪嚴格執行命令，《杉杉來了》中男主封騰對女主杉杉頤指氣使，《何以笙簫默》中女主在男主霸道方式的特別真愛下忍氣吞聲、小心翼翼。這些都是在霸道理念指導下生產出的橋段，并成為劇集中主要的矛盾沖突。
形象積極正面的上層階級與底層女性高度浪漫化的愛情故事為什么能經久不衰地出現在當代大眾的文化世界，甚至成為偶像劇的默認框架？
當我們剝去作者所設置的藝術形式的面紗，便可揭示出作品所隱含的某種“政治無意識”。相比于傳統社會通過儒家禮教對女性一生在道德、行為、修養方面所進行的規訓，霸道總裁總是利用經濟和社會資本相結合的隱蔽方式逼迫女性屈服。
《杉杉來了》中，總裁封騰在追求公司員工杉杉的過程中，強行要求杉杉和自己一起參加宴會，當看到杉杉與公司另一位男性員工杜繁關系要好之時，封騰又在公司下達禁止戀愛的規定。在《何以笙簫默》中，何以琛作為藝人蕭筱的代理律師，利用自己的社會資本對趙默笙所在雜志社百般刁難，從而實現對離開自己的趙默笙的“報復”，使對方重回自己的懷抱。
|《杉杉來了》著名魚塘梗
霸道總裁情節母題的流行離不開作家和編劇的積極創作，但他們并不是其唯一的創造者。這些作者并不來自上層階級，創作大多依賴想象，而這場想象歸根結底是由上層階級自己主導的。他們是這些小說和電視劇的投資人，提供了經濟支持，還宣傳自己美化過的生活方式，為創作者提供邏輯依據，最終達到掌握文化領導權的目的。
霸道總裁的形象是這一系列復雜社會活動的產物，上層階級是天生且不可動搖的，背后資本積累和擴張的殘暴性被輕輕抹去，他們雖然利用資本優勢為追求真愛創造條件，但最終得到的愛情一定是與金錢無關的。總裁雖然對女主百般虐戀，呈現出的性格總體上仍然忠實、善良、謙讓，給大眾造成自己德行兼備，成就理所應當的觀念。
|《何以笙簫默》劇照：趙笙默，我是瘋了才會讓你這樣踐踏
霸道總裁劇成了緩解社會階級矛盾的毒雞湯，在販售這碗毒雞湯的過程中，故事真正的創造者又進一步加固了自己的總裁地位。
參考資料
《論“霸道總裁”情節母題從文學到電視劇領域的流動——由電視劇何以笙簫默熱播論起》，梁頤，東南傳播
《“霸道總裁”形象：當代大眾文化中“上等階層”的想象》，李超，天府新論
該內容為騰訊獨家合作內容，未經許可禁止轉載