文/楊小羊 視頻/王棟
入行18年， 張巍一直在寫職場女戰士。
從早期的《杜拉拉升職記》裡的杜拉拉到《班淑傳奇》裡漢代的女教師， 《女醫明妃傳》裡明代的女醫生， 《陸貞傳奇》裡北齊的女公務員再到《孤獨天下》裡的一代賢後等等。 她筆下的古裝女主角們就算穿越到現代職場來也依舊不違和。
在《獨孤天下》中， 安以軒飾演的獨孤般若殺伐果敢， 是個讓親者驕傲仇家害怕的厲害角色， 實際上據張巍透露角色原型就是《紙牌屋》的克雷爾， 這也是編劇最欣賞的女性角色之一。
自2010年試水古裝劇， 張巍一直堅持在古裝劇裡寫職場，
說白了， 張巍筆下的古裝劇其實就是現實題材， 古裝是個外殼， 人物的靈魂都是當代女性的靈魂， 探討的事都是當代女性感興趣的事情。 這也是為什麼張巍一直不涉足古裝宮鬥劇的原因， “我不太喜歡宮鬥一個女人把所有的精力、才能， 各種技巧全部用來取悅一個男性， 是博取他對自己的寵愛關注爭奪到那一點點貧乏到可憐的寵愛， 實在很難讓人喜歡。 ”
所以在《獨孤天下》裡我們看到， 大姐是有自己明確堅定的政治野心；二姐成長到後期也不再是依靠唐國公的白蓮花，
她筆下的女性， 謀愛亦謀生。
黑大唐開國皇帝之母？“不存在， 我最偏愛的就是二姐”
作為陝西歷史博物館的世家子弟， 張巍和《獨孤天下》很早就有了羈絆。
陝西歷史博物館有一個很有名的藏品——多面體的孤獨信之印。 十幾歲的時候， 張巍就從父親那裡聽來了獨孤信的故事：獨孤信是中國歷史上第一老丈人， 他的幾個女兒分別嫁給幾個朝代的皇帝， 生在一個家庭又不在一個政治陣營裡， 既是手足， 又是敵人。 “我站在那個印之前， 就在想這個中國第一老丈人， 可能要承擔很多糟心的事了。 ”
後來就有了我們看到的《孤獨天下》三姐妹的故事。
儘管自劇播出以來， 李依曉飾演的大唐開國皇帝之母獨孤曼陀就爭議不斷。 但是獨孤家三個女兒中， 編劇張巍最偏愛的就是這個二姐， “在我看來曼陀這個人物跟般若本質上沒有區別”
張巍最擅長寫女三號， 而她自己往往最喜歡的也是女三號——她們有點心眼， 有點算計， 有點驕傲， 但同時永遠沒本事做女一號。 孤獨曼陀恰恰承載了張巍對這類女性塑造的心願， 她們往往不是含著金鑰匙出生， 但也不甘心被命運擺佈， 內心有蓬勃的小火苗。
入行是十幾年寫過無數形形色色的人物， 張巍筆下的角色總能讓人感受到一些純粹的美好， 她筆下沒有絕對的惡人。 她寫家庭倫理沒有特別惡的婆婆、寫職場沒有絆腳石上司，
細細數來《獨孤天下》裡的宇文護作為一號大反派， 實際上一件壞事也沒做過。 “可能在我看來， 我會覺得真的是人人都不容易， 有情皆苦。 ”
“編劇就是個背鍋俠， 我在作品裡埋了很多防抄襲小彩蛋”
一般來說， 如果一個劇好看所有的光環都會屬於演員， 鮮少有人會去讚美背後的編劇。
就在宇文護和獨孤般若收穫掌聲和鮮花的同時， 編劇張巍卻因為《獨孤天下》中後期字幕的錯誤， 經受著不明真相的歷史粉的口誅筆伐， “我都不止失眠了， 我跟宇文護還挺有共鳴的， 是這個劇最大的背鍋俠”。
儘管早就“辱不驚”， 但因為北京電影學院副教授的身份， 連累家人和自己最愛的學校她還是覺得很抱歉。
不是沒想過寫架空歷史的劇， 但看到粉絲留言說， 因為喜歡自己的劇又去重溫了劇中涉及到的歷史， 張巍又覺得很欣慰。 “我去寫一個架空劇多麼容易， 我把這三姐妹的故事不叫獨孤了， 叫東方和南宮， 我叫什麼不行， 我架個空， 但這樣就好嗎？我們有幾千年的歷史文化， 如果編劇不去寫中國的歷史傳承中間的故事， 實際上才是對這個時代的電視劇不負責任。 ”
熟悉張巍劇的觀眾應該都不陌生， 她所有的古裝劇都有一口酥， 也都會有一個忠心的僕人叫忠叔；在《長大》裡面的周明、謝南翔、劉志光等穿越到《女醫明妃傳》裡面當過戶部侍郎。
但實際這些“逗悶子”的小心思， 也只是無奈之舉。 早期經歷過被抄襲， 張巍就為自己的作品偷埋下這些防偽標誌，“如果到時候再碰抄襲就把我前面三四部戲都亮出來。”
犀利問答：
騰訊視頻：其實不管是古裝偶像劇，或者是古裝歷史劇，網友總會和史實進行比照，揪著和史實有出入的細節不放，對此你怎麼看？
張巍：有一部分是可能是喜歡吧，還有一部分可能就是他都沒有看。就是道聼塗説了。事實上我認為沒有一個歷史劇，哪怕是歷史正劇，哪怕是二月河老師，我覺得他也做不到說我一絲一毫的歷史上面的細節都能夠完全沒有出入。
我的劇雖然沒有起到科普歷史的作用，但是它能激發觀眾的興趣去瞭解這段歷史。如果我們看的都是架空，在說一個跟那個我們的歷史沒有任何關係的一個朝代，我們只是影射，大家沒有興趣也不想關注真正的歷史，這真的更好嗎？
騰訊視頻：其實這幾年，大女主劇也都非常火，在你看來要成就一部大女主劇的成功，應該有哪些因素？
張巍：其實我不太知道什麼叫大女主劇。在我看來，好像這幾年大女主劇有點變成了大女演員劇。就是我們找一個第一線的，已經高到天上去的一個女演員，包括那個電影的國際級的影后來演一個劇就叫大女主劇。
那我覺得我的戲好像比較更多的是小女主角吧，就都是不是特別有名的演員，演完了就大女主了是吧？ 我自己會覺得在我心中，我覺得大女主指的是那種自立自強。然後有自我意識，要求平等，要求被尊重，要求實現自我價值。要求通過個人的努力來實現自身幸福，並且對命運不屈不撓的女性。
騰訊視頻：大姐是是愛宇文護嗎？死之前，是愛他還是恨他？
張巍：，我認為大姐一生中對宇文護的感情都是沒有任何其他人可以取代的，一定是非常非常強烈的一種感情，那個是年輕時候，一見楊過誤終身的感情。
張巍就為自己的作品偷埋下這些防偽標誌，“如果到時候再碰抄襲就把我前面三四部戲都亮出來。”犀利問答：
騰訊視頻：其實不管是古裝偶像劇，或者是古裝歷史劇，網友總會和史實進行比照，揪著和史實有出入的細節不放，對此你怎麼看？
張巍：有一部分是可能是喜歡吧，還有一部分可能就是他都沒有看。就是道聼塗説了。事實上我認為沒有一個歷史劇，哪怕是歷史正劇，哪怕是二月河老師，我覺得他也做不到說我一絲一毫的歷史上面的細節都能夠完全沒有出入。
我的劇雖然沒有起到科普歷史的作用，但是它能激發觀眾的興趣去瞭解這段歷史。如果我們看的都是架空，在說一個跟那個我們的歷史沒有任何關係的一個朝代，我們只是影射，大家沒有興趣也不想關注真正的歷史，這真的更好嗎？
騰訊視頻：其實這幾年，大女主劇也都非常火，在你看來要成就一部大女主劇的成功，應該有哪些因素？
張巍：其實我不太知道什麼叫大女主劇。在我看來，好像這幾年大女主劇有點變成了大女演員劇。就是我們找一個第一線的，已經高到天上去的一個女演員，包括那個電影的國際級的影后來演一個劇就叫大女主劇。
那我覺得我的戲好像比較更多的是小女主角吧，就都是不是特別有名的演員，演完了就大女主了是吧？ 我自己會覺得在我心中，我覺得大女主指的是那種自立自強。然後有自我意識，要求平等，要求被尊重，要求實現自我價值。要求通過個人的努力來實現自身幸福，並且對命運不屈不撓的女性。
騰訊視頻：大姐是是愛宇文護嗎？死之前，是愛他還是恨他？
張巍：，我認為大姐一生中對宇文護的感情都是沒有任何其他人可以取代的，一定是非常非常強烈的一種感情，那個是年輕時候，一見楊過誤終身的感情。