看古裝劇， 一半是看服裝。
87版《紅樓夢》之所以能夠成為經典， 跟它的2700套服裝是分不開的。 而這2700套戲服， 均出自一人之手。 她就是87版《紅樓夢》服裝設計師——史延芹。
當時央視籌拍紅樓， 在全國範圍“海選”台前幕後所有人員。 史延芹得到消息， 從山東濟南趕到北京的時候， 服裝設計團隊已經全員就位， 都是北京人藝、中國京劇院、中央歌舞團等大型單位的知名設計師。 王扶林導演也很遺憾， 但是看了史延芹的設計手稿， 又不捨得放棄人才， 於是安排她幹助理的活兒。 助理就助理， 只要我能參與， 就挺高興。 ”於是史延芹就留在了紅樓夢劇組。
劇組的第一場試戲是“葫蘆廟長街”， 幾位大腕設計師只負責畫主角， 把這場戲48個配角和群演的設計交給了史延芹。 史延芹很高興， 雖然是小角色， 但能獨立設計。 她結合自己曾經在水鄉生活的經驗， 把許多民間元素放在設計裡， 於是14天交出了48個栩栩如生的群演形象。
就是這48個群演的設計， 讓劇組其它人看到了史延芹這個小助理， 尤其得到了編劇、燈光師和攝影師的讚賞。 因為大腕設計師沒有做過影視劇，
（黛玉和寶釵）
反過來， 大腕設計師們不願意屈尊當助理。
（寶黛釵）
（左起：惜春、探春、迎春三姐妹）做服裝設計， 不懂歷史不行”
除了紅樓夢， 史延芹還擔任過央視版《聊齋》、《神探狄仁傑第一部》等影視劇的服裝設計工作。 聊電視劇， 很自然就談到了現在國產劇“雷劇盛行”的問題， 尤其是古裝劇， 簡直是雷劇重災區。 對此， 史老師直言不諱——“做服裝設計，
“春秋戰國時期， 你不能用明清的刺繡， 那就不對了。 ”“古代分上五色和下五色。 上五色就是有錢人穿的， 因為有錢才染得起；窮人就是穿素衣， 或者隨便染染， 成色不足。 ”“電視劇是一種藝術形式， 完完全全照搬歷史， 那就不好看了。 但應該是在尊重歷史的基礎上進行創作。 比如《紅樓夢》，落實在明代，綜合中國歷史上服飾最美的朝代，創作一個紅樓夢時代。”
談到自己的專業，史老師是滔滔不絕。幾乎給哥做了個簡短的中國服裝史科普。
在服裝設計這份工作之外，史延芹的職業生涯還有重要一筆，是她舉辦了“中國歷代服飾展”，200多套服裝，從春秋戰國，一直到清朝，中國各個朝代的服飾特點，通過這一個服裝展，可以全部瞭解。她帶著這支展覽隊，去到了很多國家表演，廣受好評。積累這些歷史知識，史延芹用了將近三十年。
大師是如何煉成的史延芹是山東藝專畢業（就是現在的山東藝術學院）。由於家庭成分不好，屬於黑五類，被分到了濟南市一家服裝廠當工人。“當時很多人遊行，我不參與，我就工作和學習。
他們從人家裡抄出來好多舊的繡片啊，戲衣啊，小圖書啊什麼的，拿來當四舊燒。我就悄悄地，趁他們還沒燒的時候，偷下來。光花邊我偷下來好多。都是手工織的，特別好。資料我也弄下來好多。”
“然後休息日我就跑圖書館。那時候圖書館不允許複印的，我就拼命的看，拼命的記；中國的外國的，人家的款式，人家的布料怎麼結合的。中午帶個饅頭吃吃，人家午休我也不走。我就積累了很多資料。”就這樣，在這個工廠，一干就是十七年。“我學到了很多東西。在工廠，服裝的每個工序我都非常熟悉，這對我以後做服裝設計有很大幫助。”
後來，動盪結束，作為一個有專業素質的大學生，史延芹被調到了山東省話劇院工作。第一個任務就是搞《基督山伯爵》，大獲成功。從省文化廳到院裡領導都很詫異，一個工廠來的小丫頭搞法國歷史劇搞這麼好？
“我就是用了當時跑圖書館積累的那些國外的資料。那些東西wg十年根本傳不進來，沒人掌握也沒人感碰。”“好多事都是這樣，你只要自己用心了，就能幹好。”
史延芹說自己很幸運。“中國歷代服飾展”之所以能成功，也源於《紅樓夢》。因為在學習班認識了一幫大師，馮其庸先生（曾任中國紅學會會長）寫介紹信給全國各家博物館館長，讓史延芹去參觀學習。
“很多珍貴藏品是不對外展出的，甚至保存在地下三層，我都一一仔細研究了，看到了很多史料上沒有的東西。”73歲還在設計，沒辦法就是喜歡如今史延芹老師已經退休，是享受國務院津貼的一級人才。退休金不少，但是人閑不下來。她一直為諸多戲劇、歌舞劇設計服裝，偶爾也接接電視劇。
“家裡人都勸我退休，三年前，我試過在家待著，連續摔斷兩次胳膊。出來忙活反而沒事。在家沒意思，感覺自己就等著那一天了。不行，我得幹活，不為了錢。”目前史延芹正在為一部60集的古裝劇設計服裝，她說著自己特別忙，但笑得很開心
比如《紅樓夢》，落實在明代，綜合中國歷史上服飾最美的朝代，創作一個紅樓夢時代。”
談到自己的專業，史老師是滔滔不絕。幾乎給哥做了個簡短的中國服裝史科普。
在服裝設計這份工作之外，史延芹的職業生涯還有重要一筆，是她舉辦了“中國歷代服飾展”，200多套服裝，從春秋戰國，一直到清朝，中國各個朝代的服飾特點，通過這一個服裝展，可以全部瞭解。她帶著這支展覽隊，去到了很多國家表演，廣受好評。積累這些歷史知識，史延芹用了將近三十年。
大師是如何煉成的史延芹是山東藝專畢業（就是現在的山東藝術學院）。由於家庭成分不好，屬於黑五類，被分到了濟南市一家服裝廠當工人。“當時很多人遊行，我不參與，我就工作和學習。
他們從人家裡抄出來好多舊的繡片啊，戲衣啊，小圖書啊什麼的，拿來當四舊燒。我就悄悄地，趁他們還沒燒的時候，偷下來。光花邊我偷下來好多。都是手工織的，特別好。資料我也弄下來好多。”
“然後休息日我就跑圖書館。那時候圖書館不允許複印的，我就拼命的看，拼命的記；中國的外國的，人家的款式，人家的布料怎麼結合的。中午帶個饅頭吃吃，人家午休我也不走。我就積累了很多資料。”就這樣，在這個工廠，一干就是十七年。“我學到了很多東西。在工廠，服裝的每個工序我都非常熟悉，這對我以後做服裝設計有很大幫助。”
後來，動盪結束，作為一個有專業素質的大學生，史延芹被調到了山東省話劇院工作。第一個任務就是搞《基督山伯爵》，大獲成功。從省文化廳到院裡領導都很詫異，一個工廠來的小丫頭搞法國歷史劇搞這麼好？
“我就是用了當時跑圖書館積累的那些國外的資料。那些東西wg十年根本傳不進來，沒人掌握也沒人感碰。”“好多事都是這樣，你只要自己用心了，就能幹好。”
史延芹說自己很幸運。“中國歷代服飾展”之所以能成功，也源於《紅樓夢》。因為在學習班認識了一幫大師，馮其庸先生（曾任中國紅學會會長）寫介紹信給全國各家博物館館長，讓史延芹去參觀學習。
“很多珍貴藏品是不對外展出的，甚至保存在地下三層，我都一一仔細研究了，看到了很多史料上沒有的東西。”73歲還在設計，沒辦法就是喜歡如今史延芹老師已經退休，是享受國務院津貼的一級人才。退休金不少，但是人閑不下來。她一直為諸多戲劇、歌舞劇設計服裝，偶爾也接接電視劇。
“家裡人都勸我退休，三年前，我試過在家待著，連續摔斷兩次胳膊。出來忙活反而沒事。在家沒意思，感覺自己就等著那一天了。不行，我得幹活，不為了錢。”目前史延芹正在為一部60集的古裝劇設計服裝，她說著自己特別忙，但笑得很開心