根據我的理解， 之所以很多人對二次元有偏見， 是因為二次元本身就是小眾文化的聚合物， 二次元最有名的IP之一的《Fate》， 最初就是個R18的作品，
於是以美少女為主題， 甚至沒有什麼明確的故事主線的「日常」類動畫出現並且在21世紀流行。 又因為當時流行的動畫都被安排在「深夜檔」， 動畫的尺度自然是越做越大， 時不時給你露下pants， 時不時來一波「襲胸」， 這些lucky sukebe的場面不斷增多， 說穿了就是為了滿足阿宅們的期待。 到後來甚至可以說是「賣肉成風」， 這種風氣從深夜檔動畫滲透到少年漫畫改編的作品中。 動畫越來越「肉」， 但有一家的動畫， 即便刻意嘗試「賣肉」， 也賣不出那種味道， 它就是美少女動畫巔峰作品《輕音少女》的開創者， 京阿尼。
京阿尼的美少女動畫， 最初也是聯動KEY社的GALGAME進行改編， 是妥妥的深夜檔動畫， 但KEY社遊戲走的是溫馨路線， 因此改編的動畫也是溫馨、搞笑的日常路線， 這種風格繼承到了《輕音少女》， 京阿尼的動畫首先就不做賣肉的風格， 很少有刻意增加露出度， 也基本不在動畫里加「顏色梗」， 不露Pants， 沒有[[大尺度]]畫面， 基本保持清新溫馨的感覺。
直到《甘城光輝遊樂園》， 畫面中「肉色」的元素才開始變得多起來。 尤其是之後的《無彩限的怪靈世界》增加更多的「賣肉」的因素， 但說實話， 這些要素都是「中規中矩」， 加上劇情本身不出彩也不適合「賣肉」， 至少這2部作品的這些「肉色」的要素並沒有扭轉大家對京阿尼動畫的印象。
為什麼京阿尼的作品「賣肉」卻也不「色」？這和京阿尼製作動畫的理念肯定有關係， 不靠肉色的內容吸引觀眾應該是主旨；並且京阿尼的運營模式和首都圈製作動畫的公司不太一樣， 首都圈的動畫公司， 基本是接到什麼做什麼， 做動畫如同「打工」，京阿尼早期和別人合作「打工」，後期有底子就開始做自己的版權，雖然原創動畫失敗了，但也開始保持自己的風格，大都是描繪世界的美好面，青春時期的少男少女的故事，並且社內的作畫資源也大都是偏向日常、美少女的，所以京阿尼做的機器人動畫、科幻、打鬥的部分就經常被作畫愛好者吐槽看起來太「軟」。這確實如此，一個公司用的資源都是社內資源，並且方向也確定的話很難跑出其他風格作品，所以即便京阿尼嘗試「賣肉」，也很難像那些畫「肉番」的「老法師」畫出的作品那麼吸引人，至少吸引人的點不是「肉色」本身。
然後也跟京阿尼的作品風格有關係，那就是以堀口悠紀子、池田晶子等京阿尼的人設師為代表的「京阿尼臉」，這種幼圓可愛的臉型，要表達「色氣」就很難。
同樣，京阿尼一貫的小短腿，也很難表現女性身材的那種美感，只會讓人覺得可愛親近，導致京阿尼即便把角色的露出度增加，身材畫得豐滿，也不會顯得「色」。
《小林家的龍女僕》擁有豐碩身材的托爾，我覺得就是典型，包括新角色伊露露應該也會成為代表。
我想沒人看《小林家的龍女僕》的時候也能和那些聯繫起來吧……沒人吧……如果有的話，一定是你不對勁。
所以，一家動畫公司當有了自己的風格，想做出其他風格的作品並且讓喜歡那種風格的觀眾認可，就是很難的了，這和製作理念，社內的作畫資源，導演的風格都有關係。至於哪部京阿尼的作品能讓我聯想翩翩呢？不告訴你。
做動畫如同「打工」，京阿尼早期和別人合作「打工」，後期有底子就開始做自己的版權，雖然原創動畫失敗了，但也開始保持自己的風格，大都是描繪世界的美好面，青春時期的少男少女的故事，並且社內的作畫資源也大都是偏向日常、美少女的，所以京阿尼做的機器人動畫、科幻、打鬥的部分就經常被作畫愛好者吐槽看起來太「軟」。這確實如此，一個公司用的資源都是社內資源，並且方向也確定的話很難跑出其他風格作品，所以即便京阿尼嘗試「賣肉」，也很難像那些畫「肉番」的「老法師」畫出的作品那麼吸引人，至少吸引人的點不是「肉色」本身。
然後也跟京阿尼的作品風格有關係，那就是以堀口悠紀子、池田晶子等京阿尼的人設師為代表的「京阿尼臉」，這種幼圓可愛的臉型，要表達「色氣」就很難。
同樣，京阿尼一貫的小短腿，也很難表現女性身材的那種美感，只會讓人覺得可愛親近，導致京阿尼即便把角色的露出度增加，身材畫得豐滿，也不會顯得「色」。
《小林家的龍女僕》擁有豐碩身材的托爾，我覺得就是典型，包括新角色伊露露應該也會成為代表。
我想沒人看《小林家的龍女僕》的時候也能和那些聯繫起來吧……沒人吧……如果有的話，一定是你不對勁。
所以，一家動畫公司當有了自己的風格，想做出其他風格的作品並且讓喜歡那種風格的觀眾認可，就是很難的了，這和製作理念，社內的作畫資源，導演的風格都有關係。至於哪部京阿尼的作品能讓我聯想翩翩呢？不告訴你。