姜文的新片《邪不壓正》宣佈定檔7月13日， 不久之後， 許知遠對話姜文的《十三邀》節目播出， 近期也被刷了屏。
這期訪談節目， 讓觀眾瞭解到一個更真實的姜文， 為什麼會這樣說呢？因為這全篇內容， 是建立在一個“誤讀”的基礎上， 大眾對姜文的“誤讀”。
大眾眼中的姜文是怎樣的？姜文自己又是如何應對？在許知遠這位“偏見藝術家（自評）”的發問中， 這次訪談是一次個性與共性的全方位碰撞， 卻看起來卻莫名的有趣， 有視頻有真相。
姜文：“你們對我有多大誤解？”
大家為什麼會“誤解”姜文？其實從他對從拍攝《邪不壓正》的緣起就能看出。
《邪不壓正》， 電影改編自張北海的《俠隱》。 姜文表示：“這就是一個李小龍在卡薩布蘭卡的故事。 ”
然而， 姜文對《俠隱》的初步印象：
“這東西（電影背景）， 怎麼是我們家（內務部街11號）那邊的事兒......它不像《陽光燦爛的日子》離我那麼近——裡邊很多東西， 是立刻能聞到的——《俠隱》離我有點遠......《俠隱》去掉俠， 我覺得人最重要， 俠不俠的那事， 反正是吹出來的。 ”
這樣的回答， 其實很“姜文”。 因為他就是在拍攝自己身邊的故事， 老北平的往事， 有那麼點傳奇、也有那麼點傳統， 終究是拍攝自己內心的感受， 包括前幾部作品的也是一樣。
但正因為姜文自成一派的電影風格， 以及容納於其中的獨特見解， 才會被觀眾過度解讀， 解讀出五花八門的形狀，
喜歡民國故事？偏愛傳統？是一名“時代的反叛者”？是一位“行走的荷爾蒙”？並不是這樣， 姜文對這些問題都一一作了解釋。
就像訪談中許知遠問姜文“你覺得你身上有反叛的特性嗎？”“我有嗎？我覺得我很正常。 ”
“危險會給時空帶來特別大的魅力， 您的日常危險是什麼？”姜文回答曰“起床啊”， 就是這樣簡單， 原因很通俗：“違背自己的意願”， 姜文直言自己是那種很“慵懶”的人， 到了工作時候不得不起床， 跟我們大家簡直一樣：“這對我來說就是一種危險”。
如此對話，
很多很多。
但關鍵在於，
姜文對生活的感受力與自我的忠實：“他們對我作品的看法，
其實跟我沒關係，
他們是在表達自己而已；每個人都在表達自己，
但我對我的作品堅信無比。
這句話的內涵就是：作為一名創作者， 需要去表達自我的困境， 而且你只能聽從自我內心的聲音， 別人的看法只是在表達自我內心的想法， 與作品本身無關。 不要害怕被誤解， 所以要寫一個故事， 讓人們認可你的故事。
姜文所表現出來的學識和涵養， 讓人敬佩， 已經遠遠超出一名電影導演的身份。 他的閱歷和見解太豐富了， 所以才會被大眾所“誤讀”。
用訪談中的一句話“人生就是建立在誤讀之上的。 ”
這才是真正的姜文啊。 從不拐外抹角， 真誠、單純、直接、真性情、懂電影， 擁有自成體系與嚴謹的邏輯， 驕傲與謙虛的矛盾統一體。
或許從一篇訪談節目， 瞭解姜文還是有夠片面， 不妨我們繞開這段訪談， 從另一方向去瞭解姜文，
朋友圈：他們眼中的姜文
關於姜文的朋友圈， 網上很多文章去扒姜文的朋友們， 最後得出結論就是姜文結交面很廣， 有很多超級牛逼的朋友， 而且能跟這些人交上朋友的人， 也非等閒之輩。
其實從姜文這些朋友的名單中， 大眾就可以看到姜文本人的到底是一個怎樣的人， 再結他們對姜文的一些評價， 得以更深入地瞭解姜文。
君子之交：彼得·海斯勒
“他喜歡關於電影的所有”
美國著名記者彼得·海斯勒， 當年我從一本電影雜誌上看到了他所著的《姜文和混沌的西部》的節選翻譯， 這篇文章， 是第一次對姜文立體的剖析。
這是彼得·海斯勒在姜文拍攝《天地英雄》時的對他的採訪，
最後一句話， 令人印象深刻：
“我離不開拍電影， 就像我離不開煙一樣。 ”起初， 我不太肯定他的意思：是對電影製作成癮， 亦或是一項被要求節制的必須物品， 還是一個職業…….但隨後我注意到他的笑容：在他那張線條硬朗的臉上， 我第一次看到了如此溫柔的模樣。 他喜歡關於電影的所有。
這讓我對姜文的印象改變了看法：一個單純愛電影至深的人， 一個隨性且敏感的人。 有著自己的理想， 與現實存在矛盾卻看得很明白的人：“我們不知道自己的位置。我們還沒有找到適合我們的道路。有些人想從我們自身的傳統中尋找，而其他的人想從外面的世界中獲得。這樣的辯論如今還在繼續。”
此時的姜文像個哲學家。
莫逆之交：昆汀·塔倫蒂諾
“我告訴你我家鑰匙在哪”
姜文與昆汀之間的友情，早期常見於各類報導，最初我也是很納悶，這兩位風格和路數甚至品味不太一樣的二位（我們都知道昆汀喜歡香港動作片，但姜文就不一定了），如何能成為朋友？
直到我後來看了《讓子彈飛》才明白，風格甚至品味都不是問題，最重要是姜文和昆汀對電影世界觀自主性的塑造和對電影的態度，他們都喜歡電影，且都是開拓者般的存在。
二人相識于《陽光燦爛的日子》的劇組，當時昆汀的《低俗小說》剛拍完，未曾獲獎，相對算是“無名之輩”，而姜文當時已經是一位很有名氣的演員了。但兩個人卻一見如故，相見恨晚，多年之後姜文談起昆汀曾言：
“我見過他，人非常可愛，非常聊得來，好吃，好聊，好喝大了吹牛逼，摟脖子搓後脊樑，說去美國找我去。我說你不在怎麼辦？我不在你也要找我，我們家鑰匙在哪哪哪磚頭底下。”
這恐怕就是影迷之間的趣味相投了，為了喜愛的事業，全身心的投入到自己所創作的獨特影像世界裡，而且單純的要命，就是那份愛電影的童真，不是嗎？
還別說，姜文與昆汀，還真有些類似。
志同道合：馬丁·西科塞斯與沃克爾·施隆多夫
“姜文跟我是哥們！”
這兩位可以放到一起說，他們都與姜文相識較早，是姜文的良師益友，成名之後姜文也投桃報李。
姜文不止一次表達過對馬丁·西科塞斯的欣賞，《憤怒的公牛》是他最喜歡的電影之一。姜文與馬丁·西科塞斯第一次相見是在1991年，姜文受美國有關機構邀請赴美參觀訪問，其中包括去斯科塞斯片場探班。
當天拍攝結束後，與姜文一見如故的斯科塞斯，邀請他去最好的義大利餐廳晚飯，席間姜文給他講了《陽光燦爛的日子》的拍攝想法，也表達了對初當導演及故事把握的一些擔心，聽得入神的斯科塞斯毫不猶豫地鼓勵他：任何事最重要的就是“Just do it”。
因為馬丁在姜文的身上，看到了自己曾經的影子，那種不遺餘力地追求電影語言的探索精神。作為鼓勵，馬丁·斯科塞斯也給姜文寄來《計程車司機》的分場大綱及許多片場手記作為禮物。姜文正是在馬丁·斯科塞斯的鼓勵之下，拍攝了《陽光燦爛的日子》，也開啟了兩人長達20多年的友誼。
姜文與《鐵皮鼓》的導演沃克爾·施隆多夫同樣相識于《陽光燦爛的日子》期間。當時該片因為資金短缺無法完成後期混錄，德國影人讓·路易將該片推薦給在德國擁有後期製作廠牌的大導演沃爾克·施隆多夫。興奮的施隆多夫看完樣片對姜文只說了一句話“來我這兒吧”，他以名義上購買影片德國發行權的方式，給予了《陽光燦爛日子》所需的最後一筆資金支持。
多年之後，施隆多夫回憶道：“姜文給我的感覺是特別有使命感，在《陽光燦爛的日子》中，我看見馬小軍躲在床底偷看美女的那一幕時，第一反應就是，哇，姜文跟我是哥兒們！”
其實，這就是咱們老生常談的“慧眼識珠”，從側面反映年輕的姜文的才華和對電影的敏銳態度。
如今，他們的友情依然在繼續，記得《讓子彈飛》在法國中法電影節放映，姜文參加關鍵見面會，卻在人群中一眼看到了矍鑠的施隆多夫。“你怎也來了？”是他們互相問候的第一句話，握手擁抱之後暢談多時。
而到了拍《一步之遙》的時候，斯科塞斯給姜文看了還在後期剪輯的《雨果》，興沖沖地對姜文說：“我想試試3D和特效能給電影帶來什麼。”，並且將自己的特效團隊介紹給了籌拍《一步之遙》的姜文。很顯然的，斯科塞斯欣賞姜文，姜文電影獨特的風格鏡頭下對社會和故事的剖析，充滿了雄性、浪漫的氣質，這一切都讓這位奧斯卡金像獎導演相當欣賞。
看到了吧，姜文與馬丁·西科塞斯和沃爾克·施隆多夫會成為朋友不是偶然，他們對待電影藝術的態度，以及在創作上的理念和堅持，是促成友情的關鍵。所以不必擔心遺忘，真正才華的會被發現，真正的友情，真正的志同道合，也如同陽光，永遠都在那裡。
相見恨晚：羅伯特·德尼祿
“中國最想合作的導演就是姜文。”
姜文與羅伯特·德尼祿密會的事情，當時一度成為了娛樂新聞的八卦，德尼祿看了《讓子彈飛》的粗剪，姜文則在慕田峪長城的烽火臺上設宴為德尼祿慶生。
這兩位其實屬於惺惺相惜的類型。羅伯特·德尼祿曾在一篇訪談中表示，在中國最想合作的導演就是姜文，而姜文最愛的電影《憤怒的公牛》之一也是由羅伯特·德尼祿主演。所以當德尼祿來到北京之後，第一件事就是要看《讓子彈飛》，看罷之後對該片的喜愛之情溢於言表，並用了三個詞來形容：“驚險、幽默、傳奇”。
能讓羅伯特·德尼祿欣賞的導演，真的不多，姜文算一個。
死黨：王朔
“中國需要這麼個人”
當然，除了一些外國知名大咖們，國內一些演藝界的朋友們，對姜文自然也是毫無保留，比如王朔。姜文與王朔，同為混跡京城的老炮，二者是莫逆之交，兩人互相調侃，早已成為業績佳話。但論到對姜文的評價，用王朔的話來形容：“中國需要有這麼個人。”
這一句就足夠了，而一向尖銳的王朔在說完這句話之後，還不忘補充道：“類型片導演不管多麼成功都是可以代替的，而老薑是一個有自己態度且旗幟鮮明的人，有他在，我們才好說本大國電影也不都是行活兒。 ”
多年至交：洪晃
“他特真誠一個人”
姜文與洪晃曾經做過鄰居，在《一步之遙》中，曾發毒誓“再也不演電影”的洪晃破例參演了該片，至於原因，很簡單，因為是朋友，而且在訪談中，洪晃形容姜文為：“不是一個會將就的人、一個非常有原則的人、一個真誠的人。”
沒有什麼人比一位多年老友更瞭解姜文的了，三種“人”，概括了姜文的真實一面。而且洪晃還闢謠了關於“霸氣”的謠言：“不對演員凶，很會啟發人。”還舉個一個形象的例子：
“姜文在吃飯的時候他要覺得有人說話不對勁兒的話，他絕對不會甩脾氣啊，他不是會耍大牌的那種人，他會說，我還有點事兒，姐姐們我先走了，他就會先走掉，他特真誠的一個人。很堅持自己的原則。”
從這些來自朋友的評價，再到如今《十三邀》，姜文明明就是彼得·海斯勒口中的那位“談到電影時，臉上掛著笑容，很溫柔”的電影導演，這麼多年來一直都沒變。
就因為那麼多媒體用放大鏡盯著姜文，有點像上海大世界裡那個哈哈鏡，這個人被放大的過程中就真的被扭曲了。
姜文的另一種人生
“對生活沒招才去假造一個生活”
其實所有的“誤讀”，都是源自他人，姜文對此倒是看得很開，因為他忠於自己，而且被“誤讀”的人生才是豐富多彩的：
“因為你不是上帝，反而你一直在誤讀吧。然後上帝看著你們這幫誤讀的人，從生到死，一波走後再來一波，他挺幸災樂禍的。人類一思考，上帝就發現我們了，上帝已經樂半天了。”
最後姜文談到了自己的人生、他對生活的感受力：
“不會生活。我覺得說好聽叫搞創作，說不好聽就是對生活沒招才去假造一個生活。”
但姜文並不是在否定現實，姜文在對自己的作品不斷創作和修改過程中，好似是對自己人生的一種否定、一種懷疑。 但當創作的過程完成之後，所有的一切又回到了正規，太陽照常升起。
創作中的姜文，把自己隱藏起來，隱藏在了自己創作的影像世界中：“我一直在尋找我（人生）該演的劇本”。
而創作之余的姜文呢？就像許知遠問道“那你想過怎樣的人生？”這裡姜文老師回答是這樣的：
我到老了主動就撤了，找一個地方。我最想幹的可能還有三件事：寫小說，想怎麼寫怎麼寫，誰甭管我接不接地氣，都沒有，只要我高興。胡編亂造自己的三種自傳，當然自傳可能跟我沒關係了，假裝叫自傳。
然後作一首曲子。我不識譜，但我特想寫一首曲子，因為腦子裡老有音樂，有時候能唱出來，有時候唱不出來。這就是我跟作曲特別難合作的一點，我腦子裡有一段曲，已經在那，就對不上，就特別搓火。
剩下就是一個畫點眼前能看見的東西，我覺得我老年就比較充實了。
不得不說，這樣的回答很“姜文”，用戲謔的方式把人生這樣的大命題做消解，舉重若輕，而且依然是以“創作者”的身份，他，停不下來。
姜文就是這樣的人，純粹，真實，對周遭的一切有很強的感受力和控制力。在敏感和矛盾中成長，形成了自成的體系與嚴謹的邏輯，驕傲與謙虛，霸氣與含蓄並存的人格。
這才是姜文。
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這裡是科幻、恐怖、奇幻電影的世界，在這裡小夥伴們會看到各種科幻、恐怖電影的各類文章，當然少不了最拿手的影評，主流與非主流，重口味VS小清新，這裡都有。
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姜文與昆汀之間的友情，早期常見於各類報導，最初我也是很納悶，這兩位風格和路數甚至品味不太一樣的二位（我們都知道昆汀喜歡香港動作片，但姜文就不一定了），如何能成為朋友？
直到我後來看了《讓子彈飛》才明白，風格甚至品味都不是問題，最重要是姜文和昆汀對電影世界觀自主性的塑造和對電影的態度，他們都喜歡電影，且都是開拓者般的存在。
二人相識于《陽光燦爛的日子》的劇組，當時昆汀的《低俗小說》剛拍完，未曾獲獎，相對算是“無名之輩”，而姜文當時已經是一位很有名氣的演員了。但兩個人卻一見如故，相見恨晚，多年之後姜文談起昆汀曾言：
“我見過他，人非常可愛，非常聊得來，好吃，好聊，好喝大了吹牛逼，摟脖子搓後脊樑，說去美國找我去。我說你不在怎麼辦？我不在你也要找我，我們家鑰匙在哪哪哪磚頭底下。”
這恐怕就是影迷之間的趣味相投了，為了喜愛的事業，全身心的投入到自己所創作的獨特影像世界裡，而且單純的要命，就是那份愛電影的童真，不是嗎？
還別說，姜文與昆汀，還真有些類似。
志同道合：馬丁·西科塞斯與沃克爾·施隆多夫
“姜文跟我是哥們！”
這兩位可以放到一起說，他們都與姜文相識較早，是姜文的良師益友，成名之後姜文也投桃報李。
姜文不止一次表達過對馬丁·西科塞斯的欣賞，《憤怒的公牛》是他最喜歡的電影之一。姜文與馬丁·西科塞斯第一次相見是在1991年，姜文受美國有關機構邀請赴美參觀訪問，其中包括去斯科塞斯片場探班。
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因為馬丁在姜文的身上，看到了自己曾經的影子，那種不遺餘力地追求電影語言的探索精神。作為鼓勵，馬丁·斯科塞斯也給姜文寄來《計程車司機》的分場大綱及許多片場手記作為禮物。姜文正是在馬丁·斯科塞斯的鼓勵之下，拍攝了《陽光燦爛的日子》，也開啟了兩人長達20多年的友誼。
姜文與《鐵皮鼓》的導演沃克爾·施隆多夫同樣相識于《陽光燦爛的日子》期間。當時該片因為資金短缺無法完成後期混錄，德國影人讓·路易將該片推薦給在德國擁有後期製作廠牌的大導演沃爾克·施隆多夫。興奮的施隆多夫看完樣片對姜文只說了一句話“來我這兒吧”，他以名義上購買影片德國發行權的方式，給予了《陽光燦爛日子》所需的最後一筆資金支持。
多年之後，施隆多夫回憶道：“姜文給我的感覺是特別有使命感，在《陽光燦爛的日子》中，我看見馬小軍躲在床底偷看美女的那一幕時，第一反應就是，哇，姜文跟我是哥兒們！”
其實，這就是咱們老生常談的“慧眼識珠”，從側面反映年輕的姜文的才華和對電影的敏銳態度。
如今，他們的友情依然在繼續，記得《讓子彈飛》在法國中法電影節放映，姜文參加關鍵見面會，卻在人群中一眼看到了矍鑠的施隆多夫。“你怎也來了？”是他們互相問候的第一句話，握手擁抱之後暢談多時。
而到了拍《一步之遙》的時候，斯科塞斯給姜文看了還在後期剪輯的《雨果》，興沖沖地對姜文說：“我想試試3D和特效能給電影帶來什麼。”，並且將自己的特效團隊介紹給了籌拍《一步之遙》的姜文。很顯然的，斯科塞斯欣賞姜文，姜文電影獨特的風格鏡頭下對社會和故事的剖析，充滿了雄性、浪漫的氣質，這一切都讓這位奧斯卡金像獎導演相當欣賞。
看到了吧，姜文與馬丁·西科塞斯和沃爾克·施隆多夫會成為朋友不是偶然，他們對待電影藝術的態度，以及在創作上的理念和堅持，是促成友情的關鍵。所以不必擔心遺忘，真正才華的會被發現，真正的友情，真正的志同道合，也如同陽光，永遠都在那裡。
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姜文與羅伯特·德尼祿密會的事情，當時一度成為了娛樂新聞的八卦，德尼祿看了《讓子彈飛》的粗剪，姜文則在慕田峪長城的烽火臺上設宴為德尼祿慶生。
這兩位其實屬於惺惺相惜的類型。羅伯特·德尼祿曾在一篇訪談中表示，在中國最想合作的導演就是姜文，而姜文最愛的電影《憤怒的公牛》之一也是由羅伯特·德尼祿主演。所以當德尼祿來到北京之後，第一件事就是要看《讓子彈飛》，看罷之後對該片的喜愛之情溢於言表，並用了三個詞來形容：“驚險、幽默、傳奇”。
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死黨：王朔
“中國需要這麼個人”
當然，除了一些外國知名大咖們，國內一些演藝界的朋友們，對姜文自然也是毫無保留，比如王朔。姜文與王朔，同為混跡京城的老炮，二者是莫逆之交，兩人互相調侃，早已成為業績佳話。但論到對姜文的評價，用王朔的話來形容：“中國需要有這麼個人。”
這一句就足夠了，而一向尖銳的王朔在說完這句話之後，還不忘補充道：“類型片導演不管多麼成功都是可以代替的，而老薑是一個有自己態度且旗幟鮮明的人，有他在，我們才好說本大國電影也不都是行活兒。 ”
多年至交：洪晃
“他特真誠一個人”
姜文與洪晃曾經做過鄰居，在《一步之遙》中，曾發毒誓“再也不演電影”的洪晃破例參演了該片，至於原因，很簡單，因為是朋友，而且在訪談中，洪晃形容姜文為：“不是一個會將就的人、一個非常有原則的人、一個真誠的人。”
沒有什麼人比一位多年老友更瞭解姜文的了，三種“人”，概括了姜文的真實一面。而且洪晃還闢謠了關於“霸氣”的謠言：“不對演員凶，很會啟發人。”還舉個一個形象的例子：
“姜文在吃飯的時候他要覺得有人說話不對勁兒的話，他絕對不會甩脾氣啊，他不是會耍大牌的那種人，他會說，我還有點事兒，姐姐們我先走了，他就會先走掉，他特真誠的一個人。很堅持自己的原則。”
從這些來自朋友的評價，再到如今《十三邀》，姜文明明就是彼得·海斯勒口中的那位“談到電影時，臉上掛著笑容，很溫柔”的電影導演，這麼多年來一直都沒變。
就因為那麼多媒體用放大鏡盯著姜文，有點像上海大世界裡那個哈哈鏡，這個人被放大的過程中就真的被扭曲了。
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其實所有的“誤讀”，都是源自他人，姜文對此倒是看得很開，因為他忠於自己，而且被“誤讀”的人生才是豐富多彩的：
“因為你不是上帝，反而你一直在誤讀吧。然後上帝看著你們這幫誤讀的人，從生到死，一波走後再來一波，他挺幸災樂禍的。人類一思考，上帝就發現我們了，上帝已經樂半天了。”
最後姜文談到了自己的人生、他對生活的感受力：
“不會生活。我覺得說好聽叫搞創作，說不好聽就是對生活沒招才去假造一個生活。”
但姜文並不是在否定現實，姜文在對自己的作品不斷創作和修改過程中，好似是對自己人生的一種否定、一種懷疑。 但當創作的過程完成之後，所有的一切又回到了正規，太陽照常升起。
創作中的姜文，把自己隱藏起來，隱藏在了自己創作的影像世界中：“我一直在尋找我（人生）該演的劇本”。
而創作之余的姜文呢？就像許知遠問道“那你想過怎樣的人生？”這裡姜文老師回答是這樣的：
我到老了主動就撤了，找一個地方。我最想幹的可能還有三件事：寫小說，想怎麼寫怎麼寫，誰甭管我接不接地氣，都沒有，只要我高興。胡編亂造自己的三種自傳，當然自傳可能跟我沒關係了，假裝叫自傳。
然後作一首曲子。我不識譜，但我特想寫一首曲子，因為腦子裡老有音樂，有時候能唱出來，有時候唱不出來。這就是我跟作曲特別難合作的一點，我腦子裡有一段曲，已經在那，就對不上，就特別搓火。
剩下就是一個畫點眼前能看見的東西，我覺得我老年就比較充實了。
不得不說，這樣的回答很“姜文”，用戲謔的方式把人生這樣的大命題做消解，舉重若輕，而且依然是以“創作者”的身份，他，停不下來。
姜文就是這樣的人，純粹，真實，對周遭的一切有很強的感受力和控制力。在敏感和矛盾中成長，形成了自成的體系與嚴謹的邏輯，驕傲與謙虛，霸氣與含蓄並存的人格。
這才是姜文。
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