你聽說「寶塚歌劇院」嗎？
全日本男人的情敵， 居然是比男子更英俊的女演員？！
一切故事的起源就是那部在日本屬於劃時代作品、但在國內並沒有太高知名度的少女漫畫——《凡爾賽玫瑰》。
在小編我那網路管制嚴格的小學、國中時代， 比起網路， 雜誌顯然是更容易獲得且反復閱讀的載體。
其中一本雜誌的名字叫做《動漫水晶》， 經常介紹一些懷舊的老漫畫——我就是這樣得知了《凡爾賽玫瑰》， 一部講述法國大革命時期的、從小女扮男裝的女革命家奧斯卡一生的故事， 畫風非常華麗， 據說是日本七十年代影響力最大的三部漫畫之一。
後來國中上課外班的時候， 遇到了一位數學老師， 那個時候還不知道她是資深的「寶塚歌劇團」的粉絲。
只是偶然提到這部並未仔細閱讀過的老漫畫的時候被問到了：「是不是看了寶塚的音樂劇知道的《凡爾賽玫瑰》？」我才第一次知道了寶塚這個奇妙的劇團——臺上的角色完全由女性演出，
後來數學成績並沒有什麼特別顯著的長進， 但是那個夏天， 因為寶塚的存在， 而變得更加有趣了起來——
在此也必須說明一下， 這並不是一篇非常硬核的科普寶塚歌劇團的文章， 小編和寶塚的緣分也比較淺， 因為和所有音樂劇的愛好者一樣， 真的去當粉絲、購買正版周邊之類的實在是太花錢了， 而且粉絲團體內部也有它們自己的生態......
小編沒有那個水準去考證歷代的Top男役、娘役或者花月雪星宙五個不同的組，
日本現代漫畫的鼻祖——手塚治蟲先生于1953年創作的《藍寶石騎士》， 同樣被公認為是現代少女漫畫的鼻祖， 講述了一個擁有女孩的外表和男孩的心的、常年以男裝示人的公主的故事。
而手塚本人正是寶塚市人， 據說這部少女漫畫鼻祖， 正和他年輕時喜愛的寶塚歌劇團全女性團演出有關......
直到74年， 《凡爾賽玫瑰》這部劃時代的作品被寶塚歌劇團改編， 近乎引爆了當時的日本社會（《凡爾賽玫瑰》本身也是寶塚最知名演出最多的作品之一）。
少女漫畫發展了二十年， 最後再次回到一位女扮男裝的女主角身上， 不知究竟是令人驚歎的巧合， 亦或是——少女漫畫最初的基因裡本就有一種「跨性別」的意識？
當然也不得不說《凡爾賽玫瑰》本身就無比的契合寶塚歌劇團。 除了華美至極、宛如cosplay般還原漫畫的服化道以外， 寶塚的劇裡除了本組的Top男役、娘役外， 還有「替役」的情況，也就是一場戲中出現其他組的成員。
因為主人公奧斯卡女扮男裝，寶塚大多數男役都符合這個設定......所以《凡爾賽玫瑰》中可以罕見地出現兩個甚至以上不同組的Top男役，時刻給人一種「看了一場就好像同時看到BG、BL、GL三種不同屬性cp」的感覺。
說到這裡就不得不說說小編當年心裡的白月光06年雪組的《凡爾賽玫瑰》，朝海光的奧斯卡和貴城惠的安德列......
而且嚴格說起來，這一部前前後後出現了五名擔任了Top的男役，難怪後來私心沒有一版的顏值上能超越這版，就是可惜網上沒有太高清的版本。
說了這麼多寶塚獨具特色和好的地方，但寶塚絕不是沒有缺點的......寶塚是造夢之地，很多劇本在這裡都被「夢幻」化了，故事被改得面目全非。除了男女主人公的戀愛過程，其餘的都好像是配角。
比方說，如果先看了寶塚版的《伊莉莎白》，再看德奧原版音樂劇《伊莉莎白》，簡直不覺得是同一部戲......前者像一部少女漫畫，後者是一部厚重的史詩。
（放兩張德奧版的劇照）
伊莉莎白皇后就是茜茜公主，她也是奧匈帝國誕生的促成者，一位一生在皇家權威與個人的自由主義中掙紮的傳奇角色，「死神愛上茜茜」在原本的故事中其實是王朝即將瓦解和伊莉莎白命運的一個預示，但是寶塚版的，仿佛死神才是主角......包括寶塚般的《歌劇魅影》，也在最大程度上弱化了魅影性格的恐怖一面，在這種環境下成長起來的男主性格這麼陽光的麼......
同時，「全女役」給人的第一印象是反傳統，女演員所出演的帥氣的男役、觀眾對演員的追逐......都有點跨性別的感覺，但寶塚音樂學院本身是一個非常傳統的地方——
「為了組建一個由家庭背景良好的女孩們構成的劇團，小林先建立了寶塚音樂學校，他宣佈這是一個將女性培養成」賢妻良母「的教育機構，同時也在表演藝術方面訓練她們。學校的學生畢業後就成了歌劇團的演員。
到現在，寶塚仍被視為一所學校，其成員也被當作學生。劇團的座右銘是「清く（純潔）、正しく（正派）、美しい（美麗）」（百度百科），同時，在團成員也不能結婚或者戀愛，退團則稱之為「畢業」。
寶塚看起來是個隨時都能湊起cp的地方，像是涼風真世和大地真央......但無論男役娘役，出櫃的概率都沒有特別高，獨身率倒是高一些......
也許就是因為「傳統」，其實寶塚無法掌控原版的《伊莉莎白》？
90年代BBC電視臺拍攝了講述寶塚歌劇院的紀錄片《夢幻女孩》（可惜找不到資源了），女粉絲們可以清早睡在臺階上，手裡拎著無數的禮物，等待見心儀的Top男役一面。
「也不知道自己怎麼了、大概是因為現實裡一定找不到那樣的男人吧！」——畢竟世界上最懂女人的都是女人自己啊......
因為主人公奧斯卡女扮男裝，寶塚大多數男役都符合這個設定......所以《凡爾賽玫瑰》中可以罕見地出現兩個甚至以上不同組的Top男役，時刻給人一種「看了一場就好像同時看到BG、BL、GL三種不同屬性cp」的感覺。
說到這裡就不得不說說小編當年心裡的白月光06年雪組的《凡爾賽玫瑰》，朝海光的奧斯卡和貴城惠的安德列......
而且嚴格說起來，這一部前前後後出現了五名擔任了Top的男役，難怪後來私心沒有一版的顏值上能超越這版，就是可惜網上沒有太高清的版本。
說了這麼多寶塚獨具特色和好的地方，但寶塚絕不是沒有缺點的......寶塚是造夢之地，很多劇本在這裡都被「夢幻」化了，故事被改得面目全非。除了男女主人公的戀愛過程，其餘的都好像是配角。
比方說，如果先看了寶塚版的《伊莉莎白》，再看德奧原版音樂劇《伊莉莎白》，簡直不覺得是同一部戲......前者像一部少女漫畫，後者是一部厚重的史詩。
（放兩張德奧版的劇照）
伊莉莎白皇后就是茜茜公主，她也是奧匈帝國誕生的促成者，一位一生在皇家權威與個人的自由主義中掙紮的傳奇角色，「死神愛上茜茜」在原本的故事中其實是王朝即將瓦解和伊莉莎白命運的一個預示，但是寶塚版的，仿佛死神才是主角......包括寶塚般的《歌劇魅影》，也在最大程度上弱化了魅影性格的恐怖一面，在這種環境下成長起來的男主性格這麼陽光的麼......
同時，「全女役」給人的第一印象是反傳統，女演員所出演的帥氣的男役、觀眾對演員的追逐......都有點跨性別的感覺，但寶塚音樂學院本身是一個非常傳統的地方——
「為了組建一個由家庭背景良好的女孩們構成的劇團，小林先建立了寶塚音樂學校，他宣佈這是一個將女性培養成」賢妻良母「的教育機構，同時也在表演藝術方面訓練她們。學校的學生畢業後就成了歌劇團的演員。
到現在，寶塚仍被視為一所學校，其成員也被當作學生。劇團的座右銘是「清く（純潔）、正しく（正派）、美しい（美麗）」（百度百科），同時，在團成員也不能結婚或者戀愛，退團則稱之為「畢業」。
寶塚看起來是個隨時都能湊起cp的地方，像是涼風真世和大地真央......但無論男役娘役，出櫃的概率都沒有特別高，獨身率倒是高一些......
也許就是因為「傳統」，其實寶塚無法掌控原版的《伊莉莎白》？
90年代BBC電視臺拍攝了講述寶塚歌劇院的紀錄片《夢幻女孩》（可惜找不到資源了），女粉絲們可以清早睡在臺階上，手裡拎著無數的禮物，等待見心儀的Top男役一面。
「也不知道自己怎麼了、大概是因為現實裡一定找不到那樣的男人吧！」——畢竟世界上最懂女人的都是女人自己啊......