很多人都知道日本有一位「漫畫之神」叫手塚治蟲， 但是美國也有一位「漫畫教父」， 可能知道的人就很少了， 被稱作美國「漫畫教父」的漫畫家叫威爾·艾爾文·埃斯納（William Erwin Eisner）。
埃斯納被稱為「漫畫教父」的原因並不是他創作了很多漫畫作品， 而是因為1978年， 61歲高齡的埃斯納根據自己幼年時在紐約布朗士區上學時的成長經歷、所見所聞， 創作了一部名為《神的契約》（A Contract With God）的漫畫， 講述的是30年代布朗士區貧民窟的生活， 《神的契約》共由4個小故事組成， 這部漫畫以獨特的視覺張力和旁白配字形成了一種新的漫畫類型——視覺漫畫文學（Graphic Novels）。
美國漫畫教父埃斯納與他的代表作《閃靈俠》
從視覺漫畫誕生的那天起， 漫畫在美國的地位直接上升到「藝術作品」的范疇， 在這之前， 漫畫在美國只是「幼兒讀物」。
越來越多的漫畫家開始正大光明的從事漫畫這門藝術事業，
當然也有不少日本漫畫家獲此殊榮， 特別是埃斯納最優秀國際獎， 1999年授予了田卷久雄《星球大戰-新的希望》， 2000年授予沙村廣明《無限住人》， 2001年授予小島剛夕、小池一夫的《帶子狼》， 2002年授予大友克洋的《阿基拉》， 2003年授予了手塚治蟲的漫畫《佛陀》。
埃斯納1978年以30年代紐約布朗士區貧民窟為背景創作的《神的契約》
不過， 第一次獲得美國漫畫奧斯卡「埃斯納獎」最優秀國際獎的漫畫家叫田中政志， 1998年田中政志憑藉漫畫《小恐龍阿貢》斬獲「埃斯納獎最優秀國際作品」和「最幽默出版物」雙料大獎。 《小恐龍阿貢》為何從眾多優秀日本漫畫中脫穎而出、獲得美國漫畫奧斯卡的青睞呢？
埃斯納「視覺漫畫」之所以能上升到藝術作品的高度， 因為埃斯納《神的契約》不管是從繪畫的構圖解剖、飽滿度和張力各個方面都達到了「畫作」的境界，
有趣的是， 30年代的埃斯納， 從紐約市布朗士區德維特克林頓高中畢業， 進入紐約藝術學生聯盟（Art Students League of New York）學習畫畫， 他的老師是大名鼎鼎的加拿大籍畫家喬治·勃蘭特·伯裡曼（George Brandt Bridgman）， 伯裡曼是藝術解剖學和構圖方面的專家， 他的《伯裡曼人體結構繪畫教學》一書2002年進入中國、由廣西美術出版社出版發行。
2015年、埃斯納獎最優秀亞洲獎授予水木茂創作的戰爭反思漫畫《漫畫昭和史》
《神的契約》中， 埃斯納展現了自己扎實的繪畫構圖和解剖基礎， 借此向自己30年代在紐約藝聯的老師伯裡曼致敬， 1998年， 埃斯納獎首次設置「最優秀國際獎」時， 將目光投向了這部與埃斯納視覺漫畫理念有著驚人相似之處的日本漫畫《小恐龍阿貢》。
大自然的素描本——《小恐龍阿貢》田中政志1962年出生於日本島根縣， 島根縣位於日本西南沿海有著眾多美麗的自然景觀， 大小山川湖泊無數， 縣內國立自然公園有3所，縣立自然公園有11所，島根舊時又被稱為「出雲之國」的美稱，公園713年，日本太政官專門編纂了一部《出雲國風土記》描寫了這裡的風土人情。
80年代，田中政志進入大阪藝術大學就讀於藝術學部，大阪藝術大學是日本唯一一所全美美術大學學會海外加盟大學，也為田中政志的繪畫打下了堅實的基礎，他創作的漫畫與傳統日式漫畫有著明顯區別，更帶有美式漫畫的寫實風格。
1998年埃斯納獎國際優秀獎獲獎漫畫、田中政志的《小恐龍阿貢》
田中政志的漫畫寫實到底有多厲害呢？通俗一點的說，現在的PS繪圖工具可以將照片轉成漫畫背景使用，不少漫畫家和工作室也使用了這種方法，而田中政志繪製的漫畫背景完全可以與照片轉成的漫畫效果相媲美。
田中政志出道後在1983到1985年前後5部漫畫作品均獲得了講談社漫畫《MORNING》的漫畫新人獎和提名，大多以玄幻神鬼題材為主，不過，1991年、田中政志轉變了風格，在《MORNING》開始連載以幽默風趣的風格描寫大自然動物之間殘酷生存競爭的《小恐龍阿貢》。
《小恐龍阿貢》的主角是一隻生存在白堊紀的恐龍後代，漫畫全篇沒有一句旁白和文字，完全依靠漫畫分鏡展現故事和劇情，雖然沒有臺詞和旁白文字，不過漫畫中出現的角色也有一定的擬人化，動物的思維方式、表情也都向人類靠攏，並且進行了部分誇大。
雖然沒有文字，但是田中政志的漫畫劇情依然充滿戲劇效果，沒有語言的修飾，反而增加了這部漫畫的通用性，繼承了視覺漫畫之外，還在其中加入了自己的詮釋。
田中政志《小恐龍阿貢》第1話中描寫「鮭魚回游」彰顯視覺漫畫寫實功力的一面
逆鱗者的故事——不為一條魚折腰《小恐龍阿貢》中，阿貢當然是毫無疑問的自然界霸者，水中地上，只要是他想做的就沒有做不到的，所有的動物都向他俯首稱臣，但是在第3卷中的《怒目圓瞪的阿貢》則講述了一個「逆鱗者」的故事：
一隻母鬣狗撫養著兩隻小鬣狗，為了養育它們，每天母鬣狗都要外出獵食，這一天母鬣狗叼回一條魚，兩隻小鬣狗分食後顯然並沒有吃飽，閃著期待的目光，母鬣狗只好帶著期許又踏上了征途。
它發現了一隻落單的樹袋熊後剛要上前捕食，誰知躲到樹上的不知樹袋熊還有小恐龍阿貢，這一下可碰到了阿貢的逆鱗，小恐龍帶著幾百隻樹袋熊毫不客氣的以自由落體的姿態砸到母鬣狗的身上。
帶著疲憊的身心，母鬣狗又發現了一隻小袋鼠，追趕途中，守護小袋鼠的母袋鼠轉過身來，育兒袋裡赫然便是那小恐龍阿貢，又是一頓操作猛如虎，接下來母鬣狗又遇到了刺蝟群和阿貢，鴕鳥群和阿貢，鱷魚群和阿貢，最後動物大軍在阿貢的帶領下把母鬣狗層層包圍。
這時候奇妙的一幕出現了，兩隻小鬣狗站到了母鬣狗身後，母子三人知道自己力有不逮終於屈服在阿貢的面前，也許是看到了小鬣狗的可憐，阿貢叼來一條大魚，小鬣狗饞的不行，但母鬣狗卻重新抬起了高傲的頭，小鬣狗短暫的沮喪之後、也學著媽媽的樣子高傲的抬起了頭。
最後一幕，包括小恐龍阿貢在內，所有的動物都成了鬣狗母子的背景和配角，鬣狗走向夕陽的樣子也越發高大起來。
最後贏得尊嚴的鬣狗母子
其實這則「逆鱗者」的故事最早見諸于1958年龍口康彥的小說《異聞浪人記》，故事講的是1630年左右武士體系崩塌，很多武士生活無著，甚至喪失了武士的言行準則，一位叫千千巖求女的浪人來請求切腹，一般的大名都會給一些糧食打發，但是這次井伊家卻賜給他一把竹刀讓他切腹，年輕武士經歷痛苦後死去。
武士的岳丈浪人津雲半四郎為女婿報仇，講出了他來求糧食的實情，只因為巖求女的妻子病重，他沒有辦法只好想出這個辦法來「借糧食」，於是半四郎以「切腹」為名，明知自己必死，毅然向井伊家發起了挑戰。1962年被小林正樹改編為電影《切腹》，2011年又翻拍了瑛太版的《一命》。
《小恐龍阿貢》漫畫中「母鬣狗捕食養子」這一話也有這一寓意，改變你的從來都是你自己而不是生活，不管是人還是動物，誰也不可能活著離開這個世界。
1958年龍口康彥的小說《異聞浪人記》與改編電影的國外版海報
大自然的生物鏈大自然有著冷酷無情的食物鏈，只有最強者才能站在最頂端，在《小恐龍阿貢》漫畫的第1話就使用了這個生物鏈的故事——《棕熊捕魚》：
一隻美洲棕熊在瀑布的河口捕食遊回河口產卵的鮭魚，在捕到一隻魚時遇到了另一隻大棕熊，於是不情願的將自己捕到的魚乖乖的讓給了對方，而大棕熊則遇到了更強大的小恐龍阿貢，最後大棕熊敗下陣來，不光是鮭魚被小恐龍飽食了一頓，就連大棕熊自己也被小恐龍阿貢修理了一番，最後乖乖的當了阿貢的床。
簡單動人的故事情節背後卻有一個更為淒慘的事實，灰熊中的加州灰熊和阿特拉斯棕熊已經滅絕，而美國48個州的棕熊和加拿大的棕熊均被列為受危和易危動物，生活在美洲大草原的灰熊早已滅絕。
田中政志《小恐龍阿貢》漫畫中棕熊捕食鮭魚的寫實畫面
漫畫中灰熊捕捉鮭魚的情節是根據灰熊的真實生活習慣改編的，每逢秋季鮭魚都會洄游產卵、不少美洲棕熊都會在瀑布的河口進行捕魚，因為冬季它們會冬眠，體溫、心跳甚至排毒系統都會停止運作，它們需要提前儲存100萬大卡的卡路里來應對6個月漫長的冬眠期。
而造成灰熊瀕危現象的罪魁禍首正是人類，以美國黃石公園為例，由於人類越來越頻繁的接觸灰熊，造成灰熊開始習慣性的與人類接觸，公園不得不射殺這些灰熊。
大自然的生物鏈神秘而又神聖，鮭魚為了養育後代冒險洄游產卵，灰熊為了獲得食物而與人類接觸，在漫畫的最後，位於食物鏈頂端的恐龍阿貢並沒有殺死大棕熊，而是躺在它身上與它共存，其實這也寄託了作者田中政志「大自然共存」的美好心願。
瀕臨滅絕的美洲棕熊正在瀑布河口捕捉洄游產卵的鮭魚
質樸又感人的細節COSPLAY烏龜
作為幽默風格的漫畫，《小恐龍阿貢》中有很多令人捧腹的小故事，其中單行本第4卷有一話是小恐龍阿貢忽然看到一個大龜殼，於是童心忽起，鑽到裡面扮起了烏龜，結果不小心摔倒，頭上腳下，一天沒能翻過身來。
「烏龜」阿貢甚至真的到了海裡，並且和海龜一起共患難了一把，最後阿貢的龜殼碎裂，海龜發現和自己過刀山的兄弟其實不是龜，只好自己挺胸向前、面對以後的困難，向大海中游去了。
《小恐龍阿貢》中阿貢COSPLAY烏龜的頑皮一幕
養育之恩
《小恐龍阿貢》中第3卷的1話講了一個阿貢和小狼崽一起吃母狼的奶成長的故事，故事中母狼為了給小狼崽們找食物，遇到了森林之王老虎，為了保護幼崽、母狼不幸死於老虎的掌下，這也是漫畫中為數不多的漫畫配角受傷死去的一幕。
恐龍阿貢率領幾隻小狼崽追蹤老虎，在千辛萬苦之後，最終將老虎趕下懸崖領便當，在這個故事中，阿貢不僅報答了母狼的養育之恩，而且在追蹤殺狼仇人老虎的過程中也將這份勇敢傳染給同行的小狼崽們。不過，真正的動物則不會有如此複雜的理性情感，這就是《小恐龍阿貢》漫畫最常用的擬人手法。
《小恐龍阿貢》中母狼為了保護幼崽即使面對老虎也奮勇撲上的一幕
不拋棄不放棄
除了幽默、擬人之外，《小恐龍阿貢》漫畫中還出現了地球上各種各樣的自然場景，有一望無際深邃神秘的海底世界，有鮭魚洄游產卵金秋時節的北美叢林，還有被譽為死亡之海的熱帶沙漠，這些奇幻莫測的漫畫場景都充斥著大自然特有的探險魅力。
《小恐龍阿貢》漫畫中恐龍阿貢在沙漠中拖著鴕鳥前行的畫面
第4卷中就有一篇非洲沙漠探險的故事，恐龍阿貢和猴子、羚羊、鴕鳥組成小隊，向沙漠進軍，在沙漠中猴子和羚羊率先因為乾渴倒地，鴕鳥將它們背在身上繼續前進，最後鴕鳥也不行了，恐龍阿貢一個人拖著大家艱難向前，最終全部成功到達了沙漠中的綠洲。
這篇漫畫的背景取自非洲著名的撒哈拉大沙漠，1850年德國探險家巴爾斯發現了撒哈拉沙漠中的神秘壁畫，畫上有鴕鳥等很多動物，據此可知，上古時代的撒哈拉沙漠地區是一片水土豐沃的綠地，而這裡也曾經有鴕鳥等動物生活過，時光荏苒令人唏噓。
1850年被發現的撒哈拉沙漠深處的神秘動物壁畫
此處無聲勝有聲很多關於《小恐龍阿貢》的漫畫評論都會記述這部漫畫通篇沒有文字，不過日本關西大學雨宮俊彥等三位教授發表的《漫畫表現的感性認知記號》一文中說道，《小恐龍阿貢》通篇大量使用了「動物表情」這一自然界動物通用的表情符號，來代替人類世界通用的文字，所以比文字更具有通用性。
比如害怕時的恐懼、高興時興奮、喪失夥伴的憤怒，雖然動物的表情語言很難理解和琢磨，但是動物本身確實也和人類一樣有喜怒哀樂的，這一點想必各位鏟屎官們更有心得。
田中政志的《小恐龍阿貢》1991年到2002年間在講談社的《MORNING》漫畫雜誌上連載，《MORNING》屬於成熟的青年漫畫刊物，有著眾多的漫畫讀者，雜誌座右銘是「大人看的漫畫」，有很多擅長青年漫畫的職業漫畫家在上面連載作品，1982年創刊時就受到喜愛，雙週刊，每兩周發行一本，後來因為供不應求1986年變為週刊（每週一本）。
1982年講談社漫畫雜誌《MORNING》創刊號以及在上面登場的水島新司、本宮廣志、谷口治郎等青年漫畫作者
以畫漫畫為未來志向的日本漫畫家們，很小的時候開始就對自己要畫的漫畫類型心中有數，並向著這個方向為之努力，比如森秀樹，從小就為「有著紙芝居漫畫歷史淵源的時代劇漫畫」而努力，而田中政志則立志成為一個更為成熟的青年漫畫家。
在全美美術加盟大學經受「埃斯納視覺漫畫」的影響後，日式青年漫畫與美式視覺漫畫完美結合，終於產生了這部風靡全球的漫畫佳作——《小恐龍阿貢》，而這部佳作又點燃了很多漫畫少年心中的熊熊火焰，成為他們漫畫之路的一盞明燈。
縣內國立自然公園有3所，縣立自然公園有11所，島根舊時又被稱為「出雲之國」的美稱，公園713年，日本太政官專門編纂了一部《出雲國風土記》描寫了這裡的風土人情。80年代，田中政志進入大阪藝術大學就讀於藝術學部，大阪藝術大學是日本唯一一所全美美術大學學會海外加盟大學，也為田中政志的繪畫打下了堅實的基礎，他創作的漫畫與傳統日式漫畫有著明顯區別，更帶有美式漫畫的寫實風格。
1998年埃斯納獎國際優秀獎獲獎漫畫、田中政志的《小恐龍阿貢》
田中政志的漫畫寫實到底有多厲害呢？通俗一點的說，現在的PS繪圖工具可以將照片轉成漫畫背景使用，不少漫畫家和工作室也使用了這種方法，而田中政志繪製的漫畫背景完全可以與照片轉成的漫畫效果相媲美。
田中政志出道後在1983到1985年前後5部漫畫作品均獲得了講談社漫畫《MORNING》的漫畫新人獎和提名，大多以玄幻神鬼題材為主，不過，1991年、田中政志轉變了風格，在《MORNING》開始連載以幽默風趣的風格描寫大自然動物之間殘酷生存競爭的《小恐龍阿貢》。
《小恐龍阿貢》的主角是一隻生存在白堊紀的恐龍後代，漫畫全篇沒有一句旁白和文字，完全依靠漫畫分鏡展現故事和劇情，雖然沒有臺詞和旁白文字，不過漫畫中出現的角色也有一定的擬人化，動物的思維方式、表情也都向人類靠攏，並且進行了部分誇大。
雖然沒有文字，但是田中政志的漫畫劇情依然充滿戲劇效果，沒有語言的修飾，反而增加了這部漫畫的通用性，繼承了視覺漫畫之外，還在其中加入了自己的詮釋。
田中政志《小恐龍阿貢》第1話中描寫「鮭魚回游」彰顯視覺漫畫寫實功力的一面
逆鱗者的故事——不為一條魚折腰《小恐龍阿貢》中，阿貢當然是毫無疑問的自然界霸者，水中地上，只要是他想做的就沒有做不到的，所有的動物都向他俯首稱臣，但是在第3卷中的《怒目圓瞪的阿貢》則講述了一個「逆鱗者」的故事：
一隻母鬣狗撫養著兩隻小鬣狗，為了養育它們，每天母鬣狗都要外出獵食，這一天母鬣狗叼回一條魚，兩隻小鬣狗分食後顯然並沒有吃飽，閃著期待的目光，母鬣狗只好帶著期許又踏上了征途。
它發現了一隻落單的樹袋熊後剛要上前捕食，誰知躲到樹上的不知樹袋熊還有小恐龍阿貢，這一下可碰到了阿貢的逆鱗，小恐龍帶著幾百隻樹袋熊毫不客氣的以自由落體的姿態砸到母鬣狗的身上。
帶著疲憊的身心，母鬣狗又發現了一隻小袋鼠，追趕途中，守護小袋鼠的母袋鼠轉過身來，育兒袋裡赫然便是那小恐龍阿貢，又是一頓操作猛如虎，接下來母鬣狗又遇到了刺蝟群和阿貢，鴕鳥群和阿貢，鱷魚群和阿貢，最後動物大軍在阿貢的帶領下把母鬣狗層層包圍。
這時候奇妙的一幕出現了，兩隻小鬣狗站到了母鬣狗身後，母子三人知道自己力有不逮終於屈服在阿貢的面前，也許是看到了小鬣狗的可憐，阿貢叼來一條大魚，小鬣狗饞的不行，但母鬣狗卻重新抬起了高傲的頭，小鬣狗短暫的沮喪之後、也學著媽媽的樣子高傲的抬起了頭。
最後一幕，包括小恐龍阿貢在內，所有的動物都成了鬣狗母子的背景和配角，鬣狗走向夕陽的樣子也越發高大起來。
最後贏得尊嚴的鬣狗母子
其實這則「逆鱗者」的故事最早見諸于1958年龍口康彥的小說《異聞浪人記》，故事講的是1630年左右武士體系崩塌，很多武士生活無著，甚至喪失了武士的言行準則，一位叫千千巖求女的浪人來請求切腹，一般的大名都會給一些糧食打發，但是這次井伊家卻賜給他一把竹刀讓他切腹，年輕武士經歷痛苦後死去。
武士的岳丈浪人津雲半四郎為女婿報仇，講出了他來求糧食的實情，只因為巖求女的妻子病重，他沒有辦法只好想出這個辦法來「借糧食」，於是半四郎以「切腹」為名，明知自己必死，毅然向井伊家發起了挑戰。1962年被小林正樹改編為電影《切腹》，2011年又翻拍了瑛太版的《一命》。
《小恐龍阿貢》漫畫中「母鬣狗捕食養子」這一話也有這一寓意，改變你的從來都是你自己而不是生活，不管是人還是動物，誰也不可能活著離開這個世界。
1958年龍口康彥的小說《異聞浪人記》與改編電影的國外版海報
大自然的生物鏈大自然有著冷酷無情的食物鏈，只有最強者才能站在最頂端，在《小恐龍阿貢》漫畫的第1話就使用了這個生物鏈的故事——《棕熊捕魚》：
一隻美洲棕熊在瀑布的河口捕食遊回河口產卵的鮭魚，在捕到一隻魚時遇到了另一隻大棕熊，於是不情願的將自己捕到的魚乖乖的讓給了對方，而大棕熊則遇到了更強大的小恐龍阿貢，最後大棕熊敗下陣來，不光是鮭魚被小恐龍飽食了一頓，就連大棕熊自己也被小恐龍阿貢修理了一番，最後乖乖的當了阿貢的床。
簡單動人的故事情節背後卻有一個更為淒慘的事實，灰熊中的加州灰熊和阿特拉斯棕熊已經滅絕，而美國48個州的棕熊和加拿大的棕熊均被列為受危和易危動物，生活在美洲大草原的灰熊早已滅絕。
田中政志《小恐龍阿貢》漫畫中棕熊捕食鮭魚的寫實畫面
漫畫中灰熊捕捉鮭魚的情節是根據灰熊的真實生活習慣改編的，每逢秋季鮭魚都會洄游產卵、不少美洲棕熊都會在瀑布的河口進行捕魚，因為冬季它們會冬眠，體溫、心跳甚至排毒系統都會停止運作，它們需要提前儲存100萬大卡的卡路里來應對6個月漫長的冬眠期。
而造成灰熊瀕危現象的罪魁禍首正是人類，以美國黃石公園為例，由於人類越來越頻繁的接觸灰熊，造成灰熊開始習慣性的與人類接觸，公園不得不射殺這些灰熊。
大自然的生物鏈神秘而又神聖，鮭魚為了養育後代冒險洄游產卵，灰熊為了獲得食物而與人類接觸，在漫畫的最後，位於食物鏈頂端的恐龍阿貢並沒有殺死大棕熊，而是躺在它身上與它共存，其實這也寄託了作者田中政志「大自然共存」的美好心願。
瀕臨滅絕的美洲棕熊正在瀑布河口捕捉洄游產卵的鮭魚
質樸又感人的細節COSPLAY烏龜
作為幽默風格的漫畫，《小恐龍阿貢》中有很多令人捧腹的小故事，其中單行本第4卷有一話是小恐龍阿貢忽然看到一個大龜殼，於是童心忽起，鑽到裡面扮起了烏龜，結果不小心摔倒，頭上腳下，一天沒能翻過身來。
「烏龜」阿貢甚至真的到了海裡，並且和海龜一起共患難了一把，最後阿貢的龜殼碎裂，海龜發現和自己過刀山的兄弟其實不是龜，只好自己挺胸向前、面對以後的困難，向大海中游去了。
《小恐龍阿貢》中阿貢COSPLAY烏龜的頑皮一幕
養育之恩
《小恐龍阿貢》中第3卷的1話講了一個阿貢和小狼崽一起吃母狼的奶成長的故事，故事中母狼為了給小狼崽們找食物，遇到了森林之王老虎，為了保護幼崽、母狼不幸死於老虎的掌下，這也是漫畫中為數不多的漫畫配角受傷死去的一幕。
恐龍阿貢率領幾隻小狼崽追蹤老虎，在千辛萬苦之後，最終將老虎趕下懸崖領便當，在這個故事中，阿貢不僅報答了母狼的養育之恩，而且在追蹤殺狼仇人老虎的過程中也將這份勇敢傳染給同行的小狼崽們。不過，真正的動物則不會有如此複雜的理性情感，這就是《小恐龍阿貢》漫畫最常用的擬人手法。
《小恐龍阿貢》中母狼為了保護幼崽即使面對老虎也奮勇撲上的一幕
不拋棄不放棄
除了幽默、擬人之外，《小恐龍阿貢》漫畫中還出現了地球上各種各樣的自然場景，有一望無際深邃神秘的海底世界，有鮭魚洄游產卵金秋時節的北美叢林，還有被譽為死亡之海的熱帶沙漠，這些奇幻莫測的漫畫場景都充斥著大自然特有的探險魅力。
《小恐龍阿貢》漫畫中恐龍阿貢在沙漠中拖著鴕鳥前行的畫面
第4卷中就有一篇非洲沙漠探險的故事，恐龍阿貢和猴子、羚羊、鴕鳥組成小隊，向沙漠進軍，在沙漠中猴子和羚羊率先因為乾渴倒地，鴕鳥將它們背在身上繼續前進，最後鴕鳥也不行了，恐龍阿貢一個人拖著大家艱難向前，最終全部成功到達了沙漠中的綠洲。
這篇漫畫的背景取自非洲著名的撒哈拉大沙漠，1850年德國探險家巴爾斯發現了撒哈拉沙漠中的神秘壁畫，畫上有鴕鳥等很多動物，據此可知，上古時代的撒哈拉沙漠地區是一片水土豐沃的綠地，而這裡也曾經有鴕鳥等動物生活過，時光荏苒令人唏噓。
1850年被發現的撒哈拉沙漠深處的神秘動物壁畫
此處無聲勝有聲很多關於《小恐龍阿貢》的漫畫評論都會記述這部漫畫通篇沒有文字，不過日本關西大學雨宮俊彥等三位教授發表的《漫畫表現的感性認知記號》一文中說道，《小恐龍阿貢》通篇大量使用了「動物表情」這一自然界動物通用的表情符號，來代替人類世界通用的文字，所以比文字更具有通用性。
比如害怕時的恐懼、高興時興奮、喪失夥伴的憤怒，雖然動物的表情語言很難理解和琢磨，但是動物本身確實也和人類一樣有喜怒哀樂的，這一點想必各位鏟屎官們更有心得。
田中政志的《小恐龍阿貢》1991年到2002年間在講談社的《MORNING》漫畫雜誌上連載，《MORNING》屬於成熟的青年漫畫刊物，有著眾多的漫畫讀者，雜誌座右銘是「大人看的漫畫」，有很多擅長青年漫畫的職業漫畫家在上面連載作品，1982年創刊時就受到喜愛，雙週刊，每兩周發行一本，後來因為供不應求1986年變為週刊（每週一本）。
1982年講談社漫畫雜誌《MORNING》創刊號以及在上面登場的水島新司、本宮廣志、谷口治郎等青年漫畫作者
以畫漫畫為未來志向的日本漫畫家們，很小的時候開始就對自己要畫的漫畫類型心中有數，並向著這個方向為之努力，比如森秀樹，從小就為「有著紙芝居漫畫歷史淵源的時代劇漫畫」而努力，而田中政志則立志成為一個更為成熟的青年漫畫家。
在全美美術加盟大學經受「埃斯納視覺漫畫」的影響後，日式青年漫畫與美式視覺漫畫完美結合，終於產生了這部風靡全球的漫畫佳作——《小恐龍阿貢》，而這部佳作又點燃了很多漫畫少年心中的熊熊火焰，成為他們漫畫之路的一盞明燈。