李睿珺導演的新作， 《路過未來》， 一直比較關注。 因為導演之前的兩部作品， 《告訴他們， 我乘白鶴去了》和《家在水草豐茂的地方》個人是非常喜歡的（還有一部《老驢頭》沒有看過）。
不過這部《路過未來》貌似跟之前作品的題材不同， 上述兩部作品， 一部是描寫老人， 另一部是關注兒童， 且都是留守群體。 但本片描述的卻是大城市打工族的故事， 倒是跟前兩部的主題正好互補。
其實該片與李睿珺的風格是一脈相承的， 其實都是在關注時代變化下容易被忽視掉的群體的生活狀態， 從留守老人、兒童， 再到大城市的打工族。
說道打工族， 其實很多現實類題材都在描述都市打工族， 漂泊一族的生存狀態， 思想情緒等等， 題材故事方面也是大多雷同。 但個人感覺， 《路過未來》有兩點是同類題材沒有涉及到的。
其一就是在時代變革下， 都市打工族面臨新的生存狀態；其二就是城市和故鄉， 到底哪個才算真正的“家”。
製造業的轉移
電影對時代變革的渲染還是很明確的。 楊子姍飾演的耀婷， 與其父親一樣， 都面臨著當下時代打工族新的生存問題。
電影的場景發生在深圳， 前提的大背景就是中國作為“世界工廠”， 這裡有著大量私企、外企等加工廠， 所以才有了無數打工族。 但電影中所描述的事實就是， 如今的環境下， 製造業紛紛轉移外出，
電影中有個細節， 楊子姍所在的工廠停工， 很多機器設備被拉去了國外（好像是印度？）， 這就是當下打工族面臨新的生存危機。 以往都是打工艱辛、生存不易， 如今則變成了， 連工都沒得打了， 打工族都要面臨“下崗”。
沒有活兒幹， 怎麼辦？電影中楊子姍的父親， 不得不帶著家人老小返回了闊別已久的故鄉， 但此時又出現了另一個問題， 在城市呆久了， 故鄉還是那個可以回去的“家”嗎？
哪裡才是“家”
“家”， 就是一家人一起生活起居的場所。 但對於在外漂泊的打工族來說， 他們有個共同的名字叫做“異鄉人”。 在大城市生活慣了， 覺得只是為了工作， 出租屋是一個讓人休息的地方， 故鄉的家，
所以， 在異鄉人眼中， 他們對“故鄉”的理解也出現了變化。 電影中楊子姍一家回到家鄉， 卻發現這裡才是陌生的地方。
故鄉熟悉的人也不再接待他們， 曾經的農活也不再適合他們， 失去了真正的親屬間的親密感， 距離拉遠了。 電影中， 回到城市的楊子姍接到母親的電話， 說妹妹也在家鄉學校待不下去了， 想回到城市打工， 這就是故鄉的疏離感。
在巨大的社會遷徙中， 不僅僅是工人， 而是所有打工族， 他們來到大城市的目的， 不僅僅是為了掙錢和生存， 更多的人， 更長遠的目標， 他們是從外地來城市尋找未來的。
所以， 楊子姍飾演的耀婷又回到了深圳， 她的目標很簡單，
不敢觸碰的愛情
但是， 想要留在城市， 談何容易？上述的問題又迴圈了一遍， 工廠停工、賺不到錢， 買不起房子， 形成了死結。 所以， 在這樣的條件下， 耀婷只能尋找別的活兒幹， 所以就遇到了尹昉飾演的新民。
這個吊兒郎當、油嘴滑舌的小青年， 其實跟耀婷是同一類人。 反而在這個“獨在異鄉為異客”的世界裡， 兩人才會產生那莫名的好感和互動。 但二者之間的關係有些含蓄， 他們是不是愛情關係， 想必觀眾心中也會有著不同的答案。
但可以肯定的是， 儘管兩個人互有好感， 但耀婷從來沒有說過愛、給過承諾。 耀婷新民之間是及其含糊的關係，
所以電影中楊子姍與尹昉， 大部分時間一直在微信陌生人對話方塊裡聊天， 都沒有加好友。 這樣看似浪漫的情感交流， 實際上是完全與浪漫絕緣的。 尤其是當虛擬和現實打破的時候， 兩人的關係依舊沒有進一步， 因為楊子姍發現， 自己的未來都是未知的， 更無法背負起另一個未來。
尹昉飾演的那位小混混一般角色， 也是面冷心熱的存在。 相比之下， 他的比楊子姍更加迷茫。 因為他從小疏離了親情（臺詞中有描述他的童年）， 混在大城市， 物質需求成為他唯一的目標， 只要能賺錢， 什麼都幹。 直到他遇到了楊子姍，電影中不止一次的表示，新民覺得耀婷很特殊，對她有好感。這裡不僅僅是單純的愛情，更有一種同情和認同。因為他看到了楊子姍身上的責任感和對目標的堅持。
最終，新民不再擔任藥托兒，老老實實的來到工地幹體力活，也可能是他被老闆開除（因為試藥的楊子姍出了問題），也可能是被耀婷所影響，有了新的責任感。
未來在哪裡？
《路過未來》其實關注了兩代打工族的困境，二者的對比，現實意義明顯。因為他們的未來目標是一致的，結尾也是類似的。
楊子姍的父親，代表著上世紀八九十年代開始打工的第一批來到城市的打工族，他們也是滿懷著各自的淘金夢來到城市。這麼多年過去了，他們的目標實現了嗎？沒有。因為楊子姍一家依然住在狹小的出租屋，忍受著窗外快軌火車的噪音，但此時父母已經老了，這些人大部分沒接受高等教育，靠出賣體力賺錢。當他們老了之後，就已經被這個城市所淘汰。就像父親自嘲所言：“只有沒本事的人，才回家種地。”
楊子姍呢？也是如此啊！她正在重複著父母年輕時候的腳步，但更嚴重的是，在這個飛速發展的社會，生活成本更大，單純的出賣勞動力會更加生存困難。父母好歹在城市打工中，還有餘力去養活一個家庭。但楊子姍呢？擺在其面前的愛情，她都不敢輕易接受，她怕擔負不起沉重的未來。為了掙錢，她不得不提前消耗著自己的身體。
最終，她還沒有變老，就已經被這個城市所淘汰了。
這部《路過未來》涉及到了不少敏感的社會話題，製造業轉移、房價、試藥等等，可以想像的到，拍攝起來應該比較束手束腳。所以乍一看電影的風格和敘事似乎比較平淡。但瞭解了電影所要表達的主題，其實是有些細思極恐的，兩代打工族的生活困境，那麼相似，卻又更加嚴苛。
結尾，楊子姍與尹昉，坐在回到故鄉的列車上，遠處連綿的沙丘，一位少女騎著白馬遠去，這是少女的靈魂。這個看似相濡以沫的結局，竟無限傷感。
直到他遇到了楊子姍，電影中不止一次的表示，新民覺得耀婷很特殊，對她有好感。這裡不僅僅是單純的愛情，更有一種同情和認同。因為他看到了楊子姍身上的責任感和對目標的堅持。最終，新民不再擔任藥托兒，老老實實的來到工地幹體力活，也可能是他被老闆開除（因為試藥的楊子姍出了問題），也可能是被耀婷所影響，有了新的責任感。
未來在哪裡？
《路過未來》其實關注了兩代打工族的困境，二者的對比，現實意義明顯。因為他們的未來目標是一致的，結尾也是類似的。
楊子姍的父親，代表著上世紀八九十年代開始打工的第一批來到城市的打工族，他們也是滿懷著各自的淘金夢來到城市。這麼多年過去了，他們的目標實現了嗎？沒有。因為楊子姍一家依然住在狹小的出租屋，忍受著窗外快軌火車的噪音，但此時父母已經老了，這些人大部分沒接受高等教育，靠出賣體力賺錢。當他們老了之後，就已經被這個城市所淘汰。就像父親自嘲所言：“只有沒本事的人，才回家種地。”
楊子姍呢？也是如此啊！她正在重複著父母年輕時候的腳步，但更嚴重的是，在這個飛速發展的社會，生活成本更大，單純的出賣勞動力會更加生存困難。父母好歹在城市打工中，還有餘力去養活一個家庭。但楊子姍呢？擺在其面前的愛情，她都不敢輕易接受，她怕擔負不起沉重的未來。為了掙錢，她不得不提前消耗著自己的身體。
最終，她還沒有變老，就已經被這個城市所淘汰了。
這部《路過未來》涉及到了不少敏感的社會話題，製造業轉移、房價、試藥等等，可以想像的到，拍攝起來應該比較束手束腳。所以乍一看電影的風格和敘事似乎比較平淡。但瞭解了電影所要表達的主題，其實是有些細思極恐的，兩代打工族的生活困境，那麼相似，卻又更加嚴苛。
結尾，楊子姍與尹昉，坐在回到故鄉的列車上，遠處連綿的沙丘，一位少女騎著白馬遠去，這是少女的靈魂。這個看似相濡以沫的結局，竟無限傷感。