影評摘要
美好的優雅在暴力與世界面前是如此脆弱， 但文學或者是類似的藝術， 可以讓它以微弱的方式在大家心中廣泛地永存。 這樣看來， 電影來自於茨威格， 真的是所言非虛。
《布達佩斯大飯店》是由美國人韋斯·安德森編劇、導演、兼製片的電影， 上映於2014年。 豆瓣評分8.8分， 排名第88， imdb8.1排名第192。
故事通過一位酒店門房和他的門生的種種遭遇， 為觀眾講述了一個荒誕而又令人唏噓的故事。
影片導演韋斯安德森， 是一個極具風格化的導演。 會在畫面中營造荒誕感， 憑藉電影語言讓人不由自主地笑出來， 而不是讓演員們講段子去搞笑，
韋斯·安德森 Wes Anderson
與此同時， 和很多的喜劇不同， 韋斯安德森的喜劇雖然也有很多嘲諷， 但這種嘲諷並沒有強烈的尖刻感， 反而能夠看出他在這些片段後面的溫情。
對比起許多喜劇導演冷眼高智商的形象， 韋斯安德森在這部影片裡， 更像是一個說著笑話的， 認清現實殘酷的現實主義者， 他不會為了美滿而給影片更好的結局， 但他會在保持現實的殘酷結局後， 仍然留下一些希望。
影片的技法方面， 被觀眾關注最多的， 就是居中構圖和不同大小的畫框。
從我這邊的看法， 居中構圖主要有三個用處。
第一個是講述者視角， 採用居中構圖的時候，
第二是廣角和居中的搭配應用， 當廣角居中拍攝單個人物的時候， 會有喜劇效果的變形， 此外， 當影片拍攝飯店這樣的橫平豎直的室內景時， 兩邊魚眼般的變形， 反而讓畫面變得更加豐富。
廣角拍攝居中人物的變形
第三是當切鏡頭的時候， 主體人物或場景會在同樣的位置變化， 而這種變化發生在相同位置的時候， 會讓人不由自主地將變化前後的物體在思維中串聯， 讓人潛意識裡感覺似乎是上一個物件變成了下一個物件，
影片採用多層敘事是一個很妙的主意， 因為在這種轉述結構中， 越往深層走， 事物就越荒誕與傳奇。 對於觀眾來說， 這是一個極好的做法， 因為古斯塔夫的故事本身就非常傳奇和荒誕， 這種多層轉述會方便觀眾接受這種基調。
但這還不是最重要的， 最重要是， 在故事的最後， 要總結回主題的時候， 導演可以通過往轉述的淺層走， 從而以嚴肅的語氣來認真的講述一個主題。
至於畫框大小的變化， 從16：9變成4：3， 則主要是用於區分不同時間的視覺化手法。 另外稍微提兩點， 一是愛葛莎在和zero戀愛的時候， 畫面中看到的一直是她沒有胎記的側臉，
愛葛莎的右臉有一塊胎記
而另一個是有些影評裡面提到了十字鑰匙結社是一個秘密社團， 象徵著猶太人的接濟和幫助， 我個人對此持保留意見。 因為實際上存在一個和十字鑰匙結社更加接近的團體：金鑰匙組織， 他們名字剛好叫做Concierge， 也就是門房的意思。
關於影片的主題， 在影片最後， 導演韋斯安德森提到， 這部電影的靈感來自於茨威格。 在許知遠《茨威格與〈布達佩斯大飯店〉》一文中， 有提到過古斯塔夫和茨威格非常像， 對比一看確實如此。 也有其他人提到影片中的作家也有些像茨威格， 而導演在電影裡， 把茨威格映射到了好幾個人身上，
斯蒂芬·茨威格（1881.11.28—1942.2.22日）
奧地利小說家、詩人、劇作家、傳記作家
有很多點評講述了影片中間的寓意， 比如大飯店代表著逝去的歐洲， 而SS代表納粹， 正是它毀滅了茨威格心目中的歐洲。 如果感興趣的話， 可以去查找相關的資料， 最後在飯店的那段槍戰中， 其實每個人每把武器都有自己的寓意。
但我除此以外的感覺是， 古斯塔夫在代表茨威格的同時， 也代表了一種屬於過去的歐洲的優雅， 也即在野蠻的屠場裡仍存的微弱的文明之光， 就是人性。 如同古斯塔夫那樣， 他是世俗的， 但又是理想的， 在現實面前是無奈的， 脆弱的， 但他更是無比美好的。
他在遭遇危險的時候卻不忘給小費和讀詩， 在暴力的面前禮貌地爭取卻被瞬間摧毀， 而當他的這份優雅被暴力粗暴地摧毀之前，這個暴力甚至都沒有機會知道，這份優雅有多麼的美。
如同影片最後所說，古斯塔夫把遺產給了zero，zero繼承後買下了布達佩斯飯店，然後把故事告訴了作家，作家寫下了書並把這寶貴的優雅傳遞給了所有讀者。
而當這層理解發生時，影片的四層轉述瞬間有了新的意義。古斯塔夫優雅的世界，或許在他涉足前就已經消失殆盡，但他用故事流傳了那份幻象，通過zero，通過作家，通過讀者的共鳴，成為了一份永恆的記憶遺產，留存在了群體人的心中，如同掛滿鑰匙上的墓碑上所刻的“in Memory of Our National Treasure”一般，這種傳承下來的優雅何等美好，因為它會是一個廣大範圍內的寶貴財富。
或是文學，或是那些任何記載過去美好東西的藝術形式就是這樣的，美好的優雅在暴力與世界面前是如此脆弱，但文學或者是類似的藝術，可以讓它以微弱的方式在大家心中廣泛地永存。這樣看來，電影來自於茨威格，真的是所言非虛。
好的作品是全人類的財富。大家晚安~
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而當他的這份優雅被暴力粗暴地摧毀之前，這個暴力甚至都沒有機會知道，這份優雅有多麼的美。如同影片最後所說，古斯塔夫把遺產給了zero，zero繼承後買下了布達佩斯飯店，然後把故事告訴了作家，作家寫下了書並把這寶貴的優雅傳遞給了所有讀者。
而當這層理解發生時，影片的四層轉述瞬間有了新的意義。古斯塔夫優雅的世界，或許在他涉足前就已經消失殆盡，但他用故事流傳了那份幻象，通過zero，通過作家，通過讀者的共鳴，成為了一份永恆的記憶遺產，留存在了群體人的心中，如同掛滿鑰匙上的墓碑上所刻的“in Memory of Our National Treasure”一般，這種傳承下來的優雅何等美好，因為它會是一個廣大範圍內的寶貴財富。
或是文學，或是那些任何記載過去美好東西的藝術形式就是這樣的，美好的優雅在暴力與世界面前是如此脆弱，但文學或者是類似的藝術，可以讓它以微弱的方式在大家心中廣泛地永存。這樣看來，電影來自於茨威格，真的是所言非虛。
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