「那個女人， 她從黑暗中來， 又在黑暗中離開。 」這是電視劇《摩天大樓》中最讓人窒息的一句話， 作家吳明月用這句話暗示女主人公鐘美寶的悲劇一生。
《摩天大樓》改編自作家陳雪的同名小說， 作為一部懸疑劇， 《摩天大樓》最大的看點自然要屬其中的劇情邏輯和案件推理。
在劇中， 單身貌美的咖啡店長鐘美寶在摩天大樓中離奇死亡， 警方根據一系列線索抽絲剝繭， 一個又一個嫌疑人逐漸浮出水面， 一場明與暗的交鋒就此展開。 在這善惡交織的浮世眾生相之下， 造就鐘美寶不幸人生的家庭暴力令人不寒而慄。
那麼， 究竟是什麼造就了家庭暴力， 並持續擴大著它的影響力？女性和孩子， 在這種生存壓迫下又該如何自救？也許， 《摩天大樓》可以充當一部當代女性的婚姻啟示錄， 替你回答這樣幾個疑問。
劇中的鐘美寶是個一個生活在原生家庭陰影下的不幸女孩， 她的人生悲劇， 從某種意義上說， 也是母親鐘潔不幸人生的延續。
鐘寶美是母親鐘潔在少女時期插足他人婚姻而生下的私生女。 隨著這段不成熟又不道德的感情黯然收場，
歌廳的燈紅酒綠最容易迷了人心， 也最容易看透人心， 顏永原看到了鐘潔的孤獨脆弱， 看出了她帶著女兒的艱難。 在鐘潔的眾多追求者中， 很多人沉迷於她的美貌， 想要娶她， 唯獨顏永原會細心地照顧女兒， 會在歌廳為她買花捧場， 會向她表白……毫無懸念， 鐘潔最終選擇了顏永原。
婚後不久， 兒子顏俊出生。 鐘潔本以為她從此會幸福一生， 到頭來卻發現自己對顏永原的瞭解還是太過淺顯。 她後來才發現， 自己一直以來看到其實都是顏永原塑造出來的形象， 而真實的顏永原欠著巨額高利貸， 結婚後也不復柔情蜜意，
婚前溫柔紳士的戀人突然換了副面孔， 在精神上打壓她， 肉體上摧殘她， 這使得鐘潔深陷家庭暴力的漩渦， 但是她並沒有選擇離婚， 甚至連尋求別人的幫助都不願意， 她一次次替顏永原隱瞞， 在被顏永原打傷去醫院就診時，
鐘潔為什麼不尋求員警的幫助呢？她的理由是顏永原道歉了， 並且承諾以後不會再對她動手。 歸根結底， 鐘潔的懦弱仍是因為經濟和人格上的不獨立。
一方面， 鐘潔的學歷不高， 沒有掙錢的一技之長， 始終覺得自己需要依附于丈夫生存；另一方面， 鐘潔早年嘗過在社會底層摸爬滾打的苦， 在心底抗拒回到從前。 這種不獨立造就了她的懦弱， 因此每當面對暴力， 她總是一次次試圖說服自己「我能去哪裡呢？」
鐘潔就這樣以自我麻痹的方式渾渾噩噩地繼續和丈夫過日子。 也許她心裡想的是， 只要這個家還在，丈夫總會慢慢改正，等到孩子長大，她便守得雲開見月明。悲哀的是，這個女人甘願在婚姻中處於從屬地位，不僅高估了丈夫的人格，也低估了家庭暴力的影響力。
「幸福的童年可以治癒一生，不幸的童年要用一生來治癒。」這句話的後半句其實正是美寶和弟弟顏俊的真實寫照。童年幸福的人自信勇敢，對生活存滿希望，而童年不幸的人往往一生都要被活在童年的陰霾之中，而劇中的美寶和弟弟顏俊，終其一生都沒有擺脫家庭暴力、跟蹤和威脅對他們的傷害。
因為母親的卑微和懦弱，美寶姐弟倆從小就活在父親的陰影之下。在美寶還小的時候，顏永原對姐弟倆說，弟弟做錯事，姐姐受懲罰，姐姐做錯事，弟弟受懲罰。打罵對姐弟倆來說也許還是小事，而顏永原的病態人格和扭曲心理也成了姐弟倆童年裡揮之不去的噩夢。
劇中的美寶是一個有著天使面孔的女孩，卻在童年時期遭到了繼父的侵犯，而弟弟顏俊也難逃厄運。他多次被父親強迫穿上女裝，拍下照片，甚至被送去陪客戶，飽受欺淩。在這樣一個畸形、暴力的家庭中，姐弟倆成了彼此唯一的依靠。
都說父母是孩子的第一任老師，他們的一舉一動、一言一行都在無時無刻地影響著孩子。因此有人曾問：「在家暴的環境中長大的孩子，以後也會成為一個施暴者嗎？」
研究者認為，在暴力環境下長大的孩子成為施暴者的概率很大，社會心理學則認為，在家暴環境中長大的孩子，他們會認為懲罰一個人使用「暴力」是最快、最簡單的解決方式。當他們長大後很可能也會採用這種方式去解決問題。
正因如此，當美寶發現媽媽死後，她沒有報警，反而是給了顏永原一刀，這就是她從繼父那裡間接學會的用暴力解決問題的方式。只不過當時的顏永原只是受了傷，而美寶還小，並沒有受到法律的制裁。
當美寶長大後，她成為了咖啡店老闆，有兩個知心的好姐妹，弟弟也已經是著名的鋼琴家了，兩人眼看著要過上平靜美好的生活時，卻再度被顏永原糾纏。
由於從小受到父親非人的壓迫和變態的對待，弟弟顏俊患上了嚴重的精神疾病。隨著父親一次次上門勒索，他的做法就是忍氣吞聲，一次次給顏永原錢，而當顏永原要的越來越多，他的解決辦法則是參加更多的演出，彈到手抽筋，只為賺更多的錢來應對勒索。他似乎是從母親鐘潔那裡學會了妥協，他不會反抗，只能用這種最無助的方式保護他自己和姐姐美寶。
當美寶得知顏永原在不斷跟蹤弟弟，並以小時候的女裝照片勒索一千萬時，她爆發了，一下子打暈了顏永原。童年的陰影和仇恨讓她喪失了理智，她不準備利用法律的武器保護自己和弟弟，而是採用「以暴制暴」的方式，將顏永原囚禁，甚至準備在臥室燃炭，殺死顏永原，為弟弟永絕後患。
可以說她打傷顏永原，囚禁他，想要殺死他都是違法的，但是這些又是她從繼父那裡學會的暴力解決問題，最終暴力傷害了她的一生，她沒能殺死顏永原，反而被他殺了。而弟弟得知姐姐被殺後，也步入後塵，在一檔尋親節目中公然把刀捅向了顏永原。
這對姐弟從未在這樣一個家庭中得到過愛，相反，他們僅僅在仇恨的影響下，學會了一套錯誤的問題處理方式。無論是鐘潔的懦弱，還是顏永原的「施虐傾向」，其實都屬於他們各自的人格缺陷。而悲劇就在於，最後卻要兩個無辜的孩子來買單。
在整部劇中，鐘潔可以說是兩代人悲劇的總導演。作為一個女性，首先，她不夠自尊自愛，在未成年之際就插足他人的婚姻，自嘗苦果；其次，教育的缺失導致了鐘潔的能力缺失和精神匱乏，因此，面對偽善的顏永原，她毫無識人之明；再者，鐘潔的性格太過優柔寡斷。她雖然在婚後發現了顏永原的另一幅殘暴面孔，卻仍舊捨不得離開這個家。
當顏永原的暴力越來越嚴重時，鐘潔在醫生葉美麗的勸說下決定離開顏永原，只是，她被發現了，顏永原站在門口只說了一句「你去哪兒？」此刻的鐘潔就像老鼠見了貓，她怕極了，她想跑，卻被顏永原一把抓住，接著就是暴打。
鐘潔嚮往愛情，期待家庭，卻所托非人，遭遇暴力後也沒有及時止損。她後來原本遇上了真心待她的男人，完全可以求助他人，離開顏永原，但是她始終不夠堅定，最終一步步把自己推向了死亡。
事實上，正在遭受家庭暴力的受害者難以下定決心離開施暴者，是非常普遍的現象，鐘潔與顏永原的悲劇婚姻狀態相信也是部分現實家庭的真實寫照。
那些泥足深陷的被害者，她們往往在家庭暴力中同情施暴者，相信對方不是故意的，而是另有隱情，所以她們會心軟原諒；除此之外，人格的不獨立會讓她們一次次考量反抗的成本，從而一次又一次地妥協。然而，家暴只有零次和無數次，她們的原諒妥協不會換來對方的改過自新，只有變本加厲的「施虐」。
必須承認鐘潔的婚姻是不幸福的，不管顏永原婚前對她多麼溫柔體貼，婚後的暴力都是不爭的事實。雖說人性複雜，所托非人也並非她之過。但是站在一個女性個體的角度，她的確不夠獨立、勇敢，才導致一次次錯失了擺脫不幸婚姻的機會；站在一個母親的角度，她也沒能很好地去關照兩個孩子的生活和個人情感，從而導致了悲劇在下一代身上延續。
但願，所有婚姻中的女性都能早日發現：孩子是父母的影子。你經營一生的方式，也將會成為孩子的一面鏡子。鏡子裡的風景，有好有壞，他未必會複刻你的人生，但你一定會影響他的視野。
只要這個家還在，丈夫總會慢慢改正，等到孩子長大，她便守得雲開見月明。悲哀的是，這個女人甘願在婚姻中處於從屬地位，不僅高估了丈夫的人格，也低估了家庭暴力的影響力。
「幸福的童年可以治癒一生，不幸的童年要用一生來治癒。」這句話的後半句其實正是美寶和弟弟顏俊的真實寫照。童年幸福的人自信勇敢，對生活存滿希望，而童年不幸的人往往一生都要被活在童年的陰霾之中，而劇中的美寶和弟弟顏俊，終其一生都沒有擺脫家庭暴力、跟蹤和威脅對他們的傷害。
因為母親的卑微和懦弱，美寶姐弟倆從小就活在父親的陰影之下。在美寶還小的時候，顏永原對姐弟倆說，弟弟做錯事，姐姐受懲罰，姐姐做錯事，弟弟受懲罰。打罵對姐弟倆來說也許還是小事，而顏永原的病態人格和扭曲心理也成了姐弟倆童年裡揮之不去的噩夢。
劇中的美寶是一個有著天使面孔的女孩，卻在童年時期遭到了繼父的侵犯，而弟弟顏俊也難逃厄運。他多次被父親強迫穿上女裝，拍下照片，甚至被送去陪客戶，飽受欺淩。在這樣一個畸形、暴力的家庭中，姐弟倆成了彼此唯一的依靠。
都說父母是孩子的第一任老師，他們的一舉一動、一言一行都在無時無刻地影響著孩子。因此有人曾問：「在家暴的環境中長大的孩子，以後也會成為一個施暴者嗎？」
研究者認為，在暴力環境下長大的孩子成為施暴者的概率很大，社會心理學則認為，在家暴環境中長大的孩子，他們會認為懲罰一個人使用「暴力」是最快、最簡單的解決方式。當他們長大後很可能也會採用這種方式去解決問題。
正因如此，當美寶發現媽媽死後，她沒有報警，反而是給了顏永原一刀，這就是她從繼父那裡間接學會的用暴力解決問題的方式。只不過當時的顏永原只是受了傷，而美寶還小，並沒有受到法律的制裁。
當美寶長大後，她成為了咖啡店老闆，有兩個知心的好姐妹，弟弟也已經是著名的鋼琴家了，兩人眼看著要過上平靜美好的生活時，卻再度被顏永原糾纏。
由於從小受到父親非人的壓迫和變態的對待，弟弟顏俊患上了嚴重的精神疾病。隨著父親一次次上門勒索，他的做法就是忍氣吞聲，一次次給顏永原錢，而當顏永原要的越來越多，他的解決辦法則是參加更多的演出，彈到手抽筋，只為賺更多的錢來應對勒索。他似乎是從母親鐘潔那裡學會了妥協，他不會反抗，只能用這種最無助的方式保護他自己和姐姐美寶。
當美寶得知顏永原在不斷跟蹤弟弟，並以小時候的女裝照片勒索一千萬時，她爆發了，一下子打暈了顏永原。童年的陰影和仇恨讓她喪失了理智，她不準備利用法律的武器保護自己和弟弟，而是採用「以暴制暴」的方式，將顏永原囚禁，甚至準備在臥室燃炭，殺死顏永原，為弟弟永絕後患。
可以說她打傷顏永原，囚禁他，想要殺死他都是違法的，但是這些又是她從繼父那裡學會的暴力解決問題，最終暴力傷害了她的一生，她沒能殺死顏永原，反而被他殺了。而弟弟得知姐姐被殺後，也步入後塵，在一檔尋親節目中公然把刀捅向了顏永原。
這對姐弟從未在這樣一個家庭中得到過愛，相反，他們僅僅在仇恨的影響下，學會了一套錯誤的問題處理方式。無論是鐘潔的懦弱，還是顏永原的「施虐傾向」，其實都屬於他們各自的人格缺陷。而悲劇就在於，最後卻要兩個無辜的孩子來買單。
在整部劇中，鐘潔可以說是兩代人悲劇的總導演。作為一個女性，首先，她不夠自尊自愛，在未成年之際就插足他人的婚姻，自嘗苦果；其次，教育的缺失導致了鐘潔的能力缺失和精神匱乏，因此，面對偽善的顏永原，她毫無識人之明；再者，鐘潔的性格太過優柔寡斷。她雖然在婚後發現了顏永原的另一幅殘暴面孔，卻仍舊捨不得離開這個家。
當顏永原的暴力越來越嚴重時，鐘潔在醫生葉美麗的勸說下決定離開顏永原，只是，她被發現了，顏永原站在門口只說了一句「你去哪兒？」此刻的鐘潔就像老鼠見了貓，她怕極了，她想跑，卻被顏永原一把抓住，接著就是暴打。
鐘潔嚮往愛情，期待家庭，卻所托非人，遭遇暴力後也沒有及時止損。她後來原本遇上了真心待她的男人，完全可以求助他人，離開顏永原，但是她始終不夠堅定，最終一步步把自己推向了死亡。
事實上，正在遭受家庭暴力的受害者難以下定決心離開施暴者，是非常普遍的現象，鐘潔與顏永原的悲劇婚姻狀態相信也是部分現實家庭的真實寫照。
那些泥足深陷的被害者，她們往往在家庭暴力中同情施暴者，相信對方不是故意的，而是另有隱情，所以她們會心軟原諒；除此之外，人格的不獨立會讓她們一次次考量反抗的成本，從而一次又一次地妥協。然而，家暴只有零次和無數次，她們的原諒妥協不會換來對方的改過自新，只有變本加厲的「施虐」。
必須承認鐘潔的婚姻是不幸福的，不管顏永原婚前對她多麼溫柔體貼，婚後的暴力都是不爭的事實。雖說人性複雜，所托非人也並非她之過。但是站在一個女性個體的角度，她的確不夠獨立、勇敢，才導致一次次錯失了擺脫不幸婚姻的機會；站在一個母親的角度，她也沒能很好地去關照兩個孩子的生活和個人情感，從而導致了悲劇在下一代身上延續。
但願，所有婚姻中的女性都能早日發現：孩子是父母的影子。你經營一生的方式，也將會成為孩子的一面鏡子。鏡子裡的風景，有好有壞，他未必會複刻你的人生，但你一定會影響他的視野。