到目前為止， 《鬼滅之刃》劇場版已經打破了《千與千尋》的記錄， 成為了日本歷史上票房最高的電影。 而在B站上， 《鬼滅之刃》也是熱度最高的番劇之一。
鬼滅之刃還火出了圈外， 在日本國會議事堂， 首相菅義偉曾表示「請允許我集中全力呼吸」
就連臺灣政客也來湊熱鬧
關於《鬼滅》爆火的原因眾說紛紜。 但其中最讓我印象深刻的是《攻殼機動隊》製作人押井守在《週刊文春》上引用吉蔔力製片人鈴木敏夫的一段話——「能夠動員一百萬人觀看是作品的實力， 但是再往上走就是社會現象了」。 因此， 在分析《鬼滅之刃》大熱的原因時， 不能單從動漫作品本身入手， 更要探究背後的社會心理。
首先， 從情節上看， 這是一個樸素到不能再樸素的少年熱血漫——充滿鬥志的少年，
總的來說， 《鬼滅之刃》是一部好作品， 但那部好作品只是平庸的好作品。 從技術上講， 它還沒有達到打破票房紀錄的地步。 我認為它之所以如此受歡迎， 很大一部分原因在於同齡人的背景。 近年來， 許多動漫還出現了情節日益單調、人物形象日益空洞的趨勢。
這種反差足以讓人眼前一亮， 所以鬼滅的爆火也從側面反映了許多人對於日漫亂象的日益不滿。
除此之外， 《鬼滅之刃》在日本大火的原因似乎還有很多：比如疫情期間， 日本人沒事幹， 只能大量地去看電影（有很大一部分是網上點播的）；《鬼滅之刃》火的讓人不知所以， 許多人抱著「不明覺厲」的態度進入電影院貢獻票房；陷入了長期經濟低迷， 新冠疫情， 東京奧會緩辦的日本需要一部振奮人心的作品等等。
熱寂「熱寂」是一個物理學概念，
在被《鬼滅之刃》打破紀錄前， 日本電影史票房的第一名是宮崎駿的《千與千尋》。 宮崎駿的作品， 如《幽靈公主》《哈爾的移動城堡》《龍貓》， 包括《千與千尋》， 都流露出一種對大自然母親的讚美， 對人文主義的關懷。 在宮崎駿的作品裡， 往往能看到晴朗的夏日、生長的稻田、蒼翠的山林和天真的小孩子， 總是帶有一種童真式的夢幻。 也許這正是日本戰後一代的國民心理——舊的日本已經被戰火摧毀， 無論如何也要把新一代的孩子撫養好。 長久以來， 這是日本的主流民意， 也是日本精英的共識， 而鬼滅之刃擊敗千與千尋，成為日本影史第一，是否可以看成是主流民意對於精英階層的一次回避，甚至是反叛呢？
日本所謂「失去的20年」，到如今已經快30年了，但整個社會經濟依然像了一潭死水，經濟不僅沒有恢復的現象，而且還陷入了持續性的通貨緊縮。30年前，一碗吉野家的牛肉拉麵，到了現在反而價格更加便宜。
「不在沉默中爆發，便在沉默中滅亡」，也許這正是社會學意義上的‘熱寂’吧。沉默著，沉默著，等到一切熱血都消散，一切都歸於沉寂。而《鬼滅之刃》的爆火，也許正是年輕人對於這種死一般沉寂的不滿與發洩呢。
寂寞日本動漫產業目前的困境似乎反映了日本幾十年來的經濟狀況。上世紀80年代，家用電器、汽車和半導體的出口是日本經濟繁榮的象徵。日本目前在互聯網資訊產業上正輸給中國和美國。其現有的半導體份額，以及韓國和臺灣侵蝕了很大一部分；而家電行業在中韓兩國的衝擊下失去了很多基礎市場。日本經濟幾乎完全依賴汽車、半導體、機械以及一些藥品和化學品，目前已經難以維持目前的增長水準。
而這種在經濟領域的衰退，反映在社會心理上，便是國民性格的保守化。所以在這種近乎萬馬齊暗的社會大背景下，很難再出現《新世紀福音戰士》，《攻殼機動隊》之類的神作，就像是連《鬼滅之刃》這種單純的少年熱血番，也在近些年來顯得如曇花般驚豔。
日本的文化產業也許不會像港臺一樣雪崩式的衰敗，因為至少還有高水準的工業基礎，還有持續積累下來的創作能力，更重要的是，還有一億多人口的消費市場。但也終究將如‘熱寂’一般：還會一直發光發熱，也時不時地為世人們貢獻優秀的作品，但終究將陷入沉寂。
文脈與國脈相通，文運與國運相連，正如這篇文章小標題講的一樣，‘大熱’——‘熱寂’——‘寂寞’，最終由繁榮走向衰亡。
自日本明治維新百五十年來的歷史，宛若璀璨而淒美的櫻花，攝人心魄，其中有變法圖強的豪情，有南京城下的罪惡，也有泡沫時代的風光。但無論如何，也終究逃不過歷史的輪回，最後只餘下零落的殘櫻，飄零在暮春的青空中，令後人唏噓不已。
所有狂歡，終將散場！
而鬼滅之刃擊敗千與千尋，成為日本影史第一，是否可以看成是主流民意對於精英階層的一次回避，甚至是反叛呢？日本所謂「失去的20年」，到如今已經快30年了，但整個社會經濟依然像了一潭死水，經濟不僅沒有恢復的現象，而且還陷入了持續性的通貨緊縮。30年前，一碗吉野家的牛肉拉麵，到了現在反而價格更加便宜。
「不在沉默中爆發，便在沉默中滅亡」，也許這正是社會學意義上的‘熱寂’吧。沉默著，沉默著，等到一切熱血都消散，一切都歸於沉寂。而《鬼滅之刃》的爆火，也許正是年輕人對於這種死一般沉寂的不滿與發洩呢。
寂寞日本動漫產業目前的困境似乎反映了日本幾十年來的經濟狀況。上世紀80年代，家用電器、汽車和半導體的出口是日本經濟繁榮的象徵。日本目前在互聯網資訊產業上正輸給中國和美國。其現有的半導體份額，以及韓國和臺灣侵蝕了很大一部分；而家電行業在中韓兩國的衝擊下失去了很多基礎市場。日本經濟幾乎完全依賴汽車、半導體、機械以及一些藥品和化學品，目前已經難以維持目前的增長水準。
而這種在經濟領域的衰退，反映在社會心理上，便是國民性格的保守化。所以在這種近乎萬馬齊暗的社會大背景下，很難再出現《新世紀福音戰士》，《攻殼機動隊》之類的神作，就像是連《鬼滅之刃》這種單純的少年熱血番，也在近些年來顯得如曇花般驚豔。
日本的文化產業也許不會像港臺一樣雪崩式的衰敗，因為至少還有高水準的工業基礎，還有持續積累下來的創作能力，更重要的是，還有一億多人口的消費市場。但也終究將如‘熱寂’一般：還會一直發光發熱，也時不時地為世人們貢獻優秀的作品，但終究將陷入沉寂。
文脈與國脈相通，文運與國運相連，正如這篇文章小標題講的一樣，‘大熱’——‘熱寂’——‘寂寞’，最終由繁榮走向衰亡。
自日本明治維新百五十年來的歷史，宛若璀璨而淒美的櫻花，攝人心魄，其中有變法圖強的豪情，有南京城下的罪惡，也有泡沫時代的風光。但無論如何，也終究逃不過歷史的輪回，最後只餘下零落的殘櫻，飄零在暮春的青空中，令後人唏噓不已。
所有狂歡，終將散場！