不知不覺間， 哆啦A夢誕生50年了， 最近藍胖子的第40部大長篇《大雄的新恐龍》還在上映。 今年對這部藤子·F·不二雄老師（原名藤本弘）的代表作來說， 是非常重要的一年。
哆啦A夢陪伴了很多人的童年， 是不少人的科幻啟蒙作， 對我來說亦是如此。 原本這具有紀念意義的一年， 應該讓粉絲留下一些美好回憶， 誰知半路殺出了一部傳播極廣的同人作。
其內容之諷刺， 畫風之還原， 導致現在很多人提到哆啦A夢， 想起的還是一些小夫胖虎相關的名臺詞， 簡直就是毀童年的工具。
注：配圖為同人創作
不過《哆啦A夢》這部總和溫馨、治癒掛鉤的漫畫， 背後其實藏了很多東西。 所以當初我看到那部同人作時， 三觀沒被毀掉多少， 因為早在十年前， 我對哆啦A夢的天真看法就被作者的另一部作品「毀掉」了。
沒錯， 我說的就是藤本弘老師在80年代創作的《異色短篇集》。 這是一套有六冊單行本的漫畫， 其實較為死忠的哆啦A夢粉絲基本都聽說過它們， 但真正看完的人還是少數。
要怎麼形容這套漫畫呢？細思極恐、獵奇、毀三觀可能是最直白的用詞， 但不是最準確的。 要把它的氣質描繪透徹， 還得加入深刻、尖銳和天馬行空才行。
我認為《異色短篇集》對於《哆啦A夢》，
有些像手塚治蟲的《火之鳥》對於《阿童木》。
雖然《火之鳥》的地位太過崇高不適合類比，
但要真正瞭解哆啦A夢的內涵和藤本弘老師的內心世界，
《異色短篇集》是繞不開的，
就如同《火之鳥》才展現了手塚治蟲思想的深度和廣度。
下面我們來聊聊這套漫畫中的一些故事， 讓各位大致有個概念。 下文中書名號裡的標題， 皆為從《異色短篇集》前三本中選取的小短篇。
首先是知名度最高的《牛頭人之食桌》。
這個故事講述了男主跑到一個牛頭人統治的星球上，
發現在那裡人類才是食材，
最後男主無法阻止女主變成牛頭人的大餐， 悲傷逃離星球， 一邊在飛船上吃著牛肉， 一邊為女主歎息。 這種讓人毛骨悚然的黑色幽默基調， 貫穿了全書。
因為這個獵奇故事極高的話題性， 經常被人拿出來當做代表作。 但實際上，這個故事只是冰山的一角，它既不是最有深度，也不是最獵奇的。之所以知名度高，是因為它出現在閱讀人數最多的第一冊。
但它確實代表了漫畫的一個特色：從異常的角度審視生活中我們習以為常的事。
是不是有黑暗版藍胖子的感覺了
這是一個暗暗有些諷刺極端動物保護主義者的故事，同時讓人思考道德準則的合理性。不過它畢竟不是個新角度，而下面這些故事就有些另類了。
在美劇《西部世界》裡有句話：「人類的智慧或許就像孔雀毛，只不過是為了吸引配偶的浮誇表演罷了，而孔雀是不會真正飛翔的」。
臺詞原文
這種視角錘擊著人類引以為豪的成就，以及所有這些成就引發的傲慢。如果哆啦A夢的故事是在一個個奇想中維持人類世界的穩固，那異色的故事，就是把穩固的世界用奇想徹底砸碎。
《奇跡創造者》也是一則這樣的故事：它從外星觀察者的角度，講述了羅密歐與茱麗葉的故事，我一開始甚至沒看出這就是羅密歐與茱麗葉。
故事的行文極富特色，讓我想到了阿西莫夫的《神們自己》。在這本書中，阿西莫夫描繪了一個截然不同的外星社會，而《奇跡創造者》就是站在外星人的角度寫下的《神們自己》。
《神們自己》
同樣有「食人」主題的，還有《卡比沙斯之簽》。它以一個看似在古波斯發生的故事為引子，實際上說的是在一顆已經毀滅的星球上，倖存者要活下去，就必須食人。
故事有個巧妙的對比：女主一行人身處末日後的地球，為了生存，只能輪流抽籤當做食材；而男主來自西元前五百年，當波斯與衣索比亞大戰時，軍隊不得不抽籤食人，男主中簽後逃跑，卻穿越到了女主的時空。
這樣的類比，讓人想起戈爾丁在《蠅王》中闡述的主題：文明的進步是否只是一個脆弱的假面？人類社會足夠複雜絢爛，但這會不會只是自我沉醉的表像，實際上我們依舊是荒謬的野獸？
《蠅王》
《異色短篇集》的另一個特色，就是天馬行空的腦洞，這讓它的故事非常好看。
例如漫畫中知名度很高的短篇《不動樹根》，它圍繞一個被家暴的女子展開。為了報復自己的丈夫，她策劃了一場可以稱為「完美犯罪」的謀殺計畫：將房子裡的每一個細節都佈置成有概率致死的樣子：可能讓人滑倒摔下樓梯的酒瓶、也許會傷人的刀……
這樣，無數低概率事件的疊加，在被時間拉長後，就會變成必定發生。
「守株待兔」
「缸中之腦」理論，在異色創作時，還非常新穎
《光陰》有個奇怪的腦洞，人經常在長大後感覺時間變得越來越快，但是有沒有可能，時間真的在越變越快呢？只是因為我們所有測量時間的方法，都是存在於時間之中的，所以無法察覺。
而《無憂之館》，說的是一個老闆被介紹到了一家奇怪的俱樂部裡。這裡的一切都是巨大化的，還有一個扮演母親的巨人女子。這個俱樂部，為的是讓成人感受母愛，回歸童年。
這讓人想起哆啦A夢中，大雄的父親穿越時空向母親撒嬌的那集。但異色代表著同樣主題的另一面。
非常感人的一集
因為就在我們以為這則故事是在緬懷童心，譴責成人社會功利性的時候，劇情一轉，這位老闆已經被洗腦成了一個巨嬰，將公司拱手相讓。這時我們才明白，原來一切只是陰謀，而且幕後黑手就是老闆的兒子。
成年人的社會是極其險惡的，我們必須瞭解這份惡，才能不受其傷害：這是《哆啦A夢》中隱去的主題。
從這些充滿腦洞的故事，我們可以窺見異色的第三個特點：充滿人性和社會的批判性。
在《抽走爺爺》中，整日與家人爭吵的爺爺過世後，大家非常後悔，悲痛欲絕。天國的爺爺見狀被感動，打算重返人間，卻通過預知夢看到一個月後，一切又會恢復原樣，於是放棄了復活的念頭。
如果是《哆啦A夢》，也許故事會有一個團圓結局。但這裡的劇本向前延伸了一步。異色中的故事往往都是這樣，如果哆啦A夢代表著愛與信念，那異色就在鞭笞人性的脆弱與偽善。
《真探》：人不會真正原諒，只是記憶太短而已
在《沒有金屋藏嬌》裡，中年男主被美麗的少女用「真愛」引誘。雖然他中途抵抗住誘惑逃了出來，卻在半路後悔，用一套離奇的邏輯說服了自己回去接受她。最後無意偷聽到一切只是個陰謀，才作罷，又變回了一個「好丈夫」。
《時光照相機》：男主為了查看老婆有沒有被老闆潛規則，用了可以拍攝過去的相機，發現老闆在潛規則各種女員工，而最後因為相機沒電了，所以他沒能看到老婆是否出軌。
但是沒關係，他已經找到了照片的用途：用來 勒索自己的老闆。
在異色中，很多故事都終結在了一個「幸福的假像」裡。譬如當結局裡，富人趕在末日前偷偷上「方舟」逃生時，普通人卻開心地一起去旅行。就好像這裡的藤本弘老師不相信人性有多大偉大，我們的生活也是被一層脆弱的謊言支撐著。
異色的故事，就是這層謊言崩塌前的瞬間。
在一個個短篇故事中，藤本弘老師揭開生活的假面，塑造了各種異世界。在那裡，人們一輩子買不起房、社會養老金破產，老人被拋棄……
討論養老金破產的《定年退食》
我認為非常值得一提的還有《棄嬰》，在它描繪的世界裡，人類的愛與憎恨成了基因裡調節人口的兩個工具。
當人口過多，生存資源匱乏時，社會的憎恨就會劇增。人們互相攻擊、爭論，為了不同性別的立場打得面紅耳赤，最終引向削減人口的戰爭。只有當人口變少後，恨才會切換成愛，變成促進繁衍的模式。
於是在那個時代裡，人成了基因的奴隸，男女變成了敵人。
我們看到人口過剩和紛爭過多的悲劇，卻無力阻止
這些異世界，是不是很熟悉？
日本曾經有過一個糟糕的時代：經濟泡沫破碎、傳統價值觀崩潰、生育率暴跌……以至於很長一段時間，我都以為《異色短篇集》是受那個時代的影響而創作的。
直到有一天，我突然發現異色的創作時間在80年代，而日本泡沫經濟的破碎是從90年代開始的。80年代的日本，恰恰處於它的黃金期：富裕的日本人認為房價和股票會永遠上漲，自己甚至能買下紐約。
80年代是現代日本的黃金歲月
作品的創作時間在80年代初期
就是那時，我一下子明白了為何藤本弘老師是真正的大師。與其說《異色短篇集》是一部獵奇漫畫，更該說它是藤本弘留下的寓言。曾經這則寓言實現了一次，而歷史是一個沒那麼大的車輪，現在可能已經到我們需要再次翻看它的時候了。
劍指偏鋒的視角、尖銳的社會探討、光怪陸離的腦洞，這三點奠定了全書的整體基調，而它們相互交融成就了一部經典。
《異色短篇集》就像是《哆啦A夢》的黑暗兄弟，它們互相成了一柄雙刃劍。在《哆啦A夢》中，藤本弘老師守護著童心和真善美；而在異色裡，他一次次為人類敲響警鐘。
一切就好像他已經設定好的計畫：在我們年幼時埋下希望的種子，又在我們成長後展開世界的全貌，讓我們有力量戰勝其中的黑暗。這本身就仿佛一個存在於《異色短篇集》中的故事。
所以在這個對藍胖子和我們都意義非凡的2020年，為何不去看看它的另一面，「毀一毀」童年呢？
但實際上，這個故事只是冰山的一角，它既不是最有深度，也不是最獵奇的。之所以知名度高，是因為它出現在閱讀人數最多的第一冊。但它確實代表了漫畫的一個特色：從異常的角度審視生活中我們習以為常的事。
是不是有黑暗版藍胖子的感覺了
這是一個暗暗有些諷刺極端動物保護主義者的故事，同時讓人思考道德準則的合理性。不過它畢竟不是個新角度，而下面這些故事就有些另類了。
在美劇《西部世界》裡有句話：「人類的智慧或許就像孔雀毛，只不過是為了吸引配偶的浮誇表演罷了，而孔雀是不會真正飛翔的」。
臺詞原文
這種視角錘擊著人類引以為豪的成就，以及所有這些成就引發的傲慢。如果哆啦A夢的故事是在一個個奇想中維持人類世界的穩固，那異色的故事，就是把穩固的世界用奇想徹底砸碎。
《奇跡創造者》也是一則這樣的故事：它從外星觀察者的角度，講述了羅密歐與茱麗葉的故事，我一開始甚至沒看出這就是羅密歐與茱麗葉。
故事的行文極富特色，讓我想到了阿西莫夫的《神們自己》。在這本書中，阿西莫夫描繪了一個截然不同的外星社會，而《奇跡創造者》就是站在外星人的角度寫下的《神們自己》。
《神們自己》
同樣有「食人」主題的，還有《卡比沙斯之簽》。它以一個看似在古波斯發生的故事為引子，實際上說的是在一顆已經毀滅的星球上，倖存者要活下去，就必須食人。
故事有個巧妙的對比：女主一行人身處末日後的地球，為了生存，只能輪流抽籤當做食材；而男主來自西元前五百年，當波斯與衣索比亞大戰時，軍隊不得不抽籤食人，男主中簽後逃跑，卻穿越到了女主的時空。
這樣的類比，讓人想起戈爾丁在《蠅王》中闡述的主題：文明的進步是否只是一個脆弱的假面？人類社會足夠複雜絢爛，但這會不會只是自我沉醉的表像，實際上我們依舊是荒謬的野獸？
《蠅王》
《異色短篇集》的另一個特色，就是天馬行空的腦洞，這讓它的故事非常好看。
例如漫畫中知名度很高的短篇《不動樹根》，它圍繞一個被家暴的女子展開。為了報復自己的丈夫，她策劃了一場可以稱為「完美犯罪」的謀殺計畫：將房子裡的每一個細節都佈置成有概率致死的樣子：可能讓人滑倒摔下樓梯的酒瓶、也許會傷人的刀……
這樣，無數低概率事件的疊加，在被時間拉長後，就會變成必定發生。
「守株待兔」
「缸中之腦」理論，在異色創作時，還非常新穎
《光陰》有個奇怪的腦洞，人經常在長大後感覺時間變得越來越快，但是有沒有可能，時間真的在越變越快呢？只是因為我們所有測量時間的方法，都是存在於時間之中的，所以無法察覺。
而《無憂之館》，說的是一個老闆被介紹到了一家奇怪的俱樂部裡。這裡的一切都是巨大化的，還有一個扮演母親的巨人女子。這個俱樂部，為的是讓成人感受母愛，回歸童年。
這讓人想起哆啦A夢中，大雄的父親穿越時空向母親撒嬌的那集。但異色代表著同樣主題的另一面。
非常感人的一集
因為就在我們以為這則故事是在緬懷童心，譴責成人社會功利性的時候，劇情一轉，這位老闆已經被洗腦成了一個巨嬰，將公司拱手相讓。這時我們才明白，原來一切只是陰謀，而且幕後黑手就是老闆的兒子。
成年人的社會是極其險惡的，我們必須瞭解這份惡，才能不受其傷害：這是《哆啦A夢》中隱去的主題。
從這些充滿腦洞的故事，我們可以窺見異色的第三個特點：充滿人性和社會的批判性。
在《抽走爺爺》中，整日與家人爭吵的爺爺過世後，大家非常後悔，悲痛欲絕。天國的爺爺見狀被感動，打算重返人間，卻通過預知夢看到一個月後，一切又會恢復原樣，於是放棄了復活的念頭。
如果是《哆啦A夢》，也許故事會有一個團圓結局。但這裡的劇本向前延伸了一步。異色中的故事往往都是這樣，如果哆啦A夢代表著愛與信念，那異色就在鞭笞人性的脆弱與偽善。
《真探》：人不會真正原諒，只是記憶太短而已
在《沒有金屋藏嬌》裡，中年男主被美麗的少女用「真愛」引誘。雖然他中途抵抗住誘惑逃了出來，卻在半路後悔，用一套離奇的邏輯說服了自己回去接受她。最後無意偷聽到一切只是個陰謀，才作罷，又變回了一個「好丈夫」。
《時光照相機》：男主為了查看老婆有沒有被老闆潛規則，用了可以拍攝過去的相機，發現老闆在潛規則各種女員工，而最後因為相機沒電了，所以他沒能看到老婆是否出軌。
但是沒關係，他已經找到了照片的用途：用來 勒索自己的老闆。
在異色中，很多故事都終結在了一個「幸福的假像」裡。譬如當結局裡，富人趕在末日前偷偷上「方舟」逃生時，普通人卻開心地一起去旅行。就好像這裡的藤本弘老師不相信人性有多大偉大，我們的生活也是被一層脆弱的謊言支撐著。
異色的故事，就是這層謊言崩塌前的瞬間。
在一個個短篇故事中，藤本弘老師揭開生活的假面，塑造了各種異世界。在那裡，人們一輩子買不起房、社會養老金破產，老人被拋棄……
討論養老金破產的《定年退食》
我認為非常值得一提的還有《棄嬰》，在它描繪的世界裡，人類的愛與憎恨成了基因裡調節人口的兩個工具。
當人口過多，生存資源匱乏時，社會的憎恨就會劇增。人們互相攻擊、爭論，為了不同性別的立場打得面紅耳赤，最終引向削減人口的戰爭。只有當人口變少後，恨才會切換成愛，變成促進繁衍的模式。
於是在那個時代裡，人成了基因的奴隸，男女變成了敵人。
我們看到人口過剩和紛爭過多的悲劇，卻無力阻止
這些異世界，是不是很熟悉？
日本曾經有過一個糟糕的時代：經濟泡沫破碎、傳統價值觀崩潰、生育率暴跌……以至於很長一段時間，我都以為《異色短篇集》是受那個時代的影響而創作的。
直到有一天，我突然發現異色的創作時間在80年代，而日本泡沫經濟的破碎是從90年代開始的。80年代的日本，恰恰處於它的黃金期：富裕的日本人認為房價和股票會永遠上漲，自己甚至能買下紐約。
80年代是現代日本的黃金歲月
作品的創作時間在80年代初期
就是那時，我一下子明白了為何藤本弘老師是真正的大師。與其說《異色短篇集》是一部獵奇漫畫，更該說它是藤本弘留下的寓言。曾經這則寓言實現了一次，而歷史是一個沒那麼大的車輪，現在可能已經到我們需要再次翻看它的時候了。
劍指偏鋒的視角、尖銳的社會探討、光怪陸離的腦洞，這三點奠定了全書的整體基調，而它們相互交融成就了一部經典。
《異色短篇集》就像是《哆啦A夢》的黑暗兄弟，它們互相成了一柄雙刃劍。在《哆啦A夢》中，藤本弘老師守護著童心和真善美；而在異色裡，他一次次為人類敲響警鐘。
一切就好像他已經設定好的計畫：在我們年幼時埋下希望的種子，又在我們成長後展開世界的全貌，讓我們有力量戰勝其中的黑暗。這本身就仿佛一個存在於《異色短篇集》中的故事。
所以在這個對藍胖子和我們都意義非凡的2020年，為何不去看看它的另一面，「毀一毀」童年呢？