1980年出生於中國北方的愛麗絲·琳在小時候就開始學習書法國畫， 所以她的國畫也為現在的插畫打下了堅實基礎。 之前曾在3D特效行業工作， 現在她的才華集中美術和自由插畫上， 運用的得心應手。
愛麗絲·琳的作品充滿了奇思妙想， 利用中國古代繪畫技巧， 以一種完全現代的方式， 與文化歷史聯繫在一起， 文化歷史賦予了她更大的力量， 因為這些聯繫也延伸到了她的主題。
在充滿魔幻超現實主義色彩的作品中， 琳畫的角色都是超現實主義的是隱喻的， 在意圖上是感性的。 她的雄心壯志給了我們豐富的細節，
其中《我愛獨角獸》和《兔子小姐的花園》都是愛麗絲·琳富有詩意的超現實主義的極好例子。
在從5歲開始學習畫畫， 她的老師是一名傳統繪畫、書法和詩歌藝術家， 給了她很大的幫助， 超現實主義的創作也是受到老師的很大啟發。
在與蘇格蘭WXW畫廊的館長Tim Maclean的一段訪談中，
愛麗絲·琳提及到:「 從孩提時代起，
我就一直在學習傳統的中國繪畫技巧。
我很瞭解這些技術，
但打算用我自己的方法來使用這些舊方法。
實際上，
在開始的時候對我來說是一段非常考驗的時間，
而我正在努力確保這些舊方法能夠適應我的風格。
在被問及如何看待創作時， 她說「 實際上， 創造一個新的作品是很有趣的。 如果敞開心扉， 我就會發現周圍的材料和氛圍。 大多數時候， 我在畫之前畫一個草圖， 有時它會受到生活的影響。 例如， 當你走在街上， 被廣告或商店的櫥窗包圍時， 我得到了一些有趣的想法。 或者在看電影、看書或者是在大自然中;我跟隨我的意識流， 把它描繪下來， 看看這是不是我真正想說的。 」
事實上， 愛麗絲·琳更喜歡獨自創作， 聽著歌或者在吃飯的時候， 也在時刻的尋找靈感
她有著自己獨特的見解與認識。 當她決定專注於自己的藝術時， 最簡單的方法就是畫畫。 她的插畫是關於探索內在和外在的思維，
我們可以把她的大部分畫看作是肖像;這些肖像是關於探索“容器”的概念， 它是內外的媒介， 身體是一個容器， 與外界相連， 我們的呼吸、血液、思想、感覺、情感、夢想等都是內容;通過這些內容， 我們能夠體驗生活， 我們能夠學習藝術、世界或我們自己。
她有創作了一系列的作品， 主題是欲望和誘惑， 包括大量的糖果和糖果。 配色大部分是粉色， 這個系列的靈感來自波普藝術， 她舉例說糖果和頭骨這兩樣通常我們認為它們是對立的， 就像幸福和黑暗一樣， 一切都有它的兩面。
盡我們所能去追求盡可能多的甜食是人類的天性。 糖果和頭骨熔化的黃金混合在一起。
這個粉色系列也被百憂解樂隊當作新專輯的封面「偷走世界的彩虹」和T-shirt插畫圖案。
愛麗絲·琳說自己會因為周圍的環境和藝術而感到焦慮， 而藝術給了我一種處理焦慮的方法。 它促使我暴露自己的部分， 減少心理壓力;這一切都是為了瞭解我自己。 另一方面， 我有強烈的好奇心去發現世界。 所以這系列粉色的插畫也會給予自己很大的安慰感。
愛麗絲·琳喜歡獨自思考， 她經常閱讀書籍， 並在腦海裡處理這些靈感資訊， 然後將這些靈感畫出來， 或者用不同的材料製作它們， 例如， 娃娃、剪紙、木刻等時， 她喜歡手工製作的東西。 直到今天， 仍然用這些方法來鍛煉她自己的想法。
她的很多畫， 大多都是圍繞植物和童話來進行的。 也許有時候你會看不懂她畫的是什麼， 抽象的風格讓人不禁思索。 琳說道:人們在生活中不斷地成長， 而且大部分時間都是在和自己打交道。 我描繪了人類的形象， 探索了我們每個人的概念。
「我和人們交流他們的想法或背景時， 我會通過他們的面部表情或手勢來解讀他們的肢體語言。 通過我的藝術， 希望觀眾能與自己的生活聯繫起來。
然後， 如果我繼續創作更多的作品， 做更多的研究， 我將會更好地理解和與世界互動。
愛麗絲·琳在畫完作品後， 會經常反思到底畫的是什麼？為什麼畫？有什麼意義？做一些自我分析， 自己感覺一下整體效果後看看自己的畫又到了哪裡。
在採訪中愛麗絲·琳說到最想收藏的畫作也許是愛德華·馬奈的“Fifer”:「除了它的偉大姿態，它給了我一種感覺，一幅肖像可以比僅僅是一幅肖像更有意義」
愛麗絲·琳下一步要做什麼？ 我想要不斷地瞭解自己，讓概念變得更清晰，並向我展示事物的潛力。我迫不及待地想看看這一切會發生在哪裡。
優秀的插畫師有很多，但是一名優秀的插畫師或藝術家最基本的修養是要自我反省和回顧，愛麗絲·琳在獨自思考能力下，創作畫作，甚至與樂隊合作，插畫也在畫館內展出，足以突出這名中國女性插畫師的優秀所在。
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