前幾天， 愛在網上轉錦鯉的朋友紛紛用起了楊超越的財神壁紙， 聽蕭亞軒講戀愛守則， 向周立波求賜姻緣簽， 我們稱之步入了“后錦鯉時代”。
與此同時， 年度最skr人才的惡魔詛咒也誕生了——“爾晴做你女朋友”。
并由此延伸出了《延禧攻略》詛咒大禮包
以上角色共性：1、出自同一個劇；2、都不好惹
不追劇的朋友可能不清楚， 在譚卓扮演的高貴妃領盒飯后， 皇后之前的貼身大宮女爾晴， 成了現階段網友最厭惡的反派角色。
大家氣的不是她使壞嫁給了女主的心上人（畢竟一開始就知道傅恒是男二號）， 而是她表面看上去很愛傅恒，
先是設計勾引皇上， 作出一副受害者的樣子， 隨后又跟小叔子傅謙勾搭上， 珠胎暗結， 將懷孕一事誣陷給皇上， 間接促成了富察皇后的下線。
媽耶， 這是綠了延禧女孩心中的白月光boy， 還讓他有苦說不出啊！
作為紫禁城里既有地位又有手段的存在， 爾晴在很長一段時間里都作威作福作惡， 照這個趨勢發展下去， 劇中唯一能治她的也只有盒飯大仙魏瓔珞了， 而屏幕外的觀眾呢， 只好把被爾晴支配的恐懼都化成段子和表情包。
甚至有很多人堅持追劇的最大動力， 就是看爾晴去世。
哦對不起， 要叫喜塔臘爾晴， 不應該搞得那么親密。
善惡終有報， 不是不報時候未到！今天終于讓我們給等到了！喜塔臘爾晴終于要領盒飯了！
說起來這盒飯都熱了好幾回了， 之前在越南吃了一次， 接著又在微博朋友圈吃了兩次， 如今總算輪到在國內吃了， 觀眾紛紛表示翹首以盼， 喜大普奔。
在前一段漫長的等飯日程里， 有網友分析， 觀眾對這個角色的厭惡很大程度上來自現實生活中自己的“弱雞屬性”。
@杰克波比：就像你對電視上的爾晴純妃嫻妃雖然恨得牙癢癢但一點辦法也沒有一樣， 你對身邊的“爾晴純妃嫻妃”也一點辦法都沒有， 有時候還要假裝相視一笑呢。
因為脾氣爆、不好惹的魏瓔珞太少， 大家頂多是個愉貴人， 福薄命硬， 一生委曲求全。
所以，
就這部劇而言，
大家已經不那么享受宮斗的過程了，
只想看幾個反派妃嬪在主角光環的反彈下直接去世。
等不及黑蓮花女主上線時， 有的人吟詩造梗， 感嘆渭城朝雨浥輕塵， 爾晴真是氣死人；希望春風又綠江南岸， 爾晴快點領盒飯。
@五行屬二：波光瀲滟晴方好， 爾晴是個綠茶婊
有的人總結出叫“爾X”的都不是啥好人， 包括爾淳。
@杰克波比：爾康鼻孔大， 爾泰辣眼睛；爾豪大渣男， 爾晴小婊砸。
還有的人瓜也不吃了， 徒手P圖、親自下場， 單方面毆打爾晴。
打人就打臉
一jio給踢飛
剪刀割喉小意思
管制刀槍齊上陣
對紫禁城里的女人而言， 死亡可能沒什么可怕的， 沒了美貌才要命
總之， 黑化后的爾晴讓觀眾恨得牙癢癢， 人人喊打， 欲殺之而后快。
網友們也借勢炒作了一波革命友誼——打今兒起， 不管你是誰叫啥看沒看劇，
@純手動吹風機：室友昨天在酒吧里看到一個漂亮女孩， 想搭訕卻又怕沒有共同語言， 他靈機一動， 靠近她耳邊說：“爾晴是個大壞逼”。 后來他倆加了微信聊了一整夜， 今天還要一起出去看電影。
敵人的敵人就是朋友， 敵人的朋友就是敵人。 廣大網友對爾晴的感情有著深切的共鳴， 有交友的， 自然也會出現結仇的。
博主@行尸走肥肉發起了一個作死試驗， 邀請數位直男盆友作答：如果和女朋友說“其實我覺得爾晴很可愛”， 她會是什么反應？
有的女孩子覺得自己男朋友很可憐， 年紀輕輕就瞎了
via.@行尸走肥肉， 下同
有的女孩子則展示了絕佳的聯想功力， 認為自己會步富察皇后的后塵
還有的女孩子非常大度有原則， 給了男友改口的機會卻不被珍惜
拜托， 你覺得可愛的可是爾晴！
那個搶別人老公、睡老公兄弟、懷孕了還把鍋甩給自己勾引過的皇上、讓老公敢怒不敢言、逼死侍奉多年待她不薄的皇后主子……的喜塔臘爾晴啊！
你說你是不是大豬蹄子？是不是想讓女朋友給你頭上戴點綠？
說起來， 不僅觀眾非常討厭爾晴這個角色， 連她老公傅恒的扮演者許凱， 也被她嚇出賊大的心理陰影面積。
爾晴的扮演者蘇青在直播里聊到， 許凱做夢都夢到她， 提著菜刀追殺自己一家人……
好在， 觀眾對爾晴這個壞女人氣是氣， 但“角色行為， 絕不上升演員”， 扮演者蘇青也挺會玩兒梗， 又是換頭像， 又是“抓爾晴泄憤”， 非常有求生欲了。
emmmm……既然大家都只是圖個樂呵，那就希望看到這些段子和表情包的人都笑得開心吧（尓晴除外）。
笑過之后，看慣了國產劇套路的朋友應該有所體悟：對于爾晴這個角色，觀眾的厭惡表達得轟轟烈烈，但著實經不起細究。
她的很多舉動都不合邏輯，如果說剛開始她是愛慕傅恒、渴望以自由身與其組建一個家，為愛情黑化的設定還勉強能接受，可之后又綠了人家、逼死皇后，就……理解不能了，這是圖啥呢？見不得女主好？
雖然演員的表現可圈可點，但可能番位不夠，拿的劇本完全是單線條發展：堅持主角反對的，破壞主角支持的，怎么討人厭就怎么做。
這樣干癟沒個性的反派，與其稱之為劇情的重要組成部分，不如說是主角的墊腳石、觀眾的出氣筒，最大的作用不過是吃癟去世時讓人爽，沒有余韻。
別說與其他經典的反派角色比較，就連同組的高貴妃，都比她形象豐滿。
一開始討厭高貴妃的囂張跋扈和鬼畜妝容；
中途發現她單純好騙背鍋俠，笑稱紫禁城里只有她在認真宮斗；
隨后得知她爹不疼娘早逝的身世，從小在繼母和妹妹的夾縫中生存，冬日里罰跪導致一生無法生育……
經過三十幾集劇情的緩緩鋪墊，一個為愛癡狂的形象隨之展開，觀眾的情緒也層層遞進，醞釀著爆發。
所以，聽到她臨終前那句“皇上，你這么好，可是為什么就不愛寧馨兒呢？”觀眾才忍不住為她流幾行眼淚，才明白宮里的女人就是這么擰巴，可憐又可恨。
宮斗戲里，高貴妃這樣的人物形象是有共性的。
比如《甄嬛傳》里的華妃，看似也是個愛到無惡不作的瘋狂女配，可是她的討巧之處就在于，抓住了女觀眾那顆想撒潑又不敢的心，以及愛而不得、還被渣男耍得團團轉的自傷自憐。
比起別人張口閉口的“我那么愛你”，華妃的愛有很多令人信服的細節：對皇上的每一個飲食喜好都了如指掌；聽說死敵皇后把太醫都叫走了，她第一個想到的是皇上這邊有吩咐怎么辦。
真正讓這個角色賺足了觀眾同情心的是真相大白之時——
原來華妃一心想給皇上生孩子未果的悲劇，竟然是皇上親自導演的。當她還抱著皇上可能回心轉意的一絲希望時，卻得知皇上一直拿她當制衡權力的工具。
要知道普通的瑪麗蘇劇里，男主雖不愛女二，倒也不會反過來把女二怎么樣。華妃卻不同，那種所有驕傲和狂妄都付之東流的憋屈感，讓她一下就和其他愛情故事中扁平化的女配角拉開了差距。
觀眾喜愛華妃的邏輯大概也是這樣的：我知道你壞，可是別人也壞，你至少壞得清新脫俗，而且你用作惡的代價去愛的人，居然蔫兒壞？！！
可人生就是這樣啊，哪有絕對的好人和壞人呢。
能用跌宕起伏的情節和合乎情理的動機去給“壞”一個由頭，至少壞起來是貨真價實的，“惡人有惡報”的時候也不是空洞的情感宣泄。
在高貴妃和華妃這兒，愛就是愛，恨就是恨，容不下就是容不下，沒有那么多虛情假意的彎彎繞繞，直來直往的傲慢性格和毫不掩飾的恃寵而驕，反而成了圈粉利器，下線時能帶走一大群人的眼淚。
在《延禧攻略》里，能塑造出高貴妃這么一個讓人心疼的反派，除了演員譚卓的穩定發揮，更多的功勞應該算在劇本頭上，對角色的刻畫太動人。
而另一反派嫻妃，在前面幾十集里都處于半隱身狀態，劇本鋪墊不夠，只能靠佘詩曼炸裂的演技給角色回春。
黑化前的她溫柔善良、左右逢源，家里出了事才發現自己多么沒用，因為之前的懦弱吃盡苦頭，讓屏幕外的觀眾都替她委屈著急
“變壞吧，這樣會好一點。”
黑化之后，她還是裝作賢良淑德、與世無爭的樣子，但氣質和以前明顯不一樣了，常常不自覺地流露出曖昧的惡意。
舉個例子，她親手殺了四阿哥生母，之后又想獲得四阿哥的撫養權，于是采取慈愛攻勢，對孩子各種妥帖照顧，可跟婢女說事時的眼神卻出賣了她
皇上一離開，她抱著四阿哥的眼神就秒變兇狠，雖然面帶微笑，但能感覺到她整個人都十分陰郁，腦子里都是算計。
我們說佘詩曼的演技好，不止是夸她一出場就自帶宮斗氣場，還有她十幾年來不靠煙熏妝就能讓觀眾知道“我黑化了”的表現。
對于一個反派來說，這并不簡單，且跟厚重豐滿、把角色當人看的劇本同樣重要。而一部劇里，反派的存在跟主角一樣合理、同樣出彩，才稱得上成功。
故事要有復雜性、表演要有層次感，在為喜塔臘爾晴的去世歡欣鼓舞的同時，我們不得不重提觀眾對一個反派的期許，還是那句老話——
比起單純的為壞而壞，復雜的人性糾葛顯然更過癮。
非常有求生欲了。emmmm……既然大家都只是圖個樂呵，那就希望看到這些段子和表情包的人都笑得開心吧（尓晴除外）。
笑過之后，看慣了國產劇套路的朋友應該有所體悟：對于爾晴這個角色，觀眾的厭惡表達得轟轟烈烈，但著實經不起細究。
她的很多舉動都不合邏輯，如果說剛開始她是愛慕傅恒、渴望以自由身與其組建一個家，為愛情黑化的設定還勉強能接受，可之后又綠了人家、逼死皇后，就……理解不能了，這是圖啥呢？見不得女主好？
雖然演員的表現可圈可點，但可能番位不夠，拿的劇本完全是單線條發展：堅持主角反對的，破壞主角支持的，怎么討人厭就怎么做。
這樣干癟沒個性的反派，與其稱之為劇情的重要組成部分，不如說是主角的墊腳石、觀眾的出氣筒，最大的作用不過是吃癟去世時讓人爽，沒有余韻。
別說與其他經典的反派角色比較，就連同組的高貴妃，都比她形象豐滿。
一開始討厭高貴妃的囂張跋扈和鬼畜妝容；
中途發現她單純好騙背鍋俠，笑稱紫禁城里只有她在認真宮斗；
隨后得知她爹不疼娘早逝的身世，從小在繼母和妹妹的夾縫中生存，冬日里罰跪導致一生無法生育……
經過三十幾集劇情的緩緩鋪墊，一個為愛癡狂的形象隨之展開，觀眾的情緒也層層遞進，醞釀著爆發。
所以，聽到她臨終前那句“皇上，你這么好，可是為什么就不愛寧馨兒呢？”觀眾才忍不住為她流幾行眼淚，才明白宮里的女人就是這么擰巴，可憐又可恨。
宮斗戲里，高貴妃這樣的人物形象是有共性的。
比如《甄嬛傳》里的華妃，看似也是個愛到無惡不作的瘋狂女配，可是她的討巧之處就在于，抓住了女觀眾那顆想撒潑又不敢的心，以及愛而不得、還被渣男耍得團團轉的自傷自憐。
比起別人張口閉口的“我那么愛你”，華妃的愛有很多令人信服的細節：對皇上的每一個飲食喜好都了如指掌；聽說死敵皇后把太醫都叫走了，她第一個想到的是皇上這邊有吩咐怎么辦。
真正讓這個角色賺足了觀眾同情心的是真相大白之時——
原來華妃一心想給皇上生孩子未果的悲劇，竟然是皇上親自導演的。當她還抱著皇上可能回心轉意的一絲希望時，卻得知皇上一直拿她當制衡權力的工具。
要知道普通的瑪麗蘇劇里，男主雖不愛女二，倒也不會反過來把女二怎么樣。華妃卻不同，那種所有驕傲和狂妄都付之東流的憋屈感，讓她一下就和其他愛情故事中扁平化的女配角拉開了差距。
觀眾喜愛華妃的邏輯大概也是這樣的：我知道你壞，可是別人也壞，你至少壞得清新脫俗，而且你用作惡的代價去愛的人，居然蔫兒壞？！！
可人生就是這樣啊，哪有絕對的好人和壞人呢。
能用跌宕起伏的情節和合乎情理的動機去給“壞”一個由頭，至少壞起來是貨真價實的，“惡人有惡報”的時候也不是空洞的情感宣泄。
在高貴妃和華妃這兒，愛就是愛，恨就是恨，容不下就是容不下，沒有那么多虛情假意的彎彎繞繞，直來直往的傲慢性格和毫不掩飾的恃寵而驕，反而成了圈粉利器，下線時能帶走一大群人的眼淚。
在《延禧攻略》里，能塑造出高貴妃這么一個讓人心疼的反派，除了演員譚卓的穩定發揮，更多的功勞應該算在劇本頭上，對角色的刻畫太動人。
而另一反派嫻妃，在前面幾十集里都處于半隱身狀態，劇本鋪墊不夠，只能靠佘詩曼炸裂的演技給角色回春。
黑化前的她溫柔善良、左右逢源，家里出了事才發現自己多么沒用，因為之前的懦弱吃盡苦頭，讓屏幕外的觀眾都替她委屈著急
“變壞吧，這樣會好一點。”
黑化之后，她還是裝作賢良淑德、與世無爭的樣子，但氣質和以前明顯不一樣了，常常不自覺地流露出曖昧的惡意。
舉個例子，她親手殺了四阿哥生母，之后又想獲得四阿哥的撫養權，于是采取慈愛攻勢，對孩子各種妥帖照顧，可跟婢女說事時的眼神卻出賣了她
皇上一離開，她抱著四阿哥的眼神就秒變兇狠，雖然面帶微笑，但能感覺到她整個人都十分陰郁，腦子里都是算計。
我們說佘詩曼的演技好，不止是夸她一出場就自帶宮斗氣場，還有她十幾年來不靠煙熏妝就能讓觀眾知道“我黑化了”的表現。
對于一個反派來說，這并不簡單，且跟厚重豐滿、把角色當人看的劇本同樣重要。而一部劇里，反派的存在跟主角一樣合理、同樣出彩，才稱得上成功。
故事要有復雜性、表演要有層次感，在為喜塔臘爾晴的去世歡欣鼓舞的同時，我們不得不重提觀眾對一個反派的期許，還是那句老話——
比起單純的為壞而壞，復雜的人性糾葛顯然更過癮。