“我們不是生活在被毀壞的世界， 而是生活在錯亂的世界。 我們就像被遺棄的孩子， 迷失在森林里。 ”
——卡夫卡
還記得《靈魂擺渡》、《白夜追兇》、《無證之罪》一度刷新了社長對國產懸疑劇的看法， 點燃了國產懸疑劇的興起之火。 今年在大波玄幻、宮斗、撒糖劇的沖擊之下， 這個火種似乎熄滅了， 出現了長時間的斷層。 優質國產懸疑劇暑假缺席， 讓社長總覺得這個夏天缺少了一絲清涼
《瘋人院》悄無聲息的出現， 終于彌補了社長這個夏季沒有優質國產懸疑劇的遺憾
《飛越瘋人院》、《禁閉島》都是以精神病人的世界影射現實生活，
故事其實很簡單， 男主孟喃（劉暢飾）是超自然研究協會的一員， 擁有“通感側寫”特異功能。 在受命尋找一個叫做秦啟書的男人時， 發現秦啟書被久山市療養院的人抓走了， 于是他偽造身份， 成為這個療養院的一名實習醫生。 隨著孟喃調查的逐步深入， 發現這個療養院實際上是一個精神病院， 而前不久發生了病人逃跑事件， 跑了幾個人， 都找到沒有， 跑的是誰， 都是秘密， 而院方也極力壓制這個事件，
什么叫“通感側寫”呢？簡單來說， 就是通過觸摸物品， 感知與之相關的過去。 這個設定雖然有些不現實， 但在編劇的合理解釋之下， 還是可以接受的， 重要的是這個設定可以有效的推動故事進程， 展示事件的來龍去脈， 相當于給了觀眾一個上帝視角
同時， 也能向觀眾展示精神病人的世界， 比如在一個病人的眼中， 魚在天上游， 表現出超現實主義風格
那么， 只是展現精神病人的幻覺世界， 制造恐怖氛圍就是這部劇的重點了嗎？只是這么簡單社長怎么會裂墻推薦這部劇呢？
從敘事層面來說， 每兩集一個故事的主線+單元線的模式， 讓你根本停不下來， 并且副線推動主線， 逐層深入， 秘密抽絲剝繭般呈現出來，
第一集里姐姐蘇茂萍， 自從發生車禍后就聲稱能看見鬼， 而蘇茂萍的妹妹蘇麗珍， 是精神病院的護士。 蘇茂萍“逢七見鬼”， 妹妹決定給車禍枉死之人超度， 結果依然被七個亡靈糾纏
原來出車禍時， 蘇茂萍開了遠光燈， 導致對面的公交車躲避不及， 全車人員當場喪生。 蘇茂萍為了法律逃避責任， 不承認自己開了遠光燈。 這里諷刺了人性的自私， 表面上逃避責任， 實則內心永受譴責。
你以為這就結束了嗎？太天真了。 實際上， 早在幾年前， 蘇麗珍患上癌癥， 在蘇茂萍的堅持下， 妹妹在手術中死亡， 于是蘇茂萍一直活在自責當中。 這個妹妹的形象， 是她人格分裂幻想出來的。
在蘇麗珍潛意識里， 她希望死的是自己， 她也希望那些在葬禮不尊重死者的人死掉， 但是又因為自己有這種邪惡的想法而恐慌， 所以自編自導了這一場車禍戲。 在幻覺里， 她和妹妹依然在一起， 痛苦的真實和美好的虛幻， 該選擇哪個？我們要佯裝幸福嗎？
劇情的幾次翻轉， 將故事主題從社會責任上升至人性弱點， 拋給我們值得思考的問題和價值觀， 這是這部劇展示奇觀之后， 更有價值之處。
這部劇另一個看點便是恐怖氛圍的營造， 全程沒有任何嚇人的鬼怪形象出現， 卻能讓你毛骨悚然。 偏藍的冷灰色調， 營造出一種憂郁、窒息的感覺， 為這個療養院染上一種神秘的氛圍。
反光造成的剪影配合隱約的霧氣， 塑造出一種異界的感覺
特寫鏡頭放大了病人的恐懼， 也讓這種恐懼更容易傳達給鏡頭前的你。 強光傳來， 病人卻表現出恐懼， 透過光， 她似乎看到了什么我們看不到的東西， 然后隱入黑暗， 希望陰影來庇護她。 全程沒有一句臺詞， 卻讓社長深刻的感覺到病人的恐懼
浴室里的一場戲頗有希區柯克《精神病人》的感覺。 蒸汽迷蒙， 蘇麗萍一層層拉開簾子， 卻還是看不清外界， 影射她內心的慌亂， 迷霧便是恐懼將她籠罩。 當迷霧讓觀眾幾乎看不到演員的臉時， 簾子落下，卻凸起了一個人形，此時不需要猙獰的形象，便能讓恐懼達到頂點
不得不吹一下梅婷的演技，那種神經質的表情和畏畏縮縮的恐懼，簡直入木三分，尤其是一段“精分”表演
每一個病人都有自己無法走出的陰影，是畫地為牢的痛苦，他們等待著被救贖。他們是瘋了，但是他們身上的“病”是我們每個人都應該反思的。這部劇不過是“借病講話”，講的是病了的人性。
簾子落下，卻凸起了一個人形，此時不需要猙獰的形象，便能讓恐懼達到頂點不得不吹一下梅婷的演技，那種神經質的表情和畏畏縮縮的恐懼，簡直入木三分，尤其是一段“精分”表演
每一個病人都有自己無法走出的陰影，是畫地為牢的痛苦，他們等待著被救贖。他們是瘋了，但是他們身上的“病”是我們每個人都應該反思的。這部劇不過是“借病講話”，講的是病了的人性。