文/李金甫
截至8月4日， 《狄仁杰之四大天王》已經上映9天了， 票房依然沒有突破5億。 與之相比， 看起來劇情挺爛的《西虹市首富》即將沖擊20億。 票房巨大的差異背后還有投資的差異， 顯然《西虹市首富》的投資遠低于《四大天王》。
《四大天王》讓徐克再次非常尷尬。 盡管接下來兩年， 徐克會有一系列作品問世， 但觀眾肯定會謹慎期待。 到底是徐克出了問題， 還是其他環節出了問題呢？其實， 這是觀影群體審美出現變化的自然結果， 與徐克本身沒有那么密切的關系。
近兩年， 奇幻、古裝、武俠類的作品， 全面走向衰落。 即便是《鬼吹燈》系列的奇幻、探險作品也沒有獲得預期的效果。
如今， 觀影群體的口味每天都在變， 大量的好作品可以在網上低成本看到。 在這種背景下， 武俠、仙俠、奇幻類的作品， 制作成本高， 但是很難制作精良。 在《哈利波特》《指環王》《權力的游戲》等大制作的引領下， 觀眾的觀影需求越來越多元， 要求越來越高。
那些獲得良好市場效果的作品， 無一例外是好故事加上好技術。 在國內， 類似的制作， 總是在故事與特效上難以找到平衡。 兩者不是互補， 而是零和游戲， 多了特效， 故事就將不清楚， 少了特效，
觀眾對此類國產作品已經嚴重失去耐心， 所以讓針砭時弊的《我不是藥神》脫穎而出， 讓諷刺喜劇《西虹市首富》脫穎而出。 徐克擅長的武俠、仙俠、奇幻類作品， 在當下的時代， 已經失去的觀眾基礎。 《奇門遁甲》的失敗已經敲響了警鐘。
從用戶對游戲、網文的消費也可以看出這種變化的趨勢。 武俠早已是過去時， 奇幻也已經讓位給了修真類作品。 電影制作比觀眾口味的變化要慢很多， 所以反應的速速也更慢。 等大家意識到這類作品已經沒有市場時， 也已經晚了。 可以預料， 徐克未來不會再立類似的項目了。