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作者：筠英
關于慈禧的各種野史、研究層見疊出， 人們多關注她的宮廷權術與統治能力上， 卻較少注意到慈禧的文化修養這個鮮為人知的方面。 最近看到一些人大夸慈禧的“才華”， 稱她為才女！
這話怎么說呢？
據有關統計， 清代皇帝、后妃流傳后世的書畫作品達兩萬余件。 其中乾隆皇帝獨占鰲頭， 計有萬件；而位居第二的就是慈禧太后， 共有五百余件， 且技藝精湛。 你想想， 慈禧的書畫作品數量能超越許多飽讀詩書的皇帝， 確實不簡單。
但有這么多的書畫作品就能說明慈禧是才女了？
我們正經說歷史， 拒絕搞笑。
慈禧， 即孝欽顯皇后， 葉赫那拉氏。 咸豐元年以秀女入宮， 為穆宗同治皇帝生母。 自1861年辛酉政變成功后到1908年因病去世， 三度臨朝稱制， 統治中國達47年。
01 才女之名因何而來？
在許多中外人士的回憶錄、筆記小說中， 慈禧太后不僅具有高超的政治智慧， 還具有非凡的文學和書畫才能。
慈禧的內侄曾孫葉赫那拉·根正， 根據族人的口述回憶， 在《我所知道的慈禧太后》一書中寫到：
據說慈禧6歲的時候， 就可以流利地用滿文、漢文來背誦三字經、百家姓、千字文和唐詩、宋詞；平常最喜攻讀文學作品， 其為詩詞， “出筆清新， 非同凡響”， 其為古文辭， “得大宗氣派”；入宮后， 慈禧不僅能滔滔背誦古詩文辭，
乍一看還以為這說的是李清照呢！這里描繪的慈禧一看就是在拍馬屁。
前面非常隱晦地說慈禧6歲的時候就能背誦三字經、百家姓、千字文和唐詩宋詞， 但這些都是啟蒙讀物， 類似于今天的小學課本， 真沒什么號夸耀的。 但慈禧6歲后， 是繼續攻讀難點的文章呢， 還是就此輟學？回避了。
接下來就開始不著邊兒地拍馬屁了。 什么“出筆清新， 非同凡響”， “得大宗氣派”都是虛頭巴腦的東西， 沒一句實話， 根本沒法判斷慈禧的真實文化素養。
相對于歷代后妃， 慈禧具有較高的文學才調，
慈禧善書畫？
夸慈禧有才華最引人注目的是慈禧的書畫才能。
根據葉赫那拉·根正的記載， 慈禧在8歲后練習書法、繪畫， 小有成就， 被同族人認為是才華橫溢的女孩。
曾在宮中教慈禧作畫的女畫家繆素筠回憶說：慈禧太后對作畫很是熱衷， 大半天的功夫都傾注在畫畫上， 要么是學習繪畫史、臨摹書里的木刻畫， 要么是在畫廊中觀賞歷代名作， 至于太后自己的繪畫， 其“用筆有力， 干凈利索， 只有那些有天分的人經過專門的訓練后才能做到這一點”。
曾由美國駐華公使夫人引薦， 為慈禧太后繪畫肖像的女畫家卡爾（清譯“柯爾樂”）在《清宮見聞雜記》中， 稱贊這位太后“尤擅善書法， 能作擘窠大字……太后之書法，
徐珂輯錄清人筆記， 在《清稗類鈔·藝術類》記載慈禧擅長書畫。 在書法方面， “孝欽喜作大字， 用丈余庫臘箋， 書龍虎松鶴等字， 歲多至數百幅。 宮中及西苑、頤和園， 均喜以大圓寶鏡四字為匾額”；在作畫方面， 慈禧太后“尤喜繪古松， 筆頗蒼老， 每畫一幅， 輒為近侍乞取”。
慈禧鈐有璽印的部分傳世書畫。 這些作品的題材主要表現吉祥如意， 創作時間大多在20世紀之初的幾年， 是慈禧用來賞賜王公大臣的。
02 才女之名是否屬實？
由上觀之， 如果這些印有“慈禧皇太后御筆之寶”的書畫作品， 好像確實是慈禧太后的真跡， 那么她不難給人們留下多才多藝、書畫造詣精妙的印象。
但問題是這些作品是否全部出自慈禧之手呢？
先說文字書法。 實際上， 慈禧的書法水平并不算高， 她的大字要么并非親筆所題， 要么是依靠拉拽紙張的手法。
美國女畫家卡爾在1903年奉命進宮后， 曾親見慈禧“持如椽之筆， 瀕濡其毫端于一大硯臺中。 既見墨色已濃淡得中， 遂振筆疾書， 一揮而就”， 書寫的字橫寬可達四英尺， 為福、壽等字樣， 她揮毫時， “腕力之強， 用筆之速， 令人嗟嘆無及”。
清末太監信修明在回憶錄中也提到， 太后書寫的大字長度能夠達到“六尺、八尺， 極有氣魄”。 若是按照清代的木尺來計算， 八尺大字可以達到2.488米見方。
慈禧墨筆行書“福”、“壽”字， 縱分別為181、182厘米， 橫93.5厘米， 現收藏于沈陽故宮博物院。
然而，從時人筆記和清宮流傳下來的老照片來看，慈禧太后的身量并不是很高，最多不超過165厘米；而且，1903年的慈禧已經是位60多歲的老人了。試想這樣一位瘦小的老人是如何振筆疾書，寫出八尺大字的呢？
老太監信修明是這樣解釋的：
原來每當慈禧寫大字的時候，身邊都有一位負責拉紙的人，根據書寫需要“乘勢一拉”或者“乘勢一提”來完成“橫”、“豎”、“撇”、“捺”的筆畫，這樣即可完成大字的書寫。
此外，慈禧的書法作品也多由他人代筆，其代筆者在當時出名的就有繆嘉蕙（字素筠）、王韶、阮玉芬等宮掖女畫師。
頤和園玉瀾堂“復殿留景”匾額，鈐有慈禧璽印，實為他人代筆之作。
那么慈禧書法的真實水平如何？故宮博物院現藏有一件慈禧用朱筆抄寫的《般若波羅蜜多心經》，落款為光緒三十年（1904年）。因為抄寫佛經須本人親力親為、認真書寫才有誠意，故慈禧應該不會讓人代筆；而且此時慈禧已值晚年，其書寫的綜合水平應該處于高峰。
慈禧太后朱筆抄本《般若波羅蜜多心經》
慈禧太后的這篇經文，書寫雖然工整，但是筆力稚嫩，字體結構松散呆滯，毫無生氣，不像“復殿留景”那樣既沉實端方，又筋骨內藏、靈巧飛動。可見其書法水平未必像時人所吹噓的那樣高明。 如果將慈禧太后的書法與康熙、乾隆二帝相比，更能見出其水平遠不及書法家的程度。
康熙皇帝御筆拓本《般若波羅蜜多心經》
乾隆皇帝手抄本《般若波羅蜜多心經》
再說繪畫水平。
實際上，慈禧太后雖然具備一定的繪畫天賦，但她只能算是一個業余愛好者，而不是專業畫家。現今流傳的慈禧畫作，亦多為他人代筆，甚至是這些代筆作品的贗品。
慈禧太后雖然對書畫抱有濃厚的興趣，但她也知自身的水平難以登上大雅之堂，于是，為了抬高自己，賞賜群臣以示恩寵，她在全國范圍內揀選合適的人為自己代筆。
為慈禧代筆作畫的有兩類人：一類是宮廷如意館的專業男性畫師，如屈兆麟等；一類是在慈禧身邊教她作畫的女性畫師，也稱她們為宮掖畫家，如繆素筠、王韶、阮玉芬等。
光緒年間，慈禧下令重建如意館，將其地點移到北五所之一的西所。慈禧征集的畫師就是每日清晨步行至如意館的畫室作畫的。
據美國人赫德蘭與宮廷畫師的談話，慈禧太后共有18位畫師，都是從全中國最好的畫家中挑選出來，并由她親自任命的。他們惟一的職責就是為慈禧作畫，這些畫師被分為三組，每組每月為她作畫十天。
一位姓關的畫師透露說：每年他至少要為太后畫六十幅畫，她才恩準自己休息。慈禧最后只需要在這些畫上蓋上自己的名章，再請翰林院的翰林們附上幾句相關的詩，每當宮里舉行宴會時，她就把這些畫贈送與人，好像這些畫都是她自己畫的。
繆素筠是一位官眷，在丈夫去世之后，靠賣畫彈琴為生。她善于書畫，尤精小楷、行書，擅畫翎毛、花卉等，有“女紅藝杰”之稱。經過四川督撫的推薦和慈禧的面試后，便入宮為慈禧代筆書畫。她深受慈禧的寵愛，很快便封為“御廷女官“，每年俸銀兩千八百兩，免除跪拜大禮。
繆素筠主要為慈禧代畫花鳥蟲魚條屏和山水、人物扇面，亦代書“福”、“壽”等斗方大字。繆素筠這樣評價慈禧太后的書畫水平：“作為一個畫家，她只能算是個業余愛好者，不是專業畫家的水平。”
慈禧《魚藻圖》，收藏于故宮博物院，應為繆素筠代筆
據繆素筠的重侄孫李昌沅介紹，當年繆入宮作畫，多為代慈禧而作。慈禧要么是在書畫上開個頭，讓繆素筠接著畫；要么是在書畫將近完成時，描繪一兩筆，再蓋上自己的印章。
慈禧絹本設色牡丹圖軸，縱222厘米、橫79厘米，作于1905年，畫上部正中鈐“慈禧皇太后之寶”朱文方印，現收藏于沈陽故宮博物院。
03 盛名之后的跪舔心態
既然慈禧太后的書畫水平無法達到登上大雅之堂的地步，那為什么人們對她文化修養的評價如此之高呢？這不外乎出于四種心理：
1.首先是出于感激，如繆素筠，因為深受老佛爺的厚遇，與慈禧有著特殊的親近關系，于是不免將慈禧美化。
2.其次是出于崇拜，如葉赫那拉·根正，其家族本身就與慈禧同根同源，他所利用的族人回憶常常帶有個人感情色彩，因崇敬先輩而多溢美之詞。
3.再次是出于取寵心理，如美國女畫家卡爾，她可能是故意夸大慈禧的生活細節，來顯示自己與大清帝國最高領導者的親密關系，以此嘩眾取寵。
4.最后是出于編纂著作時力求兼收并蓄的史學家心理，如徐珂，對有關慈禧“善書畫”的史料未詳細辨別，只求網羅無疑。
總之一句話，這些拍領導馬屁的話，古人都不相信，你還真就相信了？笑話。
參考資料：
[1]葉赫那拉·根正：《我所知道的慈禧太后：慈禧曾孫口述實錄》，北京：中國書店出版社，2008年。
[2]徐珂編：《清稗類鈔》，北京：中華書局，2010年。
[3]信修明：《老太監的回憶》，方彪等點校，北京：北京燕山出版社，1992年。
[4]【美】赫德蘭：《一個美國人眼中的晚清宮廷》，吳自選、李欣譯，天津：百花文藝出版社，2002年。
[5]【美】卡爾：《清宮見聞雜記》，《歷代筆記小說集成·清代小說（第12冊）》，石家莊：河北教育出版社，1996年。
[6]王開璽：《略論慈禧太后的文化學養》，《北京社會科學》，2013年第5期。
[7]楊立新：《慈禧書法的真實水平究竟如何？》，人民網（文史版），2016年。
[8]劉曉晨：《“聽政之暇”丹青癖——沈陽故宮博物院藏慈禧書畫作品》，《藝術品》，2016年第7期。
[9]杜恒偉：《競夸天下無雙絕，獨立人間第一香：沈陽故宮博物院藏慈禧書畫作品賞析》，《收藏家》，2016年第3期
然而，從時人筆記和清宮流傳下來的老照片來看，慈禧太后的身量并不是很高，最多不超過165厘米；而且，1903年的慈禧已經是位60多歲的老人了。試想這樣一位瘦小的老人是如何振筆疾書，寫出八尺大字的呢？
老太監信修明是這樣解釋的：
原來每當慈禧寫大字的時候，身邊都有一位負責拉紙的人，根據書寫需要“乘勢一拉”或者“乘勢一提”來完成“橫”、“豎”、“撇”、“捺”的筆畫，這樣即可完成大字的書寫。
此外，慈禧的書法作品也多由他人代筆，其代筆者在當時出名的就有繆嘉蕙（字素筠）、王韶、阮玉芬等宮掖女畫師。
頤和園玉瀾堂“復殿留景”匾額，鈐有慈禧璽印，實為他人代筆之作。
那么慈禧書法的真實水平如何？故宮博物院現藏有一件慈禧用朱筆抄寫的《般若波羅蜜多心經》，落款為光緒三十年（1904年）。因為抄寫佛經須本人親力親為、認真書寫才有誠意，故慈禧應該不會讓人代筆；而且此時慈禧已值晚年，其書寫的綜合水平應該處于高峰。
慈禧太后朱筆抄本《般若波羅蜜多心經》
慈禧太后的這篇經文，書寫雖然工整，但是筆力稚嫩，字體結構松散呆滯，毫無生氣，不像“復殿留景”那樣既沉實端方，又筋骨內藏、靈巧飛動。可見其書法水平未必像時人所吹噓的那樣高明。 如果將慈禧太后的書法與康熙、乾隆二帝相比，更能見出其水平遠不及書法家的程度。
康熙皇帝御筆拓本《般若波羅蜜多心經》
乾隆皇帝手抄本《般若波羅蜜多心經》
再說繪畫水平。
實際上，慈禧太后雖然具備一定的繪畫天賦，但她只能算是一個業余愛好者，而不是專業畫家。現今流傳的慈禧畫作，亦多為他人代筆，甚至是這些代筆作品的贗品。
慈禧太后雖然對書畫抱有濃厚的興趣，但她也知自身的水平難以登上大雅之堂，于是，為了抬高自己，賞賜群臣以示恩寵，她在全國范圍內揀選合適的人為自己代筆。
為慈禧代筆作畫的有兩類人：一類是宮廷如意館的專業男性畫師，如屈兆麟等；一類是在慈禧身邊教她作畫的女性畫師，也稱她們為宮掖畫家，如繆素筠、王韶、阮玉芬等。
光緒年間，慈禧下令重建如意館，將其地點移到北五所之一的西所。慈禧征集的畫師就是每日清晨步行至如意館的畫室作畫的。
據美國人赫德蘭與宮廷畫師的談話，慈禧太后共有18位畫師，都是從全中國最好的畫家中挑選出來，并由她親自任命的。他們惟一的職責就是為慈禧作畫，這些畫師被分為三組，每組每月為她作畫十天。
一位姓關的畫師透露說：每年他至少要為太后畫六十幅畫，她才恩準自己休息。慈禧最后只需要在這些畫上蓋上自己的名章，再請翰林院的翰林們附上幾句相關的詩，每當宮里舉行宴會時，她就把這些畫贈送與人，好像這些畫都是她自己畫的。
繆素筠是一位官眷，在丈夫去世之后，靠賣畫彈琴為生。她善于書畫，尤精小楷、行書，擅畫翎毛、花卉等，有“女紅藝杰”之稱。經過四川督撫的推薦和慈禧的面試后，便入宮為慈禧代筆書畫。她深受慈禧的寵愛，很快便封為“御廷女官“，每年俸銀兩千八百兩，免除跪拜大禮。
繆素筠主要為慈禧代畫花鳥蟲魚條屏和山水、人物扇面，亦代書“福”、“壽”等斗方大字。繆素筠這樣評價慈禧太后的書畫水平：“作為一個畫家，她只能算是個業余愛好者，不是專業畫家的水平。”
慈禧《魚藻圖》，收藏于故宮博物院，應為繆素筠代筆
據繆素筠的重侄孫李昌沅介紹，當年繆入宮作畫，多為代慈禧而作。慈禧要么是在書畫上開個頭，讓繆素筠接著畫；要么是在書畫將近完成時，描繪一兩筆，再蓋上自己的印章。
慈禧絹本設色牡丹圖軸，縱222厘米、橫79厘米，作于1905年，畫上部正中鈐“慈禧皇太后之寶”朱文方印，現收藏于沈陽故宮博物院。
03 盛名之后的跪舔心態
既然慈禧太后的書畫水平無法達到登上大雅之堂的地步，那為什么人們對她文化修養的評價如此之高呢？這不外乎出于四種心理：
1.首先是出于感激，如繆素筠，因為深受老佛爺的厚遇，與慈禧有著特殊的親近關系，于是不免將慈禧美化。
2.其次是出于崇拜，如葉赫那拉·根正，其家族本身就與慈禧同根同源，他所利用的族人回憶常常帶有個人感情色彩，因崇敬先輩而多溢美之詞。
3.再次是出于取寵心理，如美國女畫家卡爾，她可能是故意夸大慈禧的生活細節，來顯示自己與大清帝國最高領導者的親密關系，以此嘩眾取寵。
4.最后是出于編纂著作時力求兼收并蓄的史學家心理，如徐珂，對有關慈禧“善書畫”的史料未詳細辨別，只求網羅無疑。
總之一句話，這些拍領導馬屁的話，古人都不相信，你還真就相信了？笑話。
參考資料：
[1]葉赫那拉·根正：《我所知道的慈禧太后：慈禧曾孫口述實錄》，北京：中國書店出版社，2008年。
[2]徐珂編：《清稗類鈔》，北京：中華書局，2010年。
[3]信修明：《老太監的回憶》，方彪等點校，北京：北京燕山出版社，1992年。
[4]【美】赫德蘭：《一個美國人眼中的晚清宮廷》，吳自選、李欣譯，天津：百花文藝出版社，2002年。
[5]【美】卡爾：《清宮見聞雜記》，《歷代筆記小說集成·清代小說（第12冊）》，石家莊：河北教育出版社，1996年。
[6]王開璽：《略論慈禧太后的文化學養》，《北京社會科學》，2013年第5期。
[7]楊立新：《慈禧書法的真實水平究竟如何？》，人民網（文史版），2016年。
[8]劉曉晨：《“聽政之暇”丹青癖——沈陽故宮博物院藏慈禧書畫作品》，《藝術品》，2016年第7期。
[9]杜恒偉：《競夸天下無雙絕，獨立人間第一香：沈陽故宮博物院藏慈禧書畫作品賞析》，《收藏家》，2016年第3期