80年代末90年代初
香港恐怖電影
以光怪陸離的故事
占領內地千家萬戶
午夜的休閑時光
其題材扎根中國傳統民間神話的同時
又吸取日式“怨靈”的元素
香港恐怖電影也成為一大部分90后觀眾
揮之不去的童年噩夢
馬上這個月25號就是中元節了
膽小的朋友們記得乖乖呆在家里
恐怖電影， 警匪電影， 文藝愛情電影可以稱為香港電影黃金年代的三大馬車。 我們所熟知的許多香港明星都曾在這些電影夢境里流連輾轉。
但自從香港電影走向低谷開始， 中國似乎很難再出現一個現象級的恐怖電影。
恐怖片實際上是最貼近電影藝術特性的樣式。 因為電影需要制造懸念， 只有懸念才能使觀眾產生強烈的期待。
希區柯克首先發現了懸念對于電影語言的決定性意義， 他對蒙太奇等的電影語言的探索， 影響深遠。 一些世界級電影大師， 如庫布里克、波蘭斯基， 對恐怖片或懸疑片情有獨鐘， 都是想借助這些影片， 來探索和挑戰電影語言的極限。
細述西方電影市場， 我們能不假思素的想起很多名字如《電鋸驚魂》、《小丑回魂》、《鬼影實錄》等。 在這里我們能得到一種總結；歐美系的恐怖片：主要以驚險的畫面和震撼的音效為主， 渲染血腥的場景， 有較深的文化背景， 宗教色彩濃厚。 善于使用大量特效來營造恐怖血腥的畫面， 但一般劇情比較單調。
日韓系的恐怖片則主要以營造恐怖氣氛為主， 情節較為緊湊， 層層推理， 邏輯性較強， 一般以靈異事件為切入點， 層層鋪展， 其刺激則往往來自于觀眾腦海中的想象， 這種刺激， 甚至在離開電影院很久之后， 還揮散不去。
最近幾年韓國的恐怖片的出鏡率比較大， 在風格上延續了日系恐怖片的故事套路， 也吸收了歐美系的畫面制作和音樂搭配。
東南亞的恐怖片最早起先以蠱術為主， 后漸漸演變為劇情型， 并發揮了其地區文化特色， 吸取日韓和歐美片子精華， 其中以泰國恐怖片為代表。 有后來居上的趨勢。
韓國、日本、泰國、都出現了風靡中國的恐怖電影， 那么是什么導致了在相同的電影語境當中出現的創作壁壘呢？今天我們就來探討一下，
恐怖電影的基因來源于18世紀的哥特文學， 小說多半是黑暗的古堡、陰暗的森林、暴風雨之夜、地牢以及密道出現。 當時著名的哥特小說家包括瑪麗雪萊、布萊姆斯托克、艾倫坡等等， 作為一個術語， 恐怖電影出現在上世紀30年代， 不過盧米埃爾兄弟在1895年就已經拍過了《鬼故事》（spook tale)這樣的恐怖電影了。
自1926年馬旭維邦拍攝的《混世魔王》開始， 中國電影便開啟了恐怖片類型題材。 中國恐怖片的發端是比較早的， 同時期德國表現主義電影初露端倪， 荒誕電影還孕育在戰爭之中。
直到新中國建立， 電影制片廠制度的出現， 恐怖片這一類型一直不受到創作者的重視，
相反， 香港和臺灣地區的電影， 由于市場經濟影響反而產出了一批影響后世亞洲恐怖電影的佳作。 例如去年上映的《唐人街探案二》或多或少都能看出一點《雙瞳》的影子。
恐怖電影最重要的是什么？
其實就是對觀眾情緒的把握， 一個擅長拍攝恐怖電影的導演一定是一個心理學大師。
榮格告訴我們， 我們每個人都是存在集體潛意識的。 所謂集體潛意識， 是指我們人類原始祖先潛藏記憶的存儲庫， 它由世代遺傳下來， 常常在不知不覺中影響我們行為， 是人類據以做出特定反應的先天遺傳傾向。 他還特地把這些集體潛意識分了類，
那么， 人為什么會怕鬼呢？因為， “鬼”這個形象的出現， 正是成功克服了動物都怕火的弱點。 因為它首先是“人”， 具有人的外形， 是同類， 所以可以跨越克服火的阻攔；但是， 他又長著利齒， 作為捕食動物犬齒的變形， 是作為獵食者的存在。
還有什么比堡壘從內部攻克更可怕呢？回到現實生活之中， 正因為我們都怕黑， 所以一部成功的恐怖片的首要要素便是制造黑暗。
日本恐怖片是制造黑暗的高手， 樓道的轉角， 衣柜， 閣樓， 地下室， 被子， 都可以做到心理恐怖的威脅來自內部。 它暴露了躲在正常背后的惡魔， 相比之下， 血漿電影側重于普通觀眾很難接觸到的怪異、外來的魔鬼。 心理的恐怖的必要元素是使觀眾感到心理上的恐怖， 而這并未是驚悚片的關鍵。
還有一種叫“心理驚悚片”的亞類型與此相似，但相比于心理恐怖，心理驚悚片更注重于對觀眾產生一種不同的影響。心理恐怖的另一個方面是對身體恐怖的利用。其目的是要通過暴露人類對非正常事物、人體實驗、疾病、災難等等的恐懼，使人產生一種不安感。
那為什么中國內地
就拍攝不出好的恐怖片呢？
有很多人多說，中國的審查制度對恐怖電影的限制太過苛刻，導致創作人失去了很多創作的空間。就個人而言，所謂的創作限制并不是完全排除壁壘，反而在這樣的環境之下創作出來的富有新含義的作品是時代發展的必然規律，一味的走獵奇路線也只會讓恐怖類型片如網紅經濟一般缺少可持續創新的潛在動力。
看到這肯定有人認為，如果創作條件不允許出現靈異、鬼怪、等元素又怎么能拍出好的恐怖片呢？恐怖片與其他類型片不同的核心競爭力不也就是吸引人的獵奇欲望么？
就恐怖電影來說，靈異、鬼怪這不過是一個潛在的表現形式，究其根本的原因，恐怖這樣的情感來源，來源于人類對于未知事物的不確定性。隨著科學的進步，我們已知乎或認真的方式都在發生變化，當鬼怪已經不能滿足于人的獵奇心理的時候，又能怎么解釋恐怖片實質的內核？
就如同魯夫克拉夫特《克蘇魯神話》一樣，創造出一個有實質內核性的恐怖條件才是當下恐怖電影應該去關注的事物。而中國廣闊的歷史，多民族風俗和宗教信仰，不正是此種類型片吸取養分最好的土壤。
其次中國的恐怖電影，就目前上映的來看，是沒有一個優秀故事的。同比韓國恐怖電影，不管是走搞笑風格的《開心家族》還是靈異恐怖的《筆仙》。在故事的邏輯和完整性上都不輸其他類型片的題材。
而中國的恐怖電影，即沒在恐怖氛圍上做好文章，也沒在故事上做好文章。怎么能贏得觀眾的票房。沒有票房成績的同時怎么能吸引商業的投資？業內從業者在罵審查制度的同時，是否能拍著良心來審視一下自己的作品是否對得起買票觀眾的信任？
中國的恐怖電影有哪些出路？
就目前來看，中國恐怖電影男性票房與女性票房相比略低，女性觀影人數要高于男性觀影人數，其中又以21歲-25歲的青年人居多。
這些數據告訴我們，在未來的中國恐怖片發展上，應該注重當下實際來做創新，要根據年輕觀影人群的生活特點來做內容上的改變。
1.在未來發展上應該注重求精而不求多，改變中國恐怖類型電影爛片屬性是當務之急。而在創作層面上，應該狠抓劇本，不能是簡單的精神病或者是做夢來糊弄觀眾。
2.影片的實質內核應該是思考性的哲學反思，而不是簡單的人為解決。增加人物和故事的豐滿程度，而不是抄一個韓國海報就貼出來掙錢。
3.從探索層面來說，業內制片方應該有人才培養的意識，尋求恐怖片內容上的突破，進行中等成本以上的投資介入。
恐懼與欲望，是人類最原始的情感驅動力，恐怖也是一個永久的話題。中國內地的恐怖片還有很多的路要走。做為業內從業者我們需要做的就是一個敢為人先的決心，而不是人云亦云的否定。
當電影類型出現百家爭鳴，才是中國電影市場需要的電影時代。
期待中國出現更多更好的青年導演，在恐怖片這個類型上做出探索和推動。
最后我們推薦一部號稱今年最好的外國恐怖片《遺傳厄運》。
《遺傳厄運》是由美國A24公司發行的恐怖片，由阿里·艾斯特執導，托妮·科萊特、加布里埃爾·拜恩、米莉·夏普洛、亞歷克斯·沃爾夫、安·唐德聯合主演 ，于2018年6月8日美國院線上映。
故事概述：自從葛瑞翰家族的大家長艾倫夫人過世后，女兒安妮一肩負起母親身后和照顧家人的重擔。雖然母親已入土，安妮卻還是時常感受到母親揮之不去的存在，同時，不能解釋的異象接二連三發生在葛瑞翰家族身上。為了讓母親安息，女兒安妮決定求助于母親身前的好友靈媒。隨著逐漸挖掘的真相，他們對自己身世的認知越來越崩解，安妮試圖帶著孩子逃脫家族的險惡宿命。驅魔儀式即將開始，他們不知道的是，注定要代代相傳的厄運必須有人繼承......
而這并未是驚悚片的關鍵。還有一種叫“心理驚悚片”的亞類型與此相似，但相比于心理恐怖，心理驚悚片更注重于對觀眾產生一種不同的影響。心理恐怖的另一個方面是對身體恐怖的利用。其目的是要通過暴露人類對非正常事物、人體實驗、疾病、災難等等的恐懼，使人產生一種不安感。
那為什么中國內地
就拍攝不出好的恐怖片呢？
有很多人多說，中國的審查制度對恐怖電影的限制太過苛刻，導致創作人失去了很多創作的空間。就個人而言，所謂的創作限制并不是完全排除壁壘，反而在這樣的環境之下創作出來的富有新含義的作品是時代發展的必然規律，一味的走獵奇路線也只會讓恐怖類型片如網紅經濟一般缺少可持續創新的潛在動力。
看到這肯定有人認為，如果創作條件不允許出現靈異、鬼怪、等元素又怎么能拍出好的恐怖片呢？恐怖片與其他類型片不同的核心競爭力不也就是吸引人的獵奇欲望么？
就恐怖電影來說，靈異、鬼怪這不過是一個潛在的表現形式，究其根本的原因，恐怖這樣的情感來源，來源于人類對于未知事物的不確定性。隨著科學的進步，我們已知乎或認真的方式都在發生變化，當鬼怪已經不能滿足于人的獵奇心理的時候，又能怎么解釋恐怖片實質的內核？
就如同魯夫克拉夫特《克蘇魯神話》一樣，創造出一個有實質內核性的恐怖條件才是當下恐怖電影應該去關注的事物。而中國廣闊的歷史，多民族風俗和宗教信仰，不正是此種類型片吸取養分最好的土壤。
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中國的恐怖電影有哪些出路？
就目前來看，中國恐怖電影男性票房與女性票房相比略低，女性觀影人數要高于男性觀影人數，其中又以21歲-25歲的青年人居多。
這些數據告訴我們，在未來的中國恐怖片發展上，應該注重當下實際來做創新，要根據年輕觀影人群的生活特點來做內容上的改變。
1.在未來發展上應該注重求精而不求多，改變中國恐怖類型電影爛片屬性是當務之急。而在創作層面上，應該狠抓劇本，不能是簡單的精神病或者是做夢來糊弄觀眾。
2.影片的實質內核應該是思考性的哲學反思，而不是簡單的人為解決。增加人物和故事的豐滿程度，而不是抄一個韓國海報就貼出來掙錢。
3.從探索層面來說，業內制片方應該有人才培養的意識，尋求恐怖片內容上的突破，進行中等成本以上的投資介入。
恐懼與欲望，是人類最原始的情感驅動力，恐怖也是一個永久的話題。中國內地的恐怖片還有很多的路要走。做為業內從業者我們需要做的就是一個敢為人先的決心，而不是人云亦云的否定。
當電影類型出現百家爭鳴，才是中國電影市場需要的電影時代。
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最后我們推薦一部號稱今年最好的外國恐怖片《遺傳厄運》。
《遺傳厄運》是由美國A24公司發行的恐怖片，由阿里·艾斯特執導，托妮·科萊特、加布里埃爾·拜恩、米莉·夏普洛、亞歷克斯·沃爾夫、安·唐德聯合主演 ，于2018年6月8日美國院線上映。
故事概述：自從葛瑞翰家族的大家長艾倫夫人過世后，女兒安妮一肩負起母親身后和照顧家人的重擔。雖然母親已入土，安妮卻還是時常感受到母親揮之不去的存在，同時，不能解釋的異象接二連三發生在葛瑞翰家族身上。為了讓母親安息，女兒安妮決定求助于母親身前的好友靈媒。隨著逐漸挖掘的真相，他們對自己身世的認知越來越崩解，安妮試圖帶著孩子逃脫家族的險惡宿命。驅魔儀式即將開始，他們不知道的是，注定要代代相傳的厄運必須有人繼承......