1
現在是暑假， 孩子放假， 晚上空了， 經常帶他去家附近的書店看書， 不帶手機， 七點讀到九點多， 回家。 如果讀得快的話， 剛好可以讀完一本書。
每次這么安靜下來讀書的時候， 我覺得， 這才是我想做的事情， 安靜的讀書， 暫時什么都不想。
我從來沒覺得讀書是一種負擔， 也不覺得寫是一種負擔。 而回復各種郵件， 我覺得也是認識各種人生的一個窗口。 認真讀書， 與其說是對知識感興趣， 不如說對人心有探索的欲望。
我自己的人生是單調重復， 但是許多的人生會告訴我， 這是一個豐富的世界。 真的感謝你們的各種來信，
前段時間有兩封信， 我都是讀完第一時間就回信， 因為激動， 也因為我覺得人間愛的難得， 都是關于失散二十年后， 重新發現自己原來還愛著一個人的故事。 娓娓道來， 讓我相信《一個陌生女人的來信》故事， 真實存在。
這是我最感興趣的事情， 通過閱讀和寫作， 和讀者們的鏈接， 認識各種人生和人心。 通過她們的故事我會告訴讀者說， 世界并不是那么非黑即白也不是那么歲月靜好。
而不斷的閱讀， 會讓自我不斷的更新， 這其實才是最難的。 因為你會不斷的吸取各種觀點和知識， 然后內化為自己的東西， 但我希望自己的內核不會有改變， 認識人心和認識世界本身， 需要極大的寬容。
2
今天還有讀者在后臺問我：在您的話術里， 貌似男人都沒什么好人。
我說不是， 確切來說世上沒有絕對好人或者壞人， 我的文字里沒有標簽。 不會簡單說這個人是好人， 那個人是壞人。 每個人都是復雜的個體。
譬如那些來信訴說自己出軌的女性朋友， 那你不能因為她有過這種其他的欲望， 然后給她貼上一個標簽說：她是壞人；那些說自己愛上已婚男人的女孩子， 也不能說她就是小三或者多壞的人。 可能在很多場合， 她依然是一個助人為樂， 樂于奉獻的善良女孩。
如果簡單的用這種標簽來定義一個人， 我覺得太沒意義了。 情感的多面性， 和人的多面性， 讓我們能夠見識更豐富的人生。 而不是簡單的一個標簽， 就去給一個人下結論。
閱讀也好， 這里的書寫也罷， 回復各種郵件也好， 都是我個人感興趣的事情， 我相信也是我未來人生中可以堅持做下去的事。 所以對于我來說， 能夠有這樣的愛好， 然后堅持做下去， 那就是一種幸福。
最近在書店， 翻了下摩西奶奶的書， 剛好讀到這段：
在我們漫長而又短暫的一生中， 在我們所經歷的風風雨雨中， 找到自己發自內心喜愛去做的事情， 并堅持做下去。 讓這一點點小小的堅持， 帶給我們微妙的喜悅。 不要因為內心的迷茫而憂慮， 慢慢來， 只要你能夠找到自己喜歡做的事情， 任何時候， 都不會太晚。
3
有人問過我， 你寫公號這么久， 特別是接觸各種各樣的情感案例后， 對你的人生觀有沒有影響。 我說，
但是這兩年我也真正感受到了內心的變化， 我覺得讓我改變的是， 認真地閱讀。 寫公號本身， 并不會讓我有多大的改變。 這種變化最強烈的一點就是：自我的覺醒。
著名心理學家薩提亞認為， 人生有三度出生：
第一度出生， 是精子與卵子的結合， 激活了生命力；
第二度出生， 是我們的身體從子宮里產出， 進入一個已經存在的家庭系統， 個人受到家庭和社會評判模式的影響， 形成很多生存策略；
第三度出生， 是“我們成為自己的決定者”， 重新發現真實的自我， 放下不適合的限制模式。
前兩度出生， 我們沒有進行有意識的選擇。
很多人可能等不來第三度出生就過完了自己的一生。 我更愿意把自己認真閱讀， 當做是自我的覺醒， 也是第三度出生：有意識的去選擇自己想要的生活。 而寫只是我想在這里和你們有一個連接。
能夠等到第三度出生的人， 才算真正的活過。 你知道自己是誰， 你也知道自己最想去做什么， 那種內心的渴望會超過世俗的很多東西。
譬如《月亮與六便士》中的主人公思特里克蘭德， 是一位成功的證券經紀人， 每年賺的錢不少。 人到中年， 突然離家溫馨的家庭， 沒有告別也沒有說原因， 從倫敦跑到了巴黎。
思特里克蘭德太太認為他是跟某位年輕漂亮的女孩子私奔到巴黎了。 就委托書中的“我”來巴黎看看他到底和什么樣的女人在一起，并且告訴他，只要他肯回來，回到這個家，她可以一切都不追究。
結果“我”到了巴黎，找到思特里克蘭德才發現并沒有什么其他女人。
“那么你到底是為什么離開她的？”
“我要畫畫兒。”
“你過去畫過畫兒嗎？”
“我小時候很想做個畫家，可是我父親叫我去做生意，因為他認為藝術賺不了錢。一年以前我開始畫了點兒畫。去年我一直在夜校上課。”
主人公重復得最多的一句話就是：我必須畫畫兒。
“我告訴你我必須畫畫兒。我由不了我自己。一個人要是跌進水里，他游泳游得好不好是無關緊要的，反正他得掙扎出去，不然就得淹死。”
思特里克蘭德那一片熱誠，那種壓倒一切的力量，仿佛他的選擇不是他意志力能夠控制的，而是一種內在的激情驅動他必須去這么去做。他只能做出拋棄一切世俗，安心畫畫的選擇。
與其說他放棄了家庭，不如說他是遵從了自己的內心。因為那種最強烈的欲望，讓他很難讓自己繼續在以前的生活當中。
第三度的覺醒，讓他不得不做了這個選擇。當然絕大部分普通人不會這樣，因為就算是自我的覺醒，也很難做這種選擇。
4
我覺得個人的堅持和熱愛，還有一種記憶的構建。
人到一定年齡后，生活都趨于穩定，平順，當然也平庸。日復一日的生活當中，一年過后，能夠留存在記憶當中的寥寥無幾。寫作是一種和時間的對抗，閱讀也是。
日本作家井上靖在《我的母親手記》里寫道：常聽人家說，年紀越大脾氣越像小孩，我們眼中的母親確實是這樣。她從七十八九歲開始，記憶由近而遠地一點一滴消散，慢慢倒退至更早的時期，好像一年一年變得年輕起來。可能因為記憶累人，也或許是什么都想不起來而放棄了吧。”
也就是說，很長一段時間，長達幾十年的日子，我們過的是沒有任何記憶。都不知道消失在哪些時空里了。
井上靖說：“母親喪失了從七十多歲一直到四十多歲期間的記憶，然后我覺得那些失去的部分并不像是整個被涂黑，反而比較像罩上了一層霧氣的朦朧。有些地方霧氣較濃，有些地方較淡，此外在霧氣之中還可以隱約看見一些難以清楚辨識的面孔。”
可能很多很多年后，再來翻閱這里的文章，我會欣慰說，原來自己曾在這里留下過這么多的痕跡。其實也就是構建記憶。
持續的熱愛才是做一件事情的原動力。很多很多次，情緒低落或者覺得做什么事情都沒有動力的時候，讓自己真正進入閱讀狀態，就感覺又好一點了。而感覺稍微好一點，又想著自己可以讀更多的書，然后又更好一點了，這樣慢慢的就會讓自己走出情緒的低谷時期。真的真的讀書讀詩才是治愈自己的方法。
如果要我做一個生活上的選擇，我寧愿做一個純粹的讀者，而不是其他。當然，我也正在努力去做一個純粹的讀者。
希望這種熱愛可以持續一生，然后可以讓自己不斷的更新，成為一個能夠真正解決一些問題，和給予他人更多力量的人。因為我始終覺得，在性和愛之間，愛更有力量。
就委托書中的“我”來巴黎看看他到底和什么樣的女人在一起，并且告訴他，只要他肯回來，回到這個家，她可以一切都不追究。結果“我”到了巴黎，找到思特里克蘭德才發現并沒有什么其他女人。
“那么你到底是為什么離開她的？”
“我要畫畫兒。”
“你過去畫過畫兒嗎？”
“我小時候很想做個畫家，可是我父親叫我去做生意，因為他認為藝術賺不了錢。一年以前我開始畫了點兒畫。去年我一直在夜校上課。”
主人公重復得最多的一句話就是：我必須畫畫兒。
“我告訴你我必須畫畫兒。我由不了我自己。一個人要是跌進水里，他游泳游得好不好是無關緊要的，反正他得掙扎出去，不然就得淹死。”
思特里克蘭德那一片熱誠，那種壓倒一切的力量，仿佛他的選擇不是他意志力能夠控制的，而是一種內在的激情驅動他必須去這么去做。他只能做出拋棄一切世俗，安心畫畫的選擇。
與其說他放棄了家庭，不如說他是遵從了自己的內心。因為那種最強烈的欲望，讓他很難讓自己繼續在以前的生活當中。
第三度的覺醒，讓他不得不做了這個選擇。當然絕大部分普通人不會這樣，因為就算是自我的覺醒，也很難做這種選擇。
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我覺得個人的堅持和熱愛，還有一種記憶的構建。
人到一定年齡后，生活都趨于穩定，平順，當然也平庸。日復一日的生活當中，一年過后，能夠留存在記憶當中的寥寥無幾。寫作是一種和時間的對抗，閱讀也是。
日本作家井上靖在《我的母親手記》里寫道：常聽人家說，年紀越大脾氣越像小孩，我們眼中的母親確實是這樣。她從七十八九歲開始，記憶由近而遠地一點一滴消散，慢慢倒退至更早的時期，好像一年一年變得年輕起來。可能因為記憶累人，也或許是什么都想不起來而放棄了吧。”
也就是說，很長一段時間，長達幾十年的日子，我們過的是沒有任何記憶。都不知道消失在哪些時空里了。
井上靖說：“母親喪失了從七十多歲一直到四十多歲期間的記憶，然后我覺得那些失去的部分并不像是整個被涂黑，反而比較像罩上了一層霧氣的朦朧。有些地方霧氣較濃，有些地方較淡，此外在霧氣之中還可以隱約看見一些難以清楚辨識的面孔。”
可能很多很多年后，再來翻閱這里的文章，我會欣慰說，原來自己曾在這里留下過這么多的痕跡。其實也就是構建記憶。
持續的熱愛才是做一件事情的原動力。很多很多次，情緒低落或者覺得做什么事情都沒有動力的時候，讓自己真正進入閱讀狀態，就感覺又好一點了。而感覺稍微好一點，又想著自己可以讀更多的書，然后又更好一點了，這樣慢慢的就會讓自己走出情緒的低谷時期。真的真的讀書讀詩才是治愈自己的方法。
如果要我做一個生活上的選擇，我寧愿做一個純粹的讀者，而不是其他。當然，我也正在努力去做一個純粹的讀者。
希望這種熱愛可以持續一生，然后可以讓自己不斷的更新，成為一個能夠真正解決一些問題，和給予他人更多力量的人。因為我始終覺得，在性和愛之間，愛更有力量。