《扶搖》播到30多集， 以國公暫時下線、長孫無極和扶搖離開太淵為一個小結， 移步換景， 開始了天權皇城的故事。 這時才明白， 前30集的風云詭變、命運起伏， 似乎只是整部劇拉開的一個序幕， 很難猜到接下來還有怎樣的驚心動魄。 但只憑前半部， 就基本已經可以確定《扶搖》將是年度最棒的古裝大劇， 因為在以下幾個方面《扶搖》都非常出色。
首先是劇本扎實， 人物生動有趣。 豆瓣打差評的網友很生氣的說電視劇毀原著， 但文字到影視作品的轉化怎么可能按部就班？更何況電視劇除了書迷， 面向更多的是普通觀眾。
在人物塑造方面， 《扶搖》以兩代人的情仇為基礎， ·編織出厚重曲折的關系網， 做到了每一個叫得上名字的人物都不簡單， 有非常生動的刻畫。
長孫無極和扶搖扛著最多戲份，
把人物寫的精彩不難， 難的是對人物的深刻剖析， 以及人性的深挖。 《扶搖》中人設決定了人性， 而人性又引領人物的命運走向， 從而營造出極強的戲劇張力。 比如燕驚塵和裴瑗， 一個是貪戀榮華富貴而逐步沉淪， 一個是因愛引發嫉妒最終失控， 愛與恨之間他們選擇了后者， 最終落得個香消玉殞的可悲下場；生平自負的齊震以為自己掌控一些，
很難得的是， 《扶搖》沒有顧此失彼， 每個角色都很出彩， 又絲毫不影響電視劇的兩條主線， 即扶搖的成長和長孫無極的權謀。
這兩條主線各自獨立又相互交織， 一直覺得， 大部頭的電視劇塑造一個出彩的角色不難， 難的是人物要隨著劇情的推進有變化、有說服力。 比如《絕命毒師》， 白先生的表演固然精彩， 可讓人拍案叫絕的是他精準完成了從一個化學老師到大毒梟的過度。
《扶搖》中楊冪的演技固然無法與之相提并論， 不過確實能感受到楊冪對這個角色的熱愛和傾注的努力， 所以電視劇開播至今， 網友對楊冪演技的吐槽少之又少， 她確實在用心演戲，
那邊廂是長孫無極的權謀大戲， 假扮太子、蒙蔽朝臣， 和齊震斗智斗勇， 兩個人之前每一場對手戲都十分精彩。
扮豬吃虎的阮經天， 在演技上沒怎么拖劉奕君的后腿， 剛出場時裝出的慌亂很到位， 騙過老謀深算的齊震還是比較有說服力的。
很多觀眾喜歡看他們之間勾心斗角的戲份， 比如這場他們二人加上戰北野，
和講述歷史的正劇相比， 其實《扶搖》在權謀方面介入的人物不多、格局也沒那么大， 但通過有限的人物同樣能把劇情演繹的高潮迭起， 長孫無極和齊震的較量、扶搖進入后宮嬪妃們之間的爭寵， 離開太淵到了天權之后， 才發現到了新環境， 等著她和長孫無極的是更復雜也更殘酷的權力斗爭。
架空歷史的《扶搖》講五洲故事， 從玄元山開始有不少奇幻元素， 也無法回避觀眾對特效的關注和討論， 這套劇的整體制作水準， 絕對值得為其打CALL， 這也是《扶搖》的第四大亮點。
平心而論， 《扶搖》的特效水平比一些摳圖、五毛特效的古裝劇能稍稍好一些， 但仍然有很明顯的不足，特別是開篇幾集，玄元山的景、畋斗賽的賽場，以及弟子打斗的場景構建等等，特效水準差強人意，觀眾沒少吐槽。
縱觀國產劇，特效量、制片成本、時間等客觀原因都限制了特效的質量，所以《扶搖》盡量取長補短，多用實景，只有劇情需要的地方采用特效。從扶搖下山到太淵開始，基本以實景和宮廷內景為主，在置景、美術、燈光等方面都有非常出色的表現，即便是和去年口碑力作《軍師聯盟》相比都不遑多讓。這里舉幾個很明顯的例子。
從上朝的大堂，到各個書房、寢室、亭臺樓閣，沒有細數，但肯定多達數十處，并且還僅僅是太淵部分，到了天權皇城則是另一番布置，古裝戲在置景方面要比時裝戲復雜的多，需要太多道具。
從筆墨紙硯到燭臺香爐、各種陶具，有的可以新有的又要做舊，《扶搖》每一處細節都做到滴水不漏，挑不出毛病，能做到這種程度真的是很用心了。
有太多可圈可點的小細節，比如宗越的藥箱，在劇中不是特別重要的道具，只給過這么一處特寫，但仔細看，從設計、做工，到每一把“手術刀”的質地，如果現實中他真的是醫生，背著這把藥箱沒準真能上手術臺了。
再看小道具，戰北野的戰刀、楊冪大婚時戴的頭飾，還有那被打碎的一圈水靈鏡，精美之余，也沒有過分精致，很符合古代的大環境。
還有燈光。燈光很大程度上決定了畫面質感，《扶搖》有一個水準很高的燈光組，用的也是一流的設備。比如藏在“幕后”的長孫迥出場的戲份，·一道光像追燈一樣射下來，古色古香之余，也凸顯出了人物的高深莫測，這樣的用光方式在整套劇中時分普遍，實際上，這要比千篇一律的打滿光困難得多，需要很精細的調整，光照不夠會沒有效果，光照太強，明暗的強烈反差又導致攝影機要么過曝、要么無法呈現出暗部細節。并且用的這些燈，都盡量模擬出了日光的效果，漂亮！
另外，用光的講究，還體現在因地制宜。不同場景對燈光都有精準的把握，比如室內場景中，會根據光線的角度、燭臺的位置，恰當的調整演員的面光，看上去更有層次感，這比多數古裝劇富麗堂皇的打滿面光要講究得多，這一點《扶搖》值得很多導演和攝影師學習。
而絕大多數戶外的場景中，不管是棚內綠幕營造的假外景，還是真正的外景，都給出了正常的陽光感。《扶搖》用考究的置景、美術、燈光，補了特效的短。
寫到這里，可以摸著良心說，如果不是只看了前兩集就帶著偏見打差評的話，用心往下追劇會漸入佳境，越往后覺得越好看，在近幾年的古裝玄幻劇中，《扶搖》絕對是一流作品，在很多方面都有出色的表現，也傳達出了制片方的誠意，而這也讓對剩下的一半劇有更大的信心。
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但仍然有很明顯的不足，特別是開篇幾集，玄元山的景、畋斗賽的賽場，以及弟子打斗的場景構建等等，特效水準差強人意，觀眾沒少吐槽。縱觀國產劇，特效量、制片成本、時間等客觀原因都限制了特效的質量，所以《扶搖》盡量取長補短，多用實景，只有劇情需要的地方采用特效。從扶搖下山到太淵開始，基本以實景和宮廷內景為主，在置景、美術、燈光等方面都有非常出色的表現，即便是和去年口碑力作《軍師聯盟》相比都不遑多讓。這里舉幾個很明顯的例子。
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有太多可圈可點的小細節，比如宗越的藥箱，在劇中不是特別重要的道具，只給過這么一處特寫，但仔細看，從設計、做工，到每一把“手術刀”的質地，如果現實中他真的是醫生，背著這把藥箱沒準真能上手術臺了。
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還有燈光。燈光很大程度上決定了畫面質感，《扶搖》有一個水準很高的燈光組，用的也是一流的設備。比如藏在“幕后”的長孫迥出場的戲份，·一道光像追燈一樣射下來，古色古香之余，也凸顯出了人物的高深莫測，這樣的用光方式在整套劇中時分普遍，實際上，這要比千篇一律的打滿光困難得多，需要很精細的調整，光照不夠會沒有效果，光照太強，明暗的強烈反差又導致攝影機要么過曝、要么無法呈現出暗部細節。并且用的這些燈，都盡量模擬出了日光的效果，漂亮！
另外，用光的講究，還體現在因地制宜。不同場景對燈光都有精準的把握，比如室內場景中，會根據光線的角度、燭臺的位置，恰當的調整演員的面光，看上去更有層次感，這比多數古裝劇富麗堂皇的打滿面光要講究得多，這一點《扶搖》值得很多導演和攝影師學習。
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寫到這里，可以摸著良心說，如果不是只看了前兩集就帶著偏見打差評的話，用心往下追劇會漸入佳境，越往后覺得越好看，在近幾年的古裝玄幻劇中，《扶搖》絕對是一流作品，在很多方面都有出色的表現，也傳達出了制片方的誠意，而這也讓對剩下的一半劇有更大的信心。
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