騰訊娛樂Top Media 特稿
四載春秋磨一劍， 愈沉淀愈醇香， 姜文的“民國三部曲”終章《邪不壓正》終于7月13號如期而至， 不同于王家衛式的小火慢燉出清茶， 姜文的電影周期間隔雖然也不短， 可它的每一部作品都如同一碗烈酒， 就算是勾兌十大海碗的清水， 也依然能品出一抹酒香。
講真， 姜文并不是一個非常高產的導演， 可是不能否認的是， 從《陽光燦爛的日子》到《鬼子來了》， 從《太陽照常升起》到民國三部曲（《讓子彈飛》、《一步之遙》、《邪不壓正》）， 每一部帶有姜文標簽的作品都帶有非常長的藝術生命力。 即使是到了2018年， 再回首看他的早期作品，
那么問題來了， 這么多年來， 我們究竟為什么如此信任且鐘愛姜文的電影？我想， 原因就在于我們愛姜文電影里那股恣意揮灑的生猛勁兒， 比起那些貼地甚至挖地三尺的現實主義題材作品， 姜文的電影永遠帶有一絲超現實主義的夢幻感， 他的電影中節奏永遠是緊湊的， 臺詞永遠是夾槍帶炮的， 里面的角色總有一群鐵漢柔情的匪幫男人。 雖然電影永遠都帶著溢出來的荷爾蒙， 可姜文也沒有忘記在自己的每一部作品中多一些留白， 創造一些轉身的空間， 于是電影中的那些抿嘴淺笑， 同時也讓人窺到無聲流淚的境界。
所以每逢細品姜文的電影， 都如同在看老林深處的俄羅斯套娃，
姜導像是一個頑童， 他一直用玩笑話說著深邃的思維見地， 雖然深刻， 但又絕不尖刻， 他用作品的形式， 給一群內心被格式化的現代都市人， 創造了一個精神奔涌的窗口。
能達到如此的成就， 證明姜文是一個有大才的藝術工作者， 京城老炮王朔曾經提起姜文時， 也用“姜文同志是一個從劇本到拍攝都非常明白的人”的高評語來形容姜文。 而另一位老炮高曉松提到姜文時也絲毫不吝惜贊美之情， 我們都知道《邪不壓正》改編自張北海的《俠隱》， 高曉松看到小說后本打算將其改編到大熒幕， 聯系到張北海時才知道版權被姜文買走，
說回到這部《邪不壓正》， 通篇看下來讓人忍不住大喊“果然很姜文”， 電影繼續貫徹姜導一貫的風格：橫沖直撞的線形敘事、荒誕不羈卻又暗喻滿滿的痞性臺詞、說干就干說剛就剛的槍炮和大妞。 在影院觥籌交錯之后， 在人散夜闌之時， 會叫人依舊陷在那亦正亦邪的野性里出不來， 只待撥開迷霧仔細回味電影的內核和隱喻之后， 才能漸漸跟上姜文的節奏， 品出獨屬于他的一半堅守、一半妥協， 當堅守與妥協這兩邊兒都讓了一小步之后， 于是妥協就成了從容， 堅守就成了雅致。
這部電影的歷史背景在1937年，
從表層來看， 《邪不壓正》像是一臺類似《殺死比爾》式的復仇好戲， 十五年前李天然親眼看到師兄朱潛龍勾結日本人根本一郎屠殺師父一家， 被美國醫生亨德勒救下后赴美治傷訓練本領，
彭于晏的part漾滿了《臥虎藏虎》的俠士之風， 廖凡的狠厲邪氣又有著《無恥混蛋》般的黑色幽默， 周韻的神秘飄逸有點《聶隱娘》的風采， 許晴的魅惑與韌性又仿佛讓人回到《老炮》中的驚艷。
可是真正看完整場電影之后， 又讓人明確地知道， 這些集合式的風格僅僅是風格， 完全不能代表姜文電影本身， 電影以復仇為表， 以演繹那個各路角色粉墨登場的歷史為里， 天堂在上， 槍炮在下， 荒誕在外， 孤獨在內。
故事的最后， 李天然沒有留住小裁縫， 他站在屋頂房梁上孤單凝望天地， 像極了《讓子彈飛》最后那個望著花姐與兄弟離開身影卻只能原地嘆惋的張麻子。熱血的硬漢復仇之中，隱藏著悲涼與無奈的底色。
這就是姜文的“矛盾”，在一場看似男人之間較量的大戲里，又有深入骨髓的浪漫情懷與執念，而他之所以如此表達，與他同樣“矛盾”的價值觀有很大的關系，姜文在塑造影片和角色時是分裂的，他的理性世界是偏右的，所以誕生了電影里的精英主義，也就是“體面”和“講究”的英雄主義；同時他的感性世界是偏左的，所以創造了對柔情、愛情、陪伴的向往。
姜文在接受參訪時曾經說過，“女性在我的認知中是負責男人成長階段的啟蒙老師，我對她們奉若神明。”姜文把對女性的這份感性偏愛悉數表達在電影之中，《邪不壓正》中的唐鳳儀雖然風流成性，但卻潛藏著對李天然的一絲底線，小裁縫雖然對李天然有所保留，可卻在最想殺他的時候默默離開，也在對他開槍時裝滿假子彈。
這兩個女子，一個毫不隱藏愛意，一個將深情埋于心頭，一個是心頭的朱砂痣，一個是高潔的白月光，兩個女人都給予了李天然最珍貴的禮物——真心，以及什么都沒有發生過但同時又什么都已經發生過的愛情。
亂世英雄是應該配癡情美人的，可遺憾的是，最終兩個美人一個香消玉殞，一個遠走高飛，所有的落寞與惆悵，在這里升到高潮，讓人措手不及。
除了電影中的姜文式浪漫，《邪不壓正》里還有太多暴力美學鏡頭：例如李天然的師父一家被割喉血流如注、被直接砍去頭顱；朱潛龍的小黑屋里抬出一個渾身是血的人；李天然打群架時猝不及防就響起的骨頭斷裂的聲音；李天然與朱潛龍最后窮途末路歇斯底里地相互摳眼與互毆。
同時，電影里也有不少兩性的畫面，許晴的魅惑以及與廖凡、彭于晏之間的床戲互動雖然香艷，但絕不低俗。
姜文的暴力美學表達不同于昆汀大師的手法，姜文有自己的驕傲，電影中他所呈現的每一個暴力與性愛鏡頭都塑造了那個希望破碎的時代。在被軍閥、土匪、官僚、偽政府、外來殖民主義充斥的民國時期，身處其中的人們總要有所希冀才能活下去，所以要么信仰暴力，要么信仰虛妄欲望，而姜文的暴力美學便正好表達了這一點，無論何種名義的暴力與虛妄，都牽扯到利益之爭、黨派之爭，所以精彩，但也慘烈。
這也是為何在姜文的電影中，幾乎所有的主角都以一種“自毀”的形式來懲奸除惡，《鬼子來了》中的馬大三被暴力地切下首級，《讓子彈飛》中的師爺被慘烈地炸掉半個身子，《一步之遙》里的完顏英死了都被王天王侮辱。這些暴力，這些慘烈，全都在宣泄著姜文的思考與精神世界。
暴力的內核里，藏著一股反抗的野性，虛妄欲望的包裹里，又潛伏著一份單純與美好的希望，這就是姜文的滿腹才華。
綜上，這是一部不會讓人失望的國產佳片，都說一千個人心中有一千個對姜文電影的解讀，我想，我們每個人都能在《邪不壓正》中打撈出自己的燃點與感動。
《邪不壓正》正在熱映。
像極了《讓子彈飛》最后那個望著花姐與兄弟離開身影卻只能原地嘆惋的張麻子。熱血的硬漢復仇之中，隱藏著悲涼與無奈的底色。這就是姜文的“矛盾”，在一場看似男人之間較量的大戲里，又有深入骨髓的浪漫情懷與執念，而他之所以如此表達，與他同樣“矛盾”的價值觀有很大的關系，姜文在塑造影片和角色時是分裂的，他的理性世界是偏右的，所以誕生了電影里的精英主義，也就是“體面”和“講究”的英雄主義；同時他的感性世界是偏左的，所以創造了對柔情、愛情、陪伴的向往。
姜文在接受參訪時曾經說過，“女性在我的認知中是負責男人成長階段的啟蒙老師，我對她們奉若神明。”姜文把對女性的這份感性偏愛悉數表達在電影之中，《邪不壓正》中的唐鳳儀雖然風流成性，但卻潛藏著對李天然的一絲底線，小裁縫雖然對李天然有所保留，可卻在最想殺他的時候默默離開，也在對他開槍時裝滿假子彈。
這兩個女子，一個毫不隱藏愛意，一個將深情埋于心頭，一個是心頭的朱砂痣，一個是高潔的白月光，兩個女人都給予了李天然最珍貴的禮物——真心，以及什么都沒有發生過但同時又什么都已經發生過的愛情。
亂世英雄是應該配癡情美人的，可遺憾的是，最終兩個美人一個香消玉殞，一個遠走高飛，所有的落寞與惆悵，在這里升到高潮，讓人措手不及。
除了電影中的姜文式浪漫，《邪不壓正》里還有太多暴力美學鏡頭：例如李天然的師父一家被割喉血流如注、被直接砍去頭顱；朱潛龍的小黑屋里抬出一個渾身是血的人；李天然打群架時猝不及防就響起的骨頭斷裂的聲音；李天然與朱潛龍最后窮途末路歇斯底里地相互摳眼與互毆。
同時，電影里也有不少兩性的畫面，許晴的魅惑以及與廖凡、彭于晏之間的床戲互動雖然香艷，但絕不低俗。
姜文的暴力美學表達不同于昆汀大師的手法，姜文有自己的驕傲，電影中他所呈現的每一個暴力與性愛鏡頭都塑造了那個希望破碎的時代。在被軍閥、土匪、官僚、偽政府、外來殖民主義充斥的民國時期，身處其中的人們總要有所希冀才能活下去，所以要么信仰暴力，要么信仰虛妄欲望，而姜文的暴力美學便正好表達了這一點，無論何種名義的暴力與虛妄，都牽扯到利益之爭、黨派之爭，所以精彩，但也慘烈。
這也是為何在姜文的電影中，幾乎所有的主角都以一種“自毀”的形式來懲奸除惡，《鬼子來了》中的馬大三被暴力地切下首級，《讓子彈飛》中的師爺被慘烈地炸掉半個身子，《一步之遙》里的完顏英死了都被王天王侮辱。這些暴力，這些慘烈，全都在宣泄著姜文的思考與精神世界。
暴力的內核里，藏著一股反抗的野性，虛妄欲望的包裹里，又潛伏著一份單純與美好的希望，這就是姜文的滿腹才華。
綜上，這是一部不會讓人失望的國產佳片，都說一千個人心中有一千個對姜文電影的解讀，我想，我們每個人都能在《邪不壓正》中打撈出自己的燃點與感動。
《邪不壓正》正在熱映。