7月13日， 姜文的最新電影作品《邪不壓正》公映， 這也是姜文導演的第六部作品， 可是這部電影的口碑卻呈下滑趨勢， 不敵前幾日上映的影片《我不是藥神》。 可是姜文導演當年可是一出道即巔峰， 他用一部處女作讓全世界看到他的電影才華， 如今他的電影反而不及處女作的口碑。 而在電影圈， 像他這樣處女作即巔峰的導演還有很多， 令人不得不承認有時候藝術是要靠天賦的。 小編為大家盤點中外十位那些“一出道即巔峰”的大導演。
第一位：姜文
處女作：陽光燦爛的日子
《陽光燦爛的日子》
1994， 年僅31歲姜文自編自導的處女作《陽光燦爛的日子》被《時代周刊》評為“九五年度全世界十大最佳電影”之首。
姜文
第二位：蓋里奇
處女作：兩桿大煙槍
《兩桿大煙槍》
蓋·里奇， 1968年9月10日出生于英國赫特福德郡哈特菲爾德。 英國導演、編劇、制作人。 1995年， 拍攝了首部長篇作品《兩桿大煙槍》， 因此獲得了第11屆東京國際電影節最佳導演獎。 影片講述了男主艾迪為還清欠下的50萬賭債， 打劫購買了兩桿大煙槍的故事， 電影中黑色幽默的嘲諷， 令人意外的配樂與剪輯，
蓋里奇
第三位：大衛·林奇
處女作：橡皮頭
《橡皮頭》
大衛·林奇是一位十分關注“人”本身的導演， 他著重描繪人的精神世界， 那些迷惘的幻覺、模糊的視聽、毫無根據的畫面與蒙太奇， 甚至于人物不合乎邏輯的行為， 反而使得他的影片十分的“形而上學”， 進而十分的哲學， 處女作《橡皮頭》一鳴驚人后， 他的另一部作品《穆赫蘭道》更是把他送上神壇， 影迷評價：只有大衛林奇把弗洛伊德的精神世界拍出來了。
大衛林奇
第四位：陳凱歌
處女作：黃土地
《黃土地》
陳凱歌是一個尋求“改變”的導演， 他的處女作《黃土地》將鏡頭對準生活在鄉村的普通女孩，
陳凱歌
第五位：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多
處女作：愛情是狗娘
《愛情是狗娘》
2001年， 劇情片《愛情是狗娘》的問世， 讓人們看到了這個這位野心勃勃的新晉導演亞利桑德羅。 影片由三個不同的故事組成， 三個關于愛與狗的故事串聯起了整部影片想要表達的核心， 同時三個故事又一脈相承， 環環相扣， 讓人嘆為觀止。 2015年和2016年，
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多
第六位：張藝謀
處女作：紅高粱
《紅高粱》
1987年張藝謀執導的第一部電影《紅高粱》獲中國首個國際電影節金熊獎。 從此開始實現他電影創作的三部曲， 由攝影師走向演員， 最后走向導演生涯。 《紅高粱》改編自莫言的同名小說， 整部影片色彩運用極度大膽， 極致的黃、耀眼的紅， 張藝謀讓人看到他對于畫面色彩掌控的獨到之處。
張藝謀
第七位：溫子仁
處女作：電鋸驚魂
《電鋸驚魂》
溫子仁的處女作特別之處在于這是一部“恐怖片”， 他對“恐怖電影”的掌控已到了爐火純青的地步，
溫子仁
第八位：李安
處女作：推手
《推手》
臺灣導演李安， 注定是一位走上國際舞臺的導演。 在截至2013年的導演生涯中， 李安共獲得三座奧斯卡金像獎、五座英國電影學院獎、四座金球獎、兩座威尼斯電影節金獅獎以及兩座柏林電影節金熊獎。 李安是電影史上第一位位奧斯卡獎、英國電影學院獎以及金球獎三大世界性電影頒獎禮上奪得最佳導演的華人導演。
李安
第九位：克里斯托弗諾蘭
處女作：追隨
《追隨》
1996年克里斯托弗·諾蘭拍攝了個人首部故事片《追隨》，這部短片僅有69分鐘，但是諾蘭同樣玩出了花樣剪輯，直至今日，多少導演模仿他的這一風格，看他的影片如同在解一個謎題，混亂的故事線、突然出現的人物、以及那些腦洞大開的臺詞，他的影片就是如此的獨具一格。其后，他嘗試著將商業與懸疑相結合，于是拍出了《盜夢空間》，《星際穿越》、《蝙蝠俠》等等，連影迷都在替他冤屈：奧斯卡欠他一個“最佳影片”。
克里斯托弗·諾蘭
第十位：昆汀·塔倫蒂諾
處女作：落水狗
《低俗小說》
1994年是一個電影大年，姜文拍出了《陽光燦爛的日子》、羅伯特·澤米吉斯拍出了代表“美國夢”的《阿甘正傳》、弗蘭克·達拉邦特拍出了至今蟬聯各大電影評分網站榜首的《肖申克的救贖》，另外，就是昆汀拍出了《低俗小說》，有人拿姜文與昆汀相對比，昆汀也表示過很喜歡姜文的電影風格，也許兩人在暴力美學上有些許相似，然而他們的影片依舊有著本質的區別。昆汀更樂與將鏡頭對準那些“壞”到骨子里的人，以及他的臺詞運用更加的嫻熟與考究，如《八惡人》，如《無恥混蛋》。
昆汀·塔倫蒂諾
這些導演運用視聽語言，向觀眾傳達他們的世界觀，每一幀畫面都是如此的精彩，耐人尋味，他們的天賦和他們的野心一樣膨脹，令人不得不佩服，有了這些導演的存在，電影作為第七藝術才發展得更加的蓬勃生輝。
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處女作：追隨
《追隨》
1996年克里斯托弗·諾蘭拍攝了個人首部故事片《追隨》，這部短片僅有69分鐘，但是諾蘭同樣玩出了花樣剪輯，直至今日，多少導演模仿他的這一風格，看他的影片如同在解一個謎題，混亂的故事線、突然出現的人物、以及那些腦洞大開的臺詞，他的影片就是如此的獨具一格。其后，他嘗試著將商業與懸疑相結合，于是拍出了《盜夢空間》，《星際穿越》、《蝙蝠俠》等等，連影迷都在替他冤屈：奧斯卡欠他一個“最佳影片”。
克里斯托弗·諾蘭
第十位：昆汀·塔倫蒂諾
處女作：落水狗
《低俗小說》
1994年是一個電影大年，姜文拍出了《陽光燦爛的日子》、羅伯特·澤米吉斯拍出了代表“美國夢”的《阿甘正傳》、弗蘭克·達拉邦特拍出了至今蟬聯各大電影評分網站榜首的《肖申克的救贖》，另外，就是昆汀拍出了《低俗小說》，有人拿姜文與昆汀相對比，昆汀也表示過很喜歡姜文的電影風格，也許兩人在暴力美學上有些許相似，然而他們的影片依舊有著本質的區別。昆汀更樂與將鏡頭對準那些“壞”到骨子里的人，以及他的臺詞運用更加的嫻熟與考究，如《八惡人》，如《無恥混蛋》。
昆汀·塔倫蒂諾
這些導演運用視聽語言，向觀眾傳達他們的世界觀，每一幀畫面都是如此的精彩，耐人尋味，他們的天賦和他們的野心一樣膨脹，令人不得不佩服，有了這些導演的存在，電影作為第七藝術才發展得更加的蓬勃生輝。
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