文 | “廣電獨家”記者 柳然；轉載請注明作者及出處
在人類表現情感的歷程中， 以不同的藝術形式誕生了許許多多的經典作品。 例如歌劇裡的《卡門》， 電影裡的《花樣年華》， 文學裡的《羅密歐與茱麗葉》等。
而不同於一般藝術的表達， 在電視節目中， 情感問題的表現往往是最直接而又最切實際的， 因為無外乎兩大核心， 一是出了什麼問題， 二是該怎麼辦。
從2010年至今， 一批情感調解類節目在社會家庭情感糾結、衝突不斷的背景下應運而生。 其中天津衛視的《愛情保衛戰》開播至今已經8年， 是持續播出時間最長的調解節目之一。
幸福的家庭都是相似的， 不幸的家庭卻各有各的不幸——大量紛繁不同的情感危機現狀為電視調解節目提供了源源不斷的案例。 但是同質化競爭和收視環境的變化， 也使得該類節目的發展面臨著嚴峻的壓力。
一方面， 各種娛樂化的表現手段出現在情感調解節目中， 為節目的最大化傳播效果起到了促進的作用；但另一方面， 過度的娛樂化也讓一些情感節目失真， 影響了內容傳播的品質。
所以一直以來， 在保證情感表達的真實性基礎上尋求戲劇性效果， 是情感調解節目的平衡所在。
《愛情保衛戰》走過8年
在當前政策鼓勵文化類、科技類節目的大趨勢下， 依然堅持做著情感調解類節目《愛情保衛戰》， 製片人李艾潼的心情可以用“如履薄冰”來形容。
開播至今， 《愛情保衛戰》經歷了數十次微調和改版。 據李艾潼回憶， 節目最大的變革就是選題領域從原先的情侶擴展到了夫妻， 這樣一來， 讓節目增加了一倍的選題量；選題內容也從原先的典型極端逐漸轉變成平常百姓家的生活縮影， 讓觀眾有代入感。
對於情感調解節目而言， 情感危機案例猶如同節目的發動機。 房子、工作、兩地分居、年齡差距、二婚、父母干涉……越來越多的問題成為年輕戀人奔向婚姻的絆腳石， 而這些問題又直接或間接地反映了當今的社會現實。
《愛情保衛戰》中的節目選題，
在節目製作初期， 內容表現篇幅更側重于嘉賓和情感專家， 主持人更多是承擔訪問、控場的職能。
從當時節目收視效果來看， 觀眾通過記住情感專家的毒舌點評、矛盾嘉賓的典型故事及雙方針鋒相對的舞臺表現而記住了節目， 為節目樹立了初期的風格與定位。
但隨著錄製時間的增長及政策的導向引領， 節目後來更加側重于情感專家和主持人的分析點評， 以發揮生活服務和情感服務功能。
在環節設置上， 節目初期多設置一個“旁觀者清”的環節，
在節目發展中期， 《愛情保衛戰》又設計加入了“秘密箱”環節， 雙方當事人出場時， 每人都拎著一個秘密箱， 裡面寫有今日可公開的對方不知道的秘密， 雙方在調解後， 回到轉門前交換箱子， 在轉門裡看對方給自己的秘密， 這為節目增加了懸念感。
後來節目取消了“秘密箱”環節， 只保留了最有價值和表現力的重點環節：基本短片、情侶（夫妻）矛盾講述、丘比特問卷、真情60秒。 至此， 節目形態基本成熟。
隨著新媒體融合的迅速發展， 傳統電視節目收視壓力越來越大，
例如選題的角度不再一味追求典型化， 而是更貼近生活；情感專家的人選不斷推陳出新， 年齡層也不斷年輕化， 使得節目不再一味說教， 轉變為更走心的點評。 在新媒體互動方面， 官方微博和微信公眾號、“津雲”APP等都增加了年輕觀眾對於節目的黏性。
李艾潼說， 節目組堅持的策略就是保留經典、不斷出新。 在她看來， 喜歡看《愛情保衛戰》的觀眾， 就是喜歡它最核心的部分——真情實感的碰撞。 觀眾看到節目中的他們， 就仿佛看到了自己的影子。
“這麼多年跟著《愛情保衛戰》一路走過來， 我最大的感觸就是人性的多樣化， 我們也確實抓住了這個基本的節目訴求點，從多個角度去展現。每期探討的點是從哪來的呢？還是從矛盾嘉賓的問題中來，從主持人的訪問中來。這幾個方面都是很重要的，缺一不可。用一句話簡單來說，不要忽略和小瞧節目任何一個部分，必須讓它們都足夠強大，然後在節目中進行詳略得當的展現，最終才能達到理想的效果。”李艾潼說。
摒棄教條，用感性的共情打動觀眾
2018初，一個號稱“網路首部生活情感表白真人秀”的《現在就告白》上線，引起了廣泛關注。
主持人是常年參與情感調解的情感導師塗磊，節目內容組成同樣是情感調解的元素——當事人通過告白的方式闡明問題，尋求説明。但調解過程在節目中不再凸顯，得到強化的是情感危機的演繹和更加戲劇化的情感變化，當事人通過極具情緒化的表達來引起觀眾的共鳴。
不同于傳統情感類節目，立足於網路平臺播放的《現在就告白》以告白為視角，説明人們實現愛情表白、親情培養和友情彌合。每期節目由1~2個告白事件構成，一名主持人、四名告白觀察團嘉賓及一組告白當事人共同組成人員陣容，節目分為“告白事件”“告白觀察”“告白之門”“告白時刻”“告白祝福”五個部分。
對比《愛情保衛戰》和《現在就告白》可以發現，當今情感調解節目的內容製作已然在一定程度上產生了觀念的變化，那就是強調真人秀效果的營造和娛樂化的表達方式，感性的共情一定程度上勝於理性的剖析。
《現在就告白》出品人鄧建飛曾表示，當今社會發展飛速，每一個生活領域和每一個社會階層所遇到的生活問題都各有差異，每個人都不可能把每件事情都經歷一遍，但是通過節目，可以讓大眾意識並接受這些問題的存在，通過更多的探討，讓群體更多的往正確觀念方向走，這是這個節目的最大意義和價值所在。
反觀兩檔情感節目，無論是《愛情保衛戰》還是《現在就告白》，都是在一種節目設定下通過表達故事、觀點、情緒隱喻我們生活的一些層面，並教會我們如何面對危機。
而兩個節目最大的不同，一是在表達語態上，前者為“我告訴你應該怎麼做”，重點在於節目說、觀眾聽，而後者為“你說說你們遇到這事兒怎麼辦”，重點在於節目表現、觀眾體驗；二是在表達方式上，前者更加強調真實事件下應該如何拆解應對才能度過危機，後者更加強調特殊情境下的情感體驗和情緒共鳴。
事實上，無論是傳統電視節目還是網路綜藝，只要進入市場和大眾的視野，就同時具有了商品屬性和意識形態屬性，並且不可避免地滲透著一定的道德意識、價值觀念、審美趣味和文化品位。
對於情感調解節目而言，在滿足大眾的收視愛好同時，解決受眾情感需求，使資訊發揮應有的導向作用，同樣不可忽視。如何在滿足受眾的同時進行精神引導，提升受眾欣賞格調，將是新一代電視情感調解節目未來競爭的聚焦點和重要的課題。
（柳然，“廣電獨家”記者，專注于綜藝、影視行業動態解讀及人物觀察。）
我們也確實抓住了這個基本的節目訴求點，從多個角度去展現。每期探討的點是從哪來的呢？還是從矛盾嘉賓的問題中來，從主持人的訪問中來。這幾個方面都是很重要的，缺一不可。用一句話簡單來說，不要忽略和小瞧節目任何一個部分，必須讓它們都足夠強大，然後在節目中進行詳略得當的展現，最終才能達到理想的效果。”李艾潼說。摒棄教條，用感性的共情打動觀眾
2018初，一個號稱“網路首部生活情感表白真人秀”的《現在就告白》上線，引起了廣泛關注。
主持人是常年參與情感調解的情感導師塗磊，節目內容組成同樣是情感調解的元素——當事人通過告白的方式闡明問題，尋求説明。但調解過程在節目中不再凸顯，得到強化的是情感危機的演繹和更加戲劇化的情感變化，當事人通過極具情緒化的表達來引起觀眾的共鳴。
不同于傳統情感類節目，立足於網路平臺播放的《現在就告白》以告白為視角，説明人們實現愛情表白、親情培養和友情彌合。每期節目由1~2個告白事件構成，一名主持人、四名告白觀察團嘉賓及一組告白當事人共同組成人員陣容，節目分為“告白事件”“告白觀察”“告白之門”“告白時刻”“告白祝福”五個部分。
對比《愛情保衛戰》和《現在就告白》可以發現，當今情感調解節目的內容製作已然在一定程度上產生了觀念的變化，那就是強調真人秀效果的營造和娛樂化的表達方式，感性的共情一定程度上勝於理性的剖析。
《現在就告白》出品人鄧建飛曾表示，當今社會發展飛速，每一個生活領域和每一個社會階層所遇到的生活問題都各有差異，每個人都不可能把每件事情都經歷一遍，但是通過節目，可以讓大眾意識並接受這些問題的存在，通過更多的探討，讓群體更多的往正確觀念方向走，這是這個節目的最大意義和價值所在。
反觀兩檔情感節目，無論是《愛情保衛戰》還是《現在就告白》，都是在一種節目設定下通過表達故事、觀點、情緒隱喻我們生活的一些層面，並教會我們如何面對危機。
而兩個節目最大的不同，一是在表達語態上，前者為“我告訴你應該怎麼做”，重點在於節目說、觀眾聽，而後者為“你說說你們遇到這事兒怎麼辦”，重點在於節目表現、觀眾體驗；二是在表達方式上，前者更加強調真實事件下應該如何拆解應對才能度過危機，後者更加強調特殊情境下的情感體驗和情緒共鳴。
事實上，無論是傳統電視節目還是網路綜藝，只要進入市場和大眾的視野，就同時具有了商品屬性和意識形態屬性，並且不可避免地滲透著一定的道德意識、價值觀念、審美趣味和文化品位。
對於情感調解節目而言，在滿足大眾的收視愛好同時，解決受眾情感需求，使資訊發揮應有的導向作用，同樣不可忽視。如何在滿足受眾的同時進行精神引導，提升受眾欣賞格調，將是新一代電視情感調解節目未來競爭的聚焦點和重要的課題。
（柳然，“廣電獨家”記者，專注于綜藝、影視行業動態解讀及人物觀察。）