眾所周知， 印度是個開掛的國度。
小時候， 魚叔第一次看印度師傅把飛餅耍得上下翻飛， 就驚掉下巴。
而現在， 印度的開掛新聞， 更是隨處可見。
在推薦今天的電影之前， 魚叔先來說一下印度奇葩而又開掛的送餐行業。
在中國， 我們點外賣大都是， 外賣小哥騎著小電驢， 從餐館取餐， 再送到你的手上。
而在鄰國印度， 不為餐廳服務。
他們的送餐員， 主要是為了讓丈夫吃上妻子親手做的午飯。
所以配送路線， 一般是家到公司。
每天中午， 送餐員會從各家太太手上取走熱騰騰的菜肴， 在飯點準時送到她們丈夫們的工位上。
這一條路線並不短， 中間需要“換乘”三種交通工具。
首先是便捷自由的自行車。
送餐員騎著自行車深入街邊小巷， 進入每一個主婦的私廚， 拿走忙活了一早上才準備好的美食。
接下來是板車。
收來的飯盒被整整齊齊地排在床板大的架子上， 層層疊好， 拖向火車站。
再來就是火車。
由於很多上班族的通勤距離都很長。 沒有捷運， 乘火車就成了家常便飯。
在這段漫長而擁擠的車程裡， 他們總是用唱歌來打發時間。
也許你會好奇， 印度男人為什麼不直接點外賣呢？
因為印度男人愛面子， 如果吃的不是妻子做的飯， 會被別人看不起。
這個送餐行業， 在印度已經有120年的歷史。
每天送出20萬份午餐。
不過， 這麼多個午餐盒，
按內部人員的話說， 絕對不可能！
他們會信誓旦旦的宣稱：這個送餐系統， 是通過了哈佛大學檢測， 經過英國女王參觀過的！
但本質來說， 這麼一個主要靠人力和記憶力支撐起來的系統， 當然有漏洞。
傳說， 出錯率是800萬分之1。
而今天魚叔要介紹的電影， 正是源於這發生概率0.0000125%的一次錯誤。
男主突然收到了一個不屬於他的午餐盒——
《午餐盒》
該片入圍了第66屆坎城電影節。
印度本土收穫了極高的評價， 在印度電影觀眾獎上， 獲得了最佳新晉導演和評審團最佳影片兩項大獎。
當時， 因為該片沒能代表印度角逐奧斯卡最佳外語片， 引發了不小的爭論。
豆瓣評分8.0， 好於84%的愛情片。
影片的主演伊爾凡·可汗，
魚叔在推薦《起跑線》時， 就強烈安利過他。
他是《少年派的奇幻漂流》裡講故事的“老年派”， 《貧民窟裡的百萬富翁》刑訊逼供的員警……
這一次， 在《午餐盒》中， 他扮演了一位即將退休、獨自生活的鰥夫。
這個年紀的他， 父母早就不在世上了， 妻子病逝， 他獨自活著， 也將獨自老去。
這樣的人物設定， 不像是印度電影一貫的風格， 沒有英雄美人， 沒有打架鬥舞。
值得注意的是， 全片只有104分鐘， 不尬舞， 更不會開掛。
如此清流， 必須給導演爆燈啊！
《午餐盒》的導演賴舒·彼查， 去年就拍攝了一部老年愛情題材《夜晚的靈魂》。
他讓兩位80歲高齡的老戲骨， 時隔38年再度攜手飾演情侶， 這兩位就是2017年威尼斯終生成就獎獲得者——簡·方達和羅伯特·特雷福。
《午餐盒》所講述的， 也是一段超越年齡的愛情。
本片的男主費爾南斯， 在一家上市公司幹了三十多年的會計， 沒有出過一點差錯。
他即將退休， 公司也找好了繼任者， 只等待交接。
他的生活很單調， 公司到家裡兩點一線。
中午在公司吃訂購的寡淡午餐， 晚上吃冰箱裡的速凍食品敷衍了事。
他性格孤僻、沉默寡言， 沒什麼朋友， 連鄰居家的孩子都不喜歡這個古怪的大叔。
每個夜晚， 他都一個人趴在陽臺上一根接著一根地抽煙。
表面上， 他看起來接受了即將退休， 慢慢老去的現實， 就像他早已接受了最愛的人的相繼離世。
他甚至都規劃好了， 退休之後離開擁擠的孟買， 搬到偏遠安靜的地方， 頤養天年。
但當繼任的年輕人充滿活力地出現在他面前，
而正是這個時候， 獨居多年的他， 吃到了多年沒嘗過的美味午餐。
一開始， 他還以為是餐館技術革新了， 不善表達的他， 還專門去餐館表達了感謝。
後來才發現， 這樣的美味， 來自一名用心烹飪的主婦——伊拉。
和大多數家庭主婦一樣， 伊拉在結婚後放棄了自己的工作， 專心照顧女兒和丈夫。
這位年輕的妻子， 白天送完女兒上學， 又得開始準備丈夫的午餐。
在她的樓上住著一位老太太， 她們總是隔著天花板一起做菜、聊天。
伊拉和老太太很少見面， 每天通過喊聲交流
她只知道老太太的丈夫癱瘓在床， 白天總是睜著眼睛望著吊扇。 她們分享美食經驗， 也相互慰藉著彼此的生活。
伊拉每天都變著花樣地做飯，但她的丈夫早已熟視無睹。
吃了她那麼多年的手藝，他連午餐送錯了都沒嘗出來。
丈夫對婚姻生活的麻木與厭倦被伊拉看在眼裡，後來和許多老套的故事一樣，她從丈夫衣服上聞出了出軌的味道。
曾經，每天等待飯盒送回都是一件煎熬的事，飯盒裡的剩菜量，代表著丈夫的滿意程度。
終於有一天，伊拉發現飯盒空了。
那天晚上，她興高采烈地想要得到丈夫的表揚，沒想到卻發現是送錯了飯盒。
她沒有修正這個錯誤，而是繼續烹飪，她在飯盒裡藏了張紙條，感謝這個珍視她美食的陌生人。
年輕的伊拉和即將退休的費爾南斯，兩個在現實世界完全沒有交集的人，就這樣開始了從味覺到精神的交流。
他們從飯菜的鹹淡，談到身邊的見聞，再談到自己的生活。
穿梭在這段錯誤路徑的送餐員，意外地將一次陰錯陽差的相遇，從舌尖送到的心靈深處。
從設定來看，情節有點類似《查令十字街84號》。但是它融入了印度獨特的文化。
很難想像，這是發生在孟買的故事。
它太過清新，像是一場瓢潑大雨沖散了大城市的擁擠泥濘。
也不難想像，這是發生在孟買的故事，因為城市有多擁擠，人心就有多孤獨。
獨居的費爾南斯，有時會突發奇想翻出妻子生前常看的老劇，一集接著一集的看。
他想看看這劇到底有什麼魔力，能讓妻子一遍又一遍的看下去。
他就這樣看了一整夜，也不知道自己究竟在找什麼。
以前妻子在追劇的時候，其實他也不會陪著看。通常情況下，他就在陽臺上修車或是抽煙 。
但他總能聽到妻子因為熟悉的笑料，笑個不停。這時只要一回頭，就能看到電視機螢幕上，反射出的妻子的笑臉。
如今他想找，哪怕只是電視機上的一個幻影，也找不到了。
有時候覺得，人的心真小，裝一個人就滿滿當當。
有時候又覺得，人的心真大，被掏出一個空洞之後，再怎麼也填不滿。
電影裡常提到一句話：錯誤的火車，總能駛向正確的車站。
就像這一個總是被錯誤投遞的午餐盒一樣。
但不是每一個人，都能順利趕上火車；
也不是每個人的心裡，都還留著車站。
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也相互慰藉著彼此的生活。伊拉每天都變著花樣地做飯，但她的丈夫早已熟視無睹。
吃了她那麼多年的手藝，他連午餐送錯了都沒嘗出來。
丈夫對婚姻生活的麻木與厭倦被伊拉看在眼裡，後來和許多老套的故事一樣，她從丈夫衣服上聞出了出軌的味道。
曾經，每天等待飯盒送回都是一件煎熬的事，飯盒裡的剩菜量，代表著丈夫的滿意程度。
終於有一天，伊拉發現飯盒空了。
那天晚上，她興高采烈地想要得到丈夫的表揚，沒想到卻發現是送錯了飯盒。
她沒有修正這個錯誤，而是繼續烹飪，她在飯盒裡藏了張紙條，感謝這個珍視她美食的陌生人。
年輕的伊拉和即將退休的費爾南斯，兩個在現實世界完全沒有交集的人，就這樣開始了從味覺到精神的交流。
他們從飯菜的鹹淡，談到身邊的見聞，再談到自己的生活。
穿梭在這段錯誤路徑的送餐員，意外地將一次陰錯陽差的相遇，從舌尖送到的心靈深處。
從設定來看，情節有點類似《查令十字街84號》。但是它融入了印度獨特的文化。
很難想像，這是發生在孟買的故事。
它太過清新，像是一場瓢潑大雨沖散了大城市的擁擠泥濘。
也不難想像，這是發生在孟買的故事，因為城市有多擁擠，人心就有多孤獨。
獨居的費爾南斯，有時會突發奇想翻出妻子生前常看的老劇，一集接著一集的看。
他想看看這劇到底有什麼魔力，能讓妻子一遍又一遍的看下去。
他就這樣看了一整夜，也不知道自己究竟在找什麼。
以前妻子在追劇的時候，其實他也不會陪著看。通常情況下，他就在陽臺上修車或是抽煙 。
但他總能聽到妻子因為熟悉的笑料，笑個不停。這時只要一回頭，就能看到電視機螢幕上，反射出的妻子的笑臉。
如今他想找，哪怕只是電視機上的一個幻影，也找不到了。
有時候覺得，人的心真小，裝一個人就滿滿當當。
有時候又覺得，人的心真大，被掏出一個空洞之後，再怎麼也填不滿。
電影裡常提到一句話：錯誤的火車，總能駛向正確的車站。
就像這一個總是被錯誤投遞的午餐盒一樣。
但不是每一個人，都能順利趕上火車；
也不是每個人的心裡，都還留著車站。
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