《歸去來》的群像海報， 突出了唐嫣和羅晉， 但多數情況都是配角帶著主角走情節。
好的群像戲是把所有人物交織在一起
何為群像戲？又如何佈局群像人物呢？老生常談的《茶館》和《小井胡同》是兩部標準的群像戲。 國內近幾年流行的《琅琊榜》和《人民的名義》同樣佈局了很多角色， 沒有採取針對性塑造男一女一的傳統套路。 前者以一條復仇的權謀線貫穿始終， 從現在回溯到過去；後者依靠公僕群像， 反映了整個社會的典型生態， 均將人物很好地串聯在了一起。
美劇《欲望都市》， 圍繞四個都市女性展開故事。
縱觀國外的電視劇， 群像劇亦是有《欲望都市》、《緋聞女孩》這樣的代表， 以情節讓人物更立體， 用人物將劇情變得更真實， 不會偏好或側重某一個角色， 亦不會忽略任何一個人物。 在群像戲的標準面前， 人物只是完成整部戲的一個元素， 並非重中之重， 可也不可或缺。 好的群像戲， 是《權力的遊戲》那般多線敘事並行， 節奏乾脆直快， 是《兄弟連》那般沒有絕對主角， 將每個人物真實地表現出來。 群像戲， 寫的是時代和社會， 在多人物的場面裡， 每一個角色的狀態、動作、行為邏輯都要生動形象， 且有理有據。 人物經歷過什麼才有這個性格， 人物和別人是什麼關係， 有什麼情感糾葛， 人物在事件裡起了什麼作用， 又有了什麼發展。 每一刀，
男二號寧鳴， 第一集大部分內容是以他的視角展開。
然而， 《歸去來》的群像百態生卻不過是一個有主次的群像， 不論在人物還是節奏上都很沒有章法， 更不要說精彩的暗場戲和靜默場。 雖然的確遠離了大男主、大女主一手遮天的形式， 但剖白開來， 還是一個在海外求學的公共環境下， 以男女主為主導的都市情感電視連續劇。 唯一不同的是， 導演又刻意捏造了一種多線索螺旋式上升的結構， 使得女主一直在被配角帶戲而出， 使得劇情主線完全靠配角推動。 為了在這種並不穩定的結構裡維持敘述的流暢， 導演不得不在第一集唐嫣出場的時候特意又在螢幕上出現一次片名，
價值觀輸出不應靠強加討論戲
作為一部現實主義題材的劇， 又有著時下關注度極高的留學元素， 《歸去來》想要表達的， 按照導演所說， 是一種價值觀。 “是我們在宣導國人、提醒國人， 我們走進一個現代文明的社會裡面， 應該有現代文明的價值觀， 要打破過去那種人情社會無原則的價值觀”。 官二代、富二代， 他們不靠父母，
唐嫣飾演的蕭清和女二繆盈， 很多情節推動都在他們的對話中進行。
人性之痛， 痛在過程， 痛在接受。 可真正的痛， 卻往往出乎所有人的意料。
一個合格的精神貴族， 不僅僅會在小情小義上作出犧牲， 更是在大恩大德面前明辨是非。 真的精神貴族的價值觀傳達， 不會有略微瑪麗蘇的愛情正義是非題， 不會有略微傻白甜的失去後才知道珍惜的大道理。 曾經歸去，再次回來，是堅定執著把握當下的自己。這是人物命運的共性，是群像戲的共性，是這個時代和社會的共性。
作者：秋小墨（劇評人）
責任編輯：阿爾法醬
圖源網路
曾經歸去，再次回來，是堅定執著把握當下的自己。這是人物命運的共性，是群像戲的共性，是這個時代和社會的共性。作者：秋小墨（劇評人）
責任編輯：阿爾法醬
圖源網路