常玉， 1966年在巴黎去世時， 他的畫只能按斤賣， 數百法郎一堆都沒人要。
1990年以前， 基本無人關注， 現在雖然這個名字大多數人還是不知道， 但在拍賣行內絕對是熱點。
1992年， 常玉的這張《粉瓶小野菊》成為第一張在亞洲拍賣的油畫作品， 在它25年后重返2017年香港佳士得秋拍時， 以4300萬港幣落槌。
短短20多來年， 常玉作品的市場價值扶搖而上。 2001年他的《含華土瑞》在臺灣蘇富比以1688.75萬臺幣成交；2003年的香港佳士得秋拍《黑底花豹》以420.75萬港幣成交， 2004年秋拍《翹腿裸女》以以734.37萬港幣拍出， 這兩年還在千萬以下。 2005年秋拍《四裸女》拍至1636萬港幣，
2009年， 香港佳士得春拍， 常玉的《貓與雀》《青花盆與菊》分別以4210萬、3482萬港幣成交。
2009年， 香港蘇富比秋拍， 常玉的《荷花與金魚》拍出3650萬港幣。
常玉共創作過四幅荷花題材的作品， 《荷花與金魚》是尺幅最大的， 在1956年常玉與朱海倫在巴黎家中拍攝的照片上， 可以看到這一幅。
這是我看到的第一幅常玉作品， 也是從那一年起， 才知道還有這么一個畫家。
2010， 香港佳士得秋拍， 常玉的《青花盆與菊》， 成交價5330萬港元。
2011年， 香港羅芙奧“現代與當代藝術”專場拍賣， 常玉的《五裸女》以1.28億港幣的價格刷新華人油畫最高成交紀錄。 購買者是一個韓國人。
這件作品是創作的最大幅的裸女畫， 在1993年臺灣蘇富比拍賣的成交價還只有400萬多臺幣，
2012年， 香港佳士得春拍， 常玉的《藍菊與玻璃瓶》和《粉蓮盆景》分別以4200萬和3400萬港幣落槌。
2012年， 香港佳士得秋拍， 常玉的《草原漫步》拍得1380萬港幣。
2013年， 常玉的《八尾金魚》在“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”上以6732萬港幣成交。 這幅畫最早為常玉在巴黎的攝影師好友羅勃·法蘭克收藏。
2014年， 香港佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術晚間拍賣會”， 常玉的《白瓶與玫瑰》拍出4100萬港幣。
2014年， 蘇富比春拍“現當代亞洲藝術夜場”， 常玉的《聚瑞盈馨》在拍得8076萬港幣。
這是常玉于1958年參選法國藝術沙龍展的作品。
2015年， 香港佳士得“亞洲二十世紀藝術及當代藝術”夜場， 常玉的《藍色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬港幣的價格成交。
2016年，
2017年， 香港蘇富比秋拍， 常玉的《花豹》以7941萬港幣成交。 2003年1， 佳士得秋拍價是420.78萬港幣。
2018年， 常玉1930 年創作的盆花油畫在法國巴黎以 880 萬歐元(約合人民幣 6841.12 萬元)的高價順利拍出， 創下了其歐洲拍賣成交紀錄。 2015 年， Aguttes拍賣行就曾以每件 408 萬歐元（約合人民幣 3170.16 萬元）的價格拍出了常玉的兩幅油畫。
2018年， 香港蘇富比“現代藝術晚間拍賣”， 七件常玉作品全數拍出， 《仰躺的豹》以4913萬港幣成交， 《睡美人》拍出4687萬港幣。
這一季的蘇富比春拍， 還有三幅常玉著名的女體畫， 均以預估價格逾倍成交。
常玉是唯一一個入選過《法國藝術大辭典》的中國畫家， 也是中國第一代赴法油畫家中唯一進入西方藝術潮流中心的人。 他和趙無極、吳冠中、朱德群等目前是最為世界所接受的繪畫大師。
在當年同期留學法國的畫家中， 多數都不約而同的選擇了正規藝術院校， 比如徐悲鴻選擇了國立巴黎美術學院， 林風眠選了法國迪戎美術學院， 常玉偏偏選擇了與學院派大相徑庭的“大茅屋畫院”， 并與在此工作學習的賈克梅蒂、畢加索等成為朋友。
說起來很好玩， 常玉有一次跟徐志摩說了自己為什么學畫畫：“我學畫畫原來的動機， 也就是這點子對人體秘密的好奇。 ”
在巴黎常玉算是過足了癮， 他的小畫室里， 不少于一兩百的美女模特曾寬衣解帶。 有鄰居描述， 看著幾個姑娘進去， 沒一會兒從窗子扔出一堆衣服。
就這么藝術！雖然生活窘迫， 但常玉說：“這對人體美的欣賞在我已經成了一種生理的要求，
在巴黎的最初十年， 常玉已瘋狂了上千張人體臨摹， 而對于裸女的熱愛， 持續了一生。 作為公認的世界級的繪畫大家， 常玉一生最愛畫裸女， 而且特色極其鮮明， 夸張的比例， 強化的視覺審美。 系列化的裸女， 形成自己特色而為西方世界盛贊的， 中國畫家中只有常玉。
有人稱常玉是“情色藝術家”， 其實為了畫人體入行的常玉早已經超越了這個階段， 吳冠中這樣說：“他的女人無疑是性感的，曼妙無比的，身上的每一根弧線，每一處凹凸，有肉肉的孩子氣的韻律，有潤潤的勻勻的意態，散發著一股蜜意柔情。絕少有細節的描繪……始于激情，停頓于心滿意足的快慰處，技法高超，情感熾熱，氣息卻一片純真干凈。”
常玉的作品主要分三大類：花、動物、裸女。前兩類中國人比較容易欣賞，臺灣詩人席慕容曾寫道——
“每次站在他的畫前，那個煙塵之后古老安靜的中國就在菊花和蓮荷之間翩然重臨，我心中不禁隱隱作痛，是怎樣的寂寞鄉愁在啃噬藝術家的一生？昨天書房的一角，潔白的花瓣分明還在枝頭盛開，卻不得不隨著日復一日流逝的時光逐漸變黃變暗。一幅好畫，其實也是一個時代的渴望和靈魂。我想，常玉用一生來追憶與捕捉的，不僅僅是他自己的夢里家鄉，卻也是每個中國人深深疼惜的美麗中國啊！”
至于常玉的“裸女”畫，中國人一般還真接受不了。
常玉作品中裸女大腿的夸張比例，曾讓徐志摩生出“宇宙大腿”之評，全裸的就不放了，想看的自己搜，這幾幅足夠表現其特色了。
常玉筆下的裸女不寫實，都是夸張變形的，也因此有人稱他為“東方的馬蒂斯”，有人說他是“東方的莫迪里亞尼”，這都是扯，常玉自成一家，他的藝術價值完全不低于任何一位大師，不需要是這個是那個。
吳冠中這樣說：“他的女人無疑是性感的，曼妙無比的，身上的每一根弧線，每一處凹凸，有肉肉的孩子氣的韻律，有潤潤的勻勻的意態，散發著一股蜜意柔情。絕少有細節的描繪……始于激情，停頓于心滿意足的快慰處，技法高超，情感熾熱，氣息卻一片純真干凈。”常玉的作品主要分三大類：花、動物、裸女。前兩類中國人比較容易欣賞，臺灣詩人席慕容曾寫道——
“每次站在他的畫前，那個煙塵之后古老安靜的中國就在菊花和蓮荷之間翩然重臨，我心中不禁隱隱作痛，是怎樣的寂寞鄉愁在啃噬藝術家的一生？昨天書房的一角，潔白的花瓣分明還在枝頭盛開，卻不得不隨著日復一日流逝的時光逐漸變黃變暗。一幅好畫，其實也是一個時代的渴望和靈魂。我想，常玉用一生來追憶與捕捉的，不僅僅是他自己的夢里家鄉，卻也是每個中國人深深疼惜的美麗中國啊！”
至于常玉的“裸女”畫，中國人一般還真接受不了。
常玉作品中裸女大腿的夸張比例，曾讓徐志摩生出“宇宙大腿”之評，全裸的就不放了，想看的自己搜，這幾幅足夠表現其特色了。
常玉筆下的裸女不寫實，都是夸張變形的，也因此有人稱他為“東方的馬蒂斯”，有人說他是“東方的莫迪里亞尼”，這都是扯，常玉自成一家，他的藝術價值完全不低于任何一位大師，不需要是這個是那個。