每年春天， 給人最強烈緊迫感的， 不是春節元宵的結束， 而是奧斯卡都頒完了獎， 那等于告訴所有人， 該總結的全總結完了， 現在開始好好充實這一年， 為下一場頒獎做準備。 第90屆奧斯卡金像獎落幕， 緊迫感和失落感都如約而至。
每年奧斯卡， 最有懸念的， 是會否產生冷門和黑馬。 比如， 提名五項以上， 卻顆粒無收， 以為穩拿某項獎， 連領獎的笑容都準備好了， 卻花落別家。 今年也有這種小冷門， 例如最佳原創劇本獎， 原本以為鐵定屬于《三塊廣告牌》， 沒想到卻給了《逃出絕命鎮》， 但也僅僅是小冷門而已。
至于最佳影片和最佳導演給了《水形物語》，
不過， 這次好萊塢， 最受矚目的幾個故事， 《水形物語》《三塊廣告牌》《逃出絕命鎮》和《尋夢環游記》都有一個共同點， 就是故事非常講究， 精致， 有風格感， 沒有一味追求所謂大格局和最大公約數，
《水形物語》雖然把故事放到了冷戰大背景下， 但故事切入點卻很小：一個不美麗的女人的情欲。 不但切入點小， 故事的半徑也很小， 來來去去就那么幾個人， 反反復復幾個場景（以吉爾莫·德爾·托羅對美術的精密復雜的要求， 場景多了會把整個劇組拖垮）， 可以說是螺獅殼里做道場， 但故事的半徑雖然小， 卻非常高效， 沒有一句多余的臺詞， 沒有一段多余的情節， 甚至沒有一點點多余的抒發， 克制， 利落， 高度控制， 就連所有的隱喻象征， 都是擺在明面上的， 我們看到的， 就是他想讓我們看到的。
《三塊廣告牌》也是一樣。 故事雖然被放在中西部，
《逃出絕命鎮》也是這樣。 猛地看上去， 這個故事就是一個很常見的恐怖片， 場景并不豐富， 人物也并不眾多， 但它容納了和種族問題有關的隱喻， 把整個故事拔高了不少。 《尋夢環游記》也是一個小故事， 故事的意念也很小，
總之， 這幾個故事， 都在故事上用了心， 敘事很高效， 把電影文學的功效發揮到了最大， 而且借助各種異色的文化元素， 讓它們擁有了特別的氣味和深刻的記憶點。
和這幾部電影比起來， 《至暗時刻》這樣一個有著標準奧斯卡面相的電影， 反而顯得不那么讓人意外了， 盡管它每個環節都是高水準的， 但它欠缺風格感， 沒有特別讓人驚喜的地方。
和前幾屆奧斯卡比起來， 這屆奧斯卡的獲獎影片， 更值得內地電影人學習揣摩， 它們的故事規律很清晰， 思路很明白， 效果很明確， 對異國異族文化元素的借用，
當然， 頒獎落幕， 也意味著新的一年徹底開始， 我們不如記住這幾個故事的成功規律， 把它們用到自己的故事里去， 也許明年此時， 我們也會有屬于自己的《水形物語》和《三塊廣告牌》， 小而美的故事， 承載復雜的人生況味。