這是Figure的第129支
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微博上流傳：曲靖有一塊荒地， 搖滾荒地。
那是曲靖「荒酒吧」最初的所在地。
2018年4月， 李志把「三三肆」巡演雲南曲靖站的演出舞臺選在了「荒」。 在前一站昭通， 容納將近2000人的禮堂幾乎全部爆滿， 而「荒」酒吧演出只勉強擠進了350人。 這對於小城曲靖而言， 已經是城中盛事。
對現場演出而言， 場地的面積直接決定了演出的票房收入， 但李志和他的團隊對曲靖的選擇非常滿意。 「我們在選場地上的第一個優先條件是安全， 因為我要為很多人負責。 如果場地一樣安全， 設備一樣好， 我可能會選livehouse。 那個場地和我內心設想得差不多，
李志口中的「他們」是荒酒吧的五位合夥人， 曲靖當地的年輕音樂人。 為了弄一個「可以演出， 也可以讓朋友來演」的地方， 五個人一拍即合， 各自回家借了2萬塊錢， 一起做了這個酒吧。
在他們看來， 荒酒吧是曲靖唯一真正意義上的livehouse。 在曲靖這片「文化荒漠」， 荒的含義不僅僅是最初選址所在地「真的很荒」， 這簡單的一個字還有很多意思， 很有意義。
2013年， 年齡最小的蔥蔥剛從大學畢業， 也是剛開始接觸地下文化， 格外投入：「當時曲靖這種小地方沒有這些東西， 後來通過這個地方認識了這群朋友。 這個圈子跟別的圈子不一樣， 大家在一起玩得很高興，
後來接的演出多了， 「荒」開始承載一些東西， 「每個人心目中都覺得那是大家最自由、最放鬆的一個時期。 」
幾年以來， 唯一有正職工作的城管楊皓、為了跟父母借錢從叛逆少年變成乖孩子的王DJ、已經結了婚被家人期望退出酒吧經營的大吉、在支付寶上貸款裝修酒吧的康康、以及最年輕的蔥蔥， 卯足全力做了170多場現場演出， 其中包括布衣、腦濁這樣的知名樂隊， 成為曲靖的live house標誌。
一年多以前， “荒”從原來的荒郊野外遷到現在的地址。 也是在差不多的時間， 李志帶著音樂拓荒者的心情， 開始了三三肆巡演計畫。 「你懷著一個美好的願望出發， 但是你不能把這個願望當成一個負擔， 做不到無所謂。
在社會學家看來， 李志選擇花12年時間完成「三三肆」計畫， 是基於對中國很深的瞭解， 但李志卻在一年多的巡演之後發現自己並不瞭解中國：「我們之前對所有地方的瞭解都是城市的概念， 但它們還是有一些微妙的差別， 又有一些有趣的共性。 比如每到一個地方， 如果想住最好的酒店只有找萬達。 這也是一種側面的表現， 去年走了半個安徽， 就覺得我太不瞭解中國了。 」
在國內， 太多的地級市遠離文化中心。 人們一邊從手機裡看到任何想看的東西， 一邊在現實生活中重複千篇一律的日常。 李志深知， 憑藉自己一個團隊的力量， 在全國所有的地級市推廣現場演出， 無異於滴水填海。 但對他來說， 「哪怕99個人都是過來看熱鬧，
在曲靖， 李志的三三肆團隊已經改變了一些年輕人。
李志的演出是老闆之一大吉接洽的。 原本幾個人打算過完年裝修一下酒吧， 突然知道可以接李志的演出， 連裝修的打算都放棄了， 全心投入到三三肆的準備工作中。
曲靖演出當晚， 李志少見地在舞臺上對大吉等幾位年輕人表示感謝：「對於一個城市來說， 一個livehouse是非常重要的。 他們昨天協助我們完成了很多大量的前期的工作， 為了這場演出忙前忙後。 我感到很欣慰， 希望你們能夠在曲靖生活愉快， 希望有更多的人能夠來做現場音樂。
但這不是一個歌壇大腕扶持民間音樂團體的雞湯故事， 而是一個理想很豐滿、現實很骨感的中國故事。
演出當天， 荒酒吧被當地部門的聯合執法， 最終因消防隱患和演出報批手續不合規而面臨處罰。
對於三三地來說， 已經不是第一次發生這樣的事情。 早在前期的溝通過程中， 演出經理就和酒吧方面溝通過這些風險， 和需要解決的問題；荒酒吧團隊也按照規定的手續提供了各種證明材料， 以期保證演出的完整和安全。 誰也說不清問題到底出在哪裡。
幸運的是， 經過緊急溝通， 最終三三肆演出得以順利進行。 不幸的是， 從第二天荒酒吧收到當地執法部門通知「無限期停業整改並處以30萬元罰款」。
曲靖是否將要退回livehouse荒漠， 又變成未知之數。
自 述｜李 志｜
我當然希望改變，但我也知道三三肆的作用是微乎其微的，我很理性地知道這一點。
我沒有想去建立一個規則，不管是演出還是版權，我一直在做的是嘗試一種可能性。如果這種可能性被別人借鑒了，我很高興；借鑒不了，沒有形成氣候也沒關係，就像三三肆一樣，我是希望別的樂隊也可以去臨滄演、去普洱演，但沒有也沒關係。
形象、賺錢什麼的，我會考慮這些問題，但它從來不是我的動機。我的動機只有一個，就是現階段怎樣讓更多人參與這個行業。賺錢當然也好，因為賺錢才可以找到更多人，跟優秀的人一起合作，可以添購更好的設備、更好的車，讓大家更舒服。
我周圍有些朋友，開好車會有快感，住好房子有快感，所以他要為那些努力。對我來說，我沒有那個快感，幾百萬的車我也開過，覺得是挺好開的，但是沒快感。所以我對所有物質幾乎都沒有快感。
我關心的永遠是我自己在關心的東西，而且我一直以來都沒有「分享」的習慣。我們團隊勸我：你應該把你的想法跟大家講出來，你的不開心、你的累要發洩出來、訴說出來。我覺得沒有要訴說的，因為我講了沒用，還是我自己解決。自己的工作、自己的問題需要我處理，我就想辦法，沒什麼好交流的。
羅素說人一輩子主要做兩件事情：一是改變物體的形狀與位置，二是讓別人也這麼做。
－ END －
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又變成未知之數。自 述｜李 志｜
我當然希望改變，但我也知道三三肆的作用是微乎其微的，我很理性地知道這一點。
我沒有想去建立一個規則，不管是演出還是版權，我一直在做的是嘗試一種可能性。如果這種可能性被別人借鑒了，我很高興；借鑒不了，沒有形成氣候也沒關係，就像三三肆一樣，我是希望別的樂隊也可以去臨滄演、去普洱演，但沒有也沒關係。
形象、賺錢什麼的，我會考慮這些問題，但它從來不是我的動機。我的動機只有一個，就是現階段怎樣讓更多人參與這個行業。賺錢當然也好，因為賺錢才可以找到更多人，跟優秀的人一起合作，可以添購更好的設備、更好的車，讓大家更舒服。
我周圍有些朋友，開好車會有快感，住好房子有快感，所以他要為那些努力。對我來說，我沒有那個快感，幾百萬的車我也開過，覺得是挺好開的，但是沒快感。所以我對所有物質幾乎都沒有快感。
我關心的永遠是我自己在關心的東西，而且我一直以來都沒有「分享」的習慣。我們團隊勸我：你應該把你的想法跟大家講出來，你的不開心、你的累要發洩出來、訴說出來。我覺得沒有要訴說的，因為我講了沒用，還是我自己解決。自己的工作、自己的問題需要我處理，我就想辦法，沒什麼好交流的。
羅素說人一輩子主要做兩件事情：一是改變物體的形狀與位置，二是讓別人也這麼做。
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