繼《東京女子圖鑒》、《北京女子圖鑒》之後， 最近又出現了《上海女子圖鑒》與《紐約女子圖鑒》（又名《苦甜曼哈頓》）。
（有沒有發現， 《北京》、《上海》、《東京》三部劇的海報很相似。 第四張是《苦甜曼哈頓》）
看來， 講大城市裡的女性故事， 在全球都蔚然成風。
母題很相似：一個小鎮出生的姑娘， 來大城市追夢。
一開始， 幾位女主對於自己為什麼要離家的說詞都是大同小異——因為“我不想要一眼看到底的人生”。
在《北京女子圖鑒》裡， 女主陳可不甘心只過著和小鎮朋友一樣結婚生娃的平凡生活：
《上海女子圖鑒》裡， 海燕拒絕了和初戀男友一起回山東過小日子，
《東京女子圖鑒》裡， 女主淩同樣不甘於平淡的小鎮生活：
在《紐約女子圖鑒》裡， 女主甚至賣了車也要去紐約， 因為紐約有著自己家鄉所沒有的鼎沸與絢麗：
可以說， 這些女子對大城市都有著相似的嚮往， 她們認為， 北京/東京/紐約/上海， 能夠給自己的生活帶來更多的可能性。
不過這個“可能性”到底是什麼呢？
無論在北京還是上海、東京， 這個“可能性”指向的都是物質享受， 是更高級的包包、更豪華的房子、更精緻的美食......
《東京女子圖鑒》裡， 實現階級與財富升級就是淩的目標：
她給自己定好了一個個任務：必須在30歲前去這個米其林餐廳吃飯、要在40歲前住進那個公寓等等。
而在《北京女子圖鑒》、《上海女子圖鑒》中，
在她們看來， 擁有一個名牌包， 就是一種身份的升級。
在之後， 擁有更多更好的包包、成為更“厲害”富有的人， 也成為了她們的目標。
她們也的確都做到了。
但在這之後呢？她們的人生有變得更廣闊嗎？
東京女子淩即便成為了古馳的市場經理， 全身名牌、出入高級場所， 卻仍然逃不開結婚生子的社會壓力， 為找不到一個合適體面的丈夫而糾結痛苦；
上海女子海燕， 在職場裡受委屈、職場外因為自己不是上海人而遭受冷眼：
我們發現， 雖然來到了大城市， 但其實她們走的道路同樣狹窄。
這條道路的終點， 也許比小鎮生活更奢華， 但也死板、固化。
女性就一定要嫁人的傳統壓力、依靠出身和地域分層的狹隘價值觀、職場要靠關係的“套路”， 在大城市裡到處都是。
與其說她們是在拓寬人生， 不如說是在打怪升級， 一步步想盡辦法越過城市裡設置的各種門檻， 成為人生贏家。
《東京女子圖鑒》清楚的看到了城市的這個鬱結， 所以當女主淩成為人生贏家後， 卻更困惑了， 她質疑東京的自由與豐富， 懷疑東京到底還有沒有自己想要的東西。
但有個城市， 和上面提到的， 不太一樣。
它就是紐約。
在被稱為“紐約女子圖鑒”的《苦甜曼哈頓》裡， 女主到紐約的第一份工作是在一個高級餐廳裡做服務生。
服務生， 按照北京女子圖鑒的標準， 必須是個趕快辭掉的工作啊。 你得繼續往上爬。
但是女主卻在這個餐廳裡， 一直呆著， 不是因為升職加薪， 而是因為太有趣了。
這個趣味在於人。
她發現， 她的服務生同事裡有來自俄國的藝術家， 有狂野熱情的女同性戀， 有在哥倫比亞大學讀導演系的夢想家， 有孤兒， 也有氣質迷人、滿腹經綸的神秘女子：
總之， 有各種各樣的怪人， 他們的膚色不同、出身不同、階層也不同。
相比之下， 其他都市女子圖鑒的劇中， 全都是按部就班的“正常人”或者人生贏家。 他們的生活旨趣， 皆無大異。
而《苦甜曼哈頓》裡， 這些服務生們有著不同的生活路徑， 你想像不到他們私下的生活， 每個人都可能藏著讓你陌生的故事。
有時候在餐廳打烊後， 他們會一起去地下酒吧喝酒作樂， 吐槽人生暢談理想，
如此不同的人， 可以在紐約相遇， 在紐約以各種不同的面貌活著——這種容納力和豐富性是上面提到的幾個城市沒有的。
雖然紐約也如東京、北京一般有眾多高級的、昂貴的場所， 聚集了很多權貴名流， 但同時它也包容了很多普通人、怪人。
就如EB懷特描述紐約時所說：
隔二十二個街區， 是魯道夫·瓦倫蒂諾的遺體安葬處；隔八個街區， 南森·黑爾給人處決；隔五個街區， 歐尼斯特·海明威在出版商的辦公室直搗馬克斯·伊斯曼的鼻樑；隔四英里， 沃爾特·惠特曼坐在桌前， 埋頭為《布魯克林鷹報》寫評論；隔三十四個街區的一條街上， 薇拉·凱瑟住過， 她來紐約， 寫一些關於內布拉斯加州的書；隔一個街區， 馬塞林曾經在競技場劇院的舞臺上插科打諢；三十六個街區外一處地方，歷史學家喬·古爾德當了眾人的面，將一台收音機踢得粉碎；隔三十個街區，哈裡·索槍殺了斯坦福·懷特；隔五個街區，我曾經在大都會歌劇院為人引座，就很搞笑冒出來這麼一句，他曾經當實習生的時候，僅隔一百零二個街區，老克拉倫斯·戴在主顯教堂洗去了他的罪惡，（這份單子，我可以沒完沒了地續下去。）
因此唯獨在《苦甜曼哈頓》裡的女主，沒有像其他幾部女子圖鑒一樣，著急的尋找“向上晉升”的方式，她活得最"野”，隨心所至。
第一季已過大半，她還在一個餐館裡做著服務生，熾熱地戀愛，好奇地流連于這些怪人的空間裡。
那些特立獨行的怪人，讓她感到自由、快樂與安全——紐約既然容得下他們，那我又何必故步自封呢？
相比之下，其他都市女子很快就屈從了都市的規化，這些大城市把她們變成了合格或優秀的白領，催促她們按部就班的完成人生任務。
但紐約是一個另外，也唯有在看這部劇時，樓主真的完全猜不到她以後將會變成如何、走向何方。
這種未知和可能性，可比一個名牌包包奢侈珍貴得多了。
（回復“紐約”，你懂的）
最快提高個人觀影逼格的公眾號。
24樓影院：movie24luo
長按左側二維碼關注
喜歡這篇文章，就點個贊吧~
馬塞林曾經在競技場劇院的舞臺上插科打諢；三十六個街區外一處地方，歷史學家喬·古爾德當了眾人的面，將一台收音機踢得粉碎；隔三十個街區，哈裡·索槍殺了斯坦福·懷特；隔五個街區，我曾經在大都會歌劇院為人引座，就很搞笑冒出來這麼一句，他曾經當實習生的時候，僅隔一百零二個街區，老克拉倫斯·戴在主顯教堂洗去了他的罪惡，（這份單子，我可以沒完沒了地續下去。）因此唯獨在《苦甜曼哈頓》裡的女主，沒有像其他幾部女子圖鑒一樣，著急的尋找“向上晉升”的方式，她活得最"野”，隨心所至。
第一季已過大半，她還在一個餐館裡做著服務生，熾熱地戀愛，好奇地流連于這些怪人的空間裡。
那些特立獨行的怪人，讓她感到自由、快樂與安全——紐約既然容得下他們，那我又何必故步自封呢？
相比之下，其他都市女子很快就屈從了都市的規化，這些大城市把她們變成了合格或優秀的白領，催促她們按部就班的完成人生任務。
但紐約是一個另外，也唯有在看這部劇時，樓主真的完全猜不到她以後將會變成如何、走向何方。
這種未知和可能性，可比一個名牌包包奢侈珍貴得多了。
（回復“紐約”，你懂的）
最快提高個人觀影逼格的公眾號。
24樓影院：movie24luo
長按左側二維碼關注
喜歡這篇文章，就點個贊吧~