你會為誰而精心打扮？
每個人對這個問題的回答都不盡相同。
但在2016年之前的紐約城中， 很多人會為了一位攝影師而穿著盛裝， 因為能被他拍到是一件非常幸運的事。
這位攝影師就是比爾·坎甯安（Bill Cunningham）， 他生於1929年3月13日， 逝世於2016年6月25日， 享年87歲。
6月25號似乎是個讓人頗為傷感的日子， 因為流行音樂之王 Michael Jackson 也是在這一天驟然離開人世。 而在本月的25號， 也將是比爾·坎甯安逝世兩周年的紀念日。
為此， 紐約歷史學會博物館舉辦了一場名為“Celebrating Bill Cunningham”的展覽來向比爾·坎甯安致敬， 同時也像我們展示回顧了他“稍顯枯燥”的一生。
比爾把生命中將近半個世紀的時光都花在了街拍這一件事上， 風雨無阻， 日復一日。
他連同他的藍色工裝外套， Biria牌舊自行車和紐約時報的街拍專欄一起， 在很長的一段時間內成為了紐約的風尚標誌。
而這場展覽也將通過呈現這些標誌性的物品和許多未曾公開過的信件、相機和攝影作品來向我們解答為什麼紐約城中的人會願意“為比爾著盛裝”。
獨特的拍攝視角
比爾·坎甯安當年進入《紐約時報》的契機似乎說明了他是一個獨具慧眼的攝影師。
那時候的他在紐約第七大道上無意捕捉到了葛麗泰·嘉寶的驚鴻一瞥， 進而也憑藉這張“無心插柳”的照片得到了《紐約時報》的工作。
只做一件事的“枯燥人生”開始於拍攝的一張好萊塢明星街拍照，
按他的自己的話講就是：“我只對他們所穿的衣服感興趣， 他們是誰是什麼身份我並不在意。 ”
這一點就有別於其他的街拍攝影師， 比爾的鏡頭對準的總是那些有趣的人。 說是為了他而著盛裝確實誇張了點， 但能入他法眼， 被他用鏡頭記錄下來的也肯定是最有趣的造型。
不求多華麗， 也不需你有多顯要的身份背景， 也不分階級民族， 只要你有獨具魅力的個人風格， 就會在街頭被他攔下並為你拍下美麗的一瞬。
稀奇古怪或是非傳統主流審美的風格都是他的最愛， 包容性是他作品中的另一個特性。
比爾的拍攝手法在街拍攝影圈中也是一股清流，
那些刊登在《紐約時報》週末“在街上（On the Street）”專欄上的照片從來經過 PS 的處理， 也沒有為了誰而專門進行修圖潤色。
不像那些在時裝周秀場外那些精心打扮努力凹造型的時裝精擺拍， 比爾老爺子騎著單車拍下的是那些“毫無防備”的行人， 這些照片是自然的也是真實的。
並且每期都會有一個主題， 反映的正是紐約不加修飾的都市生活。
所以他的街拍也是紐約風格的最真實寫照。 當然， 除了關注普羅大眾， 他在《紐約時報》還有另一個專欄“晚間時刻（Evening Hours）”。 在這裡， 他把鏡頭轉向了紐約的上流社會。
他出入各種晚宴和時裝秀場， 記錄下那些紙醉金迷的Fashion Moment， 穿著藍色外套和卡其褲的比爾在光鮮亮麗的人群中顯得是那麼的遺世獨立。
Bill Cunningham 和 Lynn Yaeger
Rihanna &Bill Cunningham & Stella McCartney
“我們都為比爾著盛裝”
在比爾將近五十年的職業生涯中， 他用鏡頭記錄下了紐約這座城市幾十年的時尚變遷， 同時也見證了城市和社會的發展。 這也讓坐在時尚權力頭把交椅的安娜·溫圖爾說出了“We all get dressed for Bill（我們都為 Bill 著盛裝）”的話語。
很巧的是， 在2011年上映的關於比爾的紀錄片“Bill Cunningham New York”便採用了安娜的這句評價作為中文譯名。
可以說如果沒有這部紀錄片， 我們對比爾的認知可能都只停留在他的街拍專欄或是他穿著藍色外套手拿相機的形象上。
而我們也通過這部紀錄片知道了他一生的經歷。
一個長達半世紀的夢想
比爾·坎甯安來自波士頓， 在進入媒體界之前曾是哈佛大學的高材生，
顯然的， 比爾是那一類有著強烈個性的人， 學校刻板的課程只會讓他感到痛苦。
離開學校之後， 他在曼哈頓開了一家帽飾店， 專門售賣自己設計的帽子。
戰後五十年代的美國正是世界版圖上冉冉升起的新星， 此時比爾發現紐約女性的時尚風格變得不再那麼統一和無趣了， 大家開始追求起個性化的穿著。 相比起戰時的保守， 戰後的時尚可以說是百花齊放。
比爾在製作帽子
於是比爾關掉了帽飾店， “是時候關掉店鋪到外面看看了”。 他開始為《女裝日報WWD》撰寫時尚評論， 而後因為意見不合在1978年轉投《紐約時報》， 由此開啟了他長達五十年的街拍攝影生涯。
比爾的帽子設計
早年的 Vogue 傳奇編輯 André Leon Talley 和Bill Cunningham
他是一個偶像
如果撇開攝影師的身份，那麼比爾可能會是個風格永存的時髦老爺爺。他時常穿著藍色工裝外套和卡其褲，騎著單車穿梭於紐約的大街小巷，為他在紐約時報的街拍專欄拍攝最新的照片。
他這身常年不變的工裝造型和低調作風在這座華麗又浮誇的紐約城中顯得多少有些“格格不入”，仿佛是停留在上世紀的人。
很多媒體都喜歡將他稱為街拍鼻祖，然而給比爾強行加上這個 tittle 卻顯得有點不大適合。因為比爾肯定不是第一個拿起相機記錄街頭潮流的人，也不是街拍攝影師當中最厲害的那一個。
但他卻會是那個極具人格魅力的街拍攝影師。
我想，謙遜的他應該也不想要這些頭銜吧。他只是一個把街拍攝影當做一生事業來做的人，他的一生只做這一件事。他的性格、他的作品以及他的態度個性讓他更像是一個令人尊敬的 Icon 的存在。
幾十年如一日地重複著同樣的工作，直到終老也是孑然一身。在當下浮躁善變的社會中又有多少人能如老爺子這般堅持自己最初的夢想呢？
縱使在時尚圈地位非凡，他也一直保持著低調的風格，幾十年都“蝸居”在紐約的一間小公寓中。窄小的公寓內排了好幾個儲物櫃，裡面裝滿了他的所有作品。
對於酬勞，他也滿不在乎，“養得活自己就行了”。
老爺子真可愛啊，就像他在紀錄片的自白，“我只是熱愛這份工作，而且最好的時裝秀一定是來自街上的，對此我深信不疑”。
這或許就是為什麼紐約城中的人會願意“為比爾著盛裝”的原因吧。
想看這部《我們都為比爾著盛裝》的朋友可以前往 Bilibili 搜索觀看。
文、編輯 _ 強哥圖片_ 來自網路
以上內容來自「外灘時尚」（微信號：bund-style）
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他是一個偶像
如果撇開攝影師的身份，那麼比爾可能會是個風格永存的時髦老爺爺。他時常穿著藍色工裝外套和卡其褲，騎著單車穿梭於紐約的大街小巷，為他在紐約時報的街拍專欄拍攝最新的照片。
他這身常年不變的工裝造型和低調作風在這座華麗又浮誇的紐約城中顯得多少有些“格格不入”，仿佛是停留在上世紀的人。
很多媒體都喜歡將他稱為街拍鼻祖，然而給比爾強行加上這個 tittle 卻顯得有點不大適合。因為比爾肯定不是第一個拿起相機記錄街頭潮流的人，也不是街拍攝影師當中最厲害的那一個。
但他卻會是那個極具人格魅力的街拍攝影師。
我想，謙遜的他應該也不想要這些頭銜吧。他只是一個把街拍攝影當做一生事業來做的人，他的一生只做這一件事。他的性格、他的作品以及他的態度個性讓他更像是一個令人尊敬的 Icon 的存在。
幾十年如一日地重複著同樣的工作，直到終老也是孑然一身。在當下浮躁善變的社會中又有多少人能如老爺子這般堅持自己最初的夢想呢？
縱使在時尚圈地位非凡，他也一直保持著低調的風格，幾十年都“蝸居”在紐約的一間小公寓中。窄小的公寓內排了好幾個儲物櫃，裡面裝滿了他的所有作品。
對於酬勞，他也滿不在乎，“養得活自己就行了”。
老爺子真可愛啊，就像他在紀錄片的自白，“我只是熱愛這份工作，而且最好的時裝秀一定是來自街上的，對此我深信不疑”。
這或許就是為什麼紐約城中的人會願意“為比爾著盛裝”的原因吧。
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