作者/ 付于洋
二十五年來， 《霸王別姬》之後再無金棕櫚在內地上映。 今年有公司購入了本屆金棕櫚《小偷家族》， 這次， 我們有機會在內地影院欣賞到該片嗎？
坎城不只有好電影， 還有全世界最大的電影交易市場。
走進電影宮地下一層， 人頭攢動、口音混雜， 上百個國家的電影人在這裡熱絡交易。 有人遞上一張問卷：是第一次來坎城嗎？主要目的是什麼？
他們每遞給10個人， 其中可能就有6個中國面孔， 6個中國人裡至少得有5個是來採購影片的。
“今年的中國人加起來比全世界買家還多。 ”“價格長得很瘋狂。 ”……在坎城，
面對著更大而多元的中國電影市場、更多湧入的批片玩家、更混亂無序的規則， 中國片商們還賺錢嗎？批片這個生意， 要怎麼做下去？
對於影迷來說， 一部翹首以待的影片往往能看見引入國內的報導， 卻再也不見下文。 一部影片從成交， 到最後院線上映或者流向視頻平臺到底經歷了什麼？
那些年中國買家們喜歡的影片
“中獎了！“
5月19日， 坎城電影節獲獎名單揭曉的那一刻， 路畫影視CEO蔡公明激動的鼓起了掌——本次最佳影片金棕櫚獎《小偷家族》和評審團獎《迦百農》的中國版權都被他們收入囊中。
“相當於中了第一和第三名， 第二名《黑色黨徒》是敏感題材， 本來也不適合引入國內。
能選中兩部獲獎影片， 蔡公明和路畫董事長曹佳都強調， 比起考慮得獎概率， 權衡更多的是一部影片是否適合中國市場和票房潛力。
蔡公明說， 他注意到評審團主席凱特·布蘭切特在開幕式上說， 這屆電影節要尋找情感， 所以團隊對情感主題特別敏感。
《小偷家族》是日本導演是枝裕和拿手的家庭題材， 講述了貧苦度日的一家人做小偷補貼家用， 收養了一名流浪少女後發生的親情故事。 該片有名導加持， 題材適合國內市場， 且受眾廣泛。
《小偷家族》海報
由此可見， 1主創成員在國內有知名度、2製作有品質、3題材有受眾、4容易通過審查的內容， 往往是中國片商們青睞的物件。
去年， 《摔跤吧！爸爸》、《天才槍手》和《看不見的客人》成為年度投資回報率最高的三部批片，
《摔跤吧！爸爸》片段
獲得評審團獎的《迦百農》來自黎巴嫩， 講述了12歲男孩贊恩在貧民窟掙扎求生， 起訴父母生而不養的故事， “全場看了都哭成淚人， 結束時鼓掌了足足15分鐘。 ”曹佳說。
因為觀影回饋好， 《迦百農》被視作商業片在全球範圍引發了瘋搶。 僅僅是法國版權就賣出了140萬美元， 而對比法國2017年全年票房11億美元只有中國86億美元的1/8， 放大到中國市場就是千萬美金級別， 直逼頭部商業內容。
《迦百農》海報
去年《天才槍手》在中國獲得了2.7億票房後， 泰國GDH原班人馬製作的青春浪漫喜劇《最佳次品》也在坎城被中國人買走，
《天才槍手》片段
海秀娛樂獲得了開幕片《人盡皆知》的內地版權， 閉幕片《誰殺死了堂吉柯德》被TURBO FILM（灃禾匯傳媒）和芒果娛樂收入囊中， 這兩部影片都來自西班牙。
從文藝片再往上走， 就是頭部商業片。
據外媒報導， 華誼在跟萬達、博納的競爭中拿下了《355》的國內發行權， 《355》講述了頂級女特工聯合阻止反動組織獲得殺傷性武器的故事。 主演包括了范冰冰、潔西嘉·查斯坦、露皮塔·尼昂、瑪麗昂·歌迪亞、潘娜洛普·克魯茲等多國一線女星， 陣容奢華， 據說還有可能做成系列電影。
競拍背後， 賣家都在考慮些什麼？
諸多報導裡寫拿下版權往往只有一句話，
賣家會在收到多家報價後選擇有意向的買家進一步交涉， 權衡因素不僅有出價， 還有買家的市場信譽， “在魚龍混雜的交易市場， 有人吃過沒收到尾款的虧。 ”一位資深買手告訴娛樂資本論。
市場上到處可見中國人， 有品質的影片就那麼多， 僧多粥少， 片方參與票房分成已經很常見， 具體分成比例都要細談， 所以買家的發行能力， 能帶來多少票房回報也會被納入考核。 此外， 買家承諾投入的市場費用， 面臨國內審核的情況下導演是否授予剪輯權等， 各類條件都會被一一擺上檯面。
曾經有公司引入了某部奧斯卡最佳影片， 因為導演不同意做一兩幀的剪輯， 影片拿到了指標最後也沒能上映，損失了幾百萬美元。
不少買家都經歷過錯失時機的“傷痛”，前腳剛說“回去商量一下”，後腳片子就被拍走了，只能回來痛定思痛“速度還是不夠快”。
每個專案都有自己的銷售計畫和節點，只要不落空，就會按原有計劃進行。一部影片是想在獎項揭曉前賣還是後賣呢？如果得獎，出價必然更貴；如果沒有，就有可能錯過更好的時機，一切都是賣家基於風險和機會的權衡。
《355》主要演員
這次預售的《355》據說還在劇本開發階段，商業片是在製作階段賣還是生產出來後再買，模式也不一樣。有些影片，尤其是獨立製片廠的專案，在製作階段需要引入外部資金或資源，會開啟提前預售；有的自身資金雄厚，對成片效果把控更強，可能到完片再賣。
買回來的片子都去哪了？
片子買下來後，什麼時候能跟觀眾見面？
梳理過去兩年的坎城成交情況，小娛發現至今還沒有一部影片明確宣佈內地公映時間，倒是有些放出消息要上院線的影片悄然出現在視頻平臺上。
2016年，檸檬樹影業以“非常高的價格”買下了坎城常客賽維爾•多蘭的競賽單元新片《只是世界盡頭》的內地版權，當時宣傳“有望年底上映”，最後卻變成了愛奇藝付費內容。
去年最引入矚目的交易當屬微影時代一口氣拿下9部影片的中國發行權，但隨著下半年微影、貓眼合併，微影系淡出市場，這些影片都沒有了下文，相關人士也拒絕了我們的採訪。
華視網聚和大地院線曾表示要共同發行阿湯哥的犯罪片《美國行動》，通過查詢貓眼專業版，我們看見影片上映時間確在今年，但是沒有具體日期； 同樣情況還有熙頤影業引進的施瓦辛格的喜劇片《殺死岡瑟》。
娛樂資本論（ID：yulezibenlun）還在捷成世紀的2017年年報中發現了《風河谷》的身影，該片去年獲得了“一種關注”單元最佳導演獎，主演是國內觀眾熟悉的“鷹眼”傑瑞米·雷納和“緋紅女巫”伊莉莎白·奧爾森。原定的國內上映計畫是2017年，去年7月曾作為FIRST影展開幕片，不久後有報導稱影片會在2018年2月公映，而這次我們在年報上看到的時間卻變為了“2018年第三季度”。
《風河谷》劇照
為什麼批片存在那麼多的不確定因素？國內發行時間上究竟有哪些門道？回到本文開頭，內地影迷什麼時候能看到《小偷家族》？
據娛樂資本論（ID：yulezibenlun）瞭解，影響影片上映時間的主要有三點：
1
配合國外上映或頒獎時間
《小偷家族》現已確定6月8日在日本上映，7月5日、7月13日分別在香港、臺灣公映。內地時間還未敲定，但是會考慮坎城獲獎帶來的熱度。另一部影片《迦百農》則會晚些，最早買下其北美發行權的索尼也正計畫申報下一屆奧斯卡，到時候要配合海外節奏。
海秀娛樂打算將《人盡皆知》往後壓到奧斯卡名單公佈，屆時哪怕只是入圍也會影響國內票房，“畢竟奧斯卡在國內的知名度遠高於坎城”，所以影片的內地上映會到今年年底或明年年初，比美國稍晚，但基本是同一檔期。
2
國內審批流程，進口片檔期影響
芒果娛樂向娛樂資本論（ID：yulezibenlun）表示，目前還沒拿到《誰殺死了堂吉柯德》的全片素材，“如果從拿到到走指標流程來看應該10月份以後上映”。
《人盡皆知》；《誰殺死了堂吉柯德》
裡面提到的指標是對進口片的配額限制，理論上全國院線每年能上映的進口片大概為64部（34部為分賬片，30部左右為批片），實際上近幾年的批片數量不斷增加，2017年達到了70部。隨著《中美電影諒解備忘錄》到期，中美重新談判，進口片配額可能進一步開放，這些消息吸引了更多淘金者。
至於檔期則取決於中影或華夏以及主管部門，不同於國產片，某個時期放映多少數量的進口片都是有限制的，錯過了一個檔期後，只能等待下一個。
這些影響加起來，一些海外影片跟我們見面的時間就比較長了。
3
買家自身發行能力
“大多數的批片公司基本上都是二道販子，買回來要找下家，因為能搞定指標和審查，具有發行能力的公司並不多。”有業內人士告訴娛樂資本論。
如果一部影片上不了院線，多半就會流向視頻平臺。走院線發行和上網路的價格差距可能在5到10倍，“一部影片或許幾百萬賣給院線，賣給網路就是幾十萬”。
還有很多人會忽略的一點是打擊盜版，因為內地和海外的上映時間差，不少影片上映前就出現了網路資源。尤其是去年大熱的《天才槍手》和《看不見的客人》，都是網路大熱後才引入國內的。此次路畫影視就透露，一回國他們就開始籌備打擊《小偷家族》的網路盜版。
另外，也有買家會囤積版權用作企業資產評估或在二級市場進行炒作，因為沒有發行能力，這些影片基本就不會跟公眾見面。
價格瘋漲下，中國片商還賺錢嗎？
去坎城買片的這麼多，賺錢的有幾個？
早兩年就有人感歎，批片生意越來越不好做了。究其原因，一是出價上浮明顯；二是供給方借勢提出更多要求，擠壓買家的利潤。
以2010年為分界線，創世星以50萬美元引進的《敢死隊》在國內收穫2.16億票房，投資收益超過10倍，此後外國電影的內地版權就開始瘋漲。2012年，樂視影業引進《敢死隊2》的價格變成了800萬美元，兩年時間漲幅超15倍。
2014年，布拉德·皮特主演的《狂怒》價格從最開始報出的200萬美元一路飆升至華誼拿下時的1100萬美元，其中包含參投部分：《狂怒》的總投資在7500萬美元，跟今年《355》宣稱的製作成本相當，據傳華誼在跟博納、萬達的競爭中對《355》出價達到了2000萬美元，不過，華誼海外部門並沒有向小娛回應該消息。
《狂怒》劇照
要說明的說，《敢死隊》系列和《狂怒》都是好萊塢大片，典型的頭部內容，而今年，獨立製片廠的作品也都普遍上漲，“最高成交價漲了2～3倍，300萬美元是正常價位，500萬以上也不少見。”
“好多人是盲目地買，根本不考慮能不能上，還有成包買的。”、“其實在很多外國人看這就是擾亂市場秩序。有些成交價直接就可以判斷那是上當，買回來肯定回不了本。”有人抱怨。
以一部1000萬美元引進的影片為例來分析：票房收入中，扣去稅費，影院和院線拿走約40%，作為主發行方的中影或華夏拿走25%左右，最後片商作為協助發行方可獲得30%左右。如果影片票房4億，片商分成1.2億，扣除版權費6500萬、票房量級相對的3000萬宣發費、拷貝製作和譯製費用，還能賺多少呢？別忘了，出品方還要在國內票房中分一杯羹。
去年《生化危機：終章》的引進方獅鼠影業CEO邱傑就表示，公司會先行墊付高昂的國內宣發費用，跟中影分賬後剩下的分賬比例在25%，扣除宣發費後，“德國的公司（出品方）會拿大頭，我們分小頭”。
批片買家路往何處？
價格飛漲，形勢混亂，買家們也都有各自的算盤。
路畫影視就直言，公司不只有批片業務，還有主控和參投作品，也有行銷發行團隊，“風險還是比較均衡”。
芒果娛樂是批片領域的新玩家，拿下閉幕片《誰殺死了堂吉柯德》，是TURBO FILM （灃禾匯傳媒）和芒果娛樂的一次新老配合，前者成立於2009年，引進過20多部院線片，在這次交易裡負責直接與外方簽約，芒果娛樂則參與該片投資選片和行銷工作。
芒果娛樂電影事業中心總經理劉甯向娛樂資本論（ID：yulezibenlun）強調，電影業務還是以製作為主，行銷為輔，批片是個新嘗試。如果這次在坎城投的四部影片業績都不錯會加大投入，但也要求穩，未來就算建立發行團隊，重點也會線上上行銷而非地面發行。
《誰殺死了堂吉柯德》海報
新玩家入局有擴張自身業務的考慮，傳統批片公司也在往產業鏈上游走。
參與投資，進入影片創作早期階段，是中國片商在激烈競爭下加強競爭力的一大策略，反過來也能鍛煉其開發製作能力，這同時還考驗了你的內部消息有多靈通，業內信譽幾何——電影的開發週期決定不少項目在很早之前就開始鎖定版權，今年接觸到明年或者後年的專案都是常態。
坎城開幕當天外媒就報導了海秀娛樂獲得《人盡皆知》的內地版權，事實上，海秀還是該片的聯合出品方。
海秀娛樂負責人王海懿透露，早在去年坎城，海秀就看到了劇本，當時片方判斷影片能夠進入今年坎城和明年奧斯卡，打算等到坎城後再拿出來賣，後來雙方進行了條件交涉，片方才同意通過預售來減輕前期風險，從而達成了交易。
《人盡皆知》劇照
海秀今年在坎城實際採購的僅有幾部藝術片的網路版權，主要是為維護合作夥伴的關係，加上還有原有的批片儲備，不急於一時採購。
更重要的是，王海懿直言，海秀正在努力弱化批片標籤，謀求轉型，公司用了兩年時間專注開發劇本，手上主控有國產電影和電視劇項目。而對於批片這個強項，會越來越多地介入到製作中去，每年做兩個批片頭部內容。
如果把當下的批片行業比作河流，那它無疑是一片不可預測的渾水，玩家們如水上之舟，無論體量大小、資歷新舊，都在各自泛起浪花尋找出路，關鍵的還是這水的大流會走向何方？
有些人把目前狀況跟三年前的韓國對比，認為在白熱化之後終將趨於理性，“三年前坎城都是韓國買家，後來很多公司虧了就倒閉了，買家數量可能只有頂峰時期的1/3，韓國整體出價都降下來了”。
也有人覺得，隨著配額有望進一步開放，市場向好，比起傳統行銷對票房的影響，口碑影響越發凸顯，觀影需求進一步分眾化，批片會有更大的市場，而混亂還會繼續下去。
影片拿到了指標最後也沒能上映，損失了幾百萬美元。不少買家都經歷過錯失時機的“傷痛”，前腳剛說“回去商量一下”，後腳片子就被拍走了，只能回來痛定思痛“速度還是不夠快”。
每個專案都有自己的銷售計畫和節點，只要不落空，就會按原有計劃進行。一部影片是想在獎項揭曉前賣還是後賣呢？如果得獎，出價必然更貴；如果沒有，就有可能錯過更好的時機，一切都是賣家基於風險和機會的權衡。
《355》主要演員
這次預售的《355》據說還在劇本開發階段，商業片是在製作階段賣還是生產出來後再買，模式也不一樣。有些影片，尤其是獨立製片廠的專案，在製作階段需要引入外部資金或資源，會開啟提前預售；有的自身資金雄厚，對成片效果把控更強，可能到完片再賣。
買回來的片子都去哪了？
片子買下來後，什麼時候能跟觀眾見面？
梳理過去兩年的坎城成交情況，小娛發現至今還沒有一部影片明確宣佈內地公映時間，倒是有些放出消息要上院線的影片悄然出現在視頻平臺上。
2016年，檸檬樹影業以“非常高的價格”買下了坎城常客賽維爾•多蘭的競賽單元新片《只是世界盡頭》的內地版權，當時宣傳“有望年底上映”，最後卻變成了愛奇藝付費內容。
去年最引入矚目的交易當屬微影時代一口氣拿下9部影片的中國發行權，但隨著下半年微影、貓眼合併，微影系淡出市場，這些影片都沒有了下文，相關人士也拒絕了我們的採訪。
華視網聚和大地院線曾表示要共同發行阿湯哥的犯罪片《美國行動》，通過查詢貓眼專業版，我們看見影片上映時間確在今年，但是沒有具體日期； 同樣情況還有熙頤影業引進的施瓦辛格的喜劇片《殺死岡瑟》。
娛樂資本論（ID：yulezibenlun）還在捷成世紀的2017年年報中發現了《風河谷》的身影，該片去年獲得了“一種關注”單元最佳導演獎，主演是國內觀眾熟悉的“鷹眼”傑瑞米·雷納和“緋紅女巫”伊莉莎白·奧爾森。原定的國內上映計畫是2017年，去年7月曾作為FIRST影展開幕片，不久後有報導稱影片會在2018年2月公映，而這次我們在年報上看到的時間卻變為了“2018年第三季度”。
《風河谷》劇照
為什麼批片存在那麼多的不確定因素？國內發行時間上究竟有哪些門道？回到本文開頭，內地影迷什麼時候能看到《小偷家族》？
據娛樂資本論（ID：yulezibenlun）瞭解，影響影片上映時間的主要有三點：
1
配合國外上映或頒獎時間
《小偷家族》現已確定6月8日在日本上映，7月5日、7月13日分別在香港、臺灣公映。內地時間還未敲定，但是會考慮坎城獲獎帶來的熱度。另一部影片《迦百農》則會晚些，最早買下其北美發行權的索尼也正計畫申報下一屆奧斯卡，到時候要配合海外節奏。
海秀娛樂打算將《人盡皆知》往後壓到奧斯卡名單公佈，屆時哪怕只是入圍也會影響國內票房，“畢竟奧斯卡在國內的知名度遠高於坎城”，所以影片的內地上映會到今年年底或明年年初，比美國稍晚，但基本是同一檔期。
2
國內審批流程，進口片檔期影響
芒果娛樂向娛樂資本論（ID：yulezibenlun）表示，目前還沒拿到《誰殺死了堂吉柯德》的全片素材，“如果從拿到到走指標流程來看應該10月份以後上映”。
《人盡皆知》；《誰殺死了堂吉柯德》
裡面提到的指標是對進口片的配額限制，理論上全國院線每年能上映的進口片大概為64部（34部為分賬片，30部左右為批片），實際上近幾年的批片數量不斷增加，2017年達到了70部。隨著《中美電影諒解備忘錄》到期，中美重新談判，進口片配額可能進一步開放，這些消息吸引了更多淘金者。
至於檔期則取決於中影或華夏以及主管部門，不同於國產片，某個時期放映多少數量的進口片都是有限制的，錯過了一個檔期後，只能等待下一個。
這些影響加起來，一些海外影片跟我們見面的時間就比較長了。
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買家自身發行能力
“大多數的批片公司基本上都是二道販子，買回來要找下家，因為能搞定指標和審查，具有發行能力的公司並不多。”有業內人士告訴娛樂資本論。
如果一部影片上不了院線，多半就會流向視頻平臺。走院線發行和上網路的價格差距可能在5到10倍，“一部影片或許幾百萬賣給院線，賣給網路就是幾十萬”。
還有很多人會忽略的一點是打擊盜版，因為內地和海外的上映時間差，不少影片上映前就出現了網路資源。尤其是去年大熱的《天才槍手》和《看不見的客人》，都是網路大熱後才引入國內的。此次路畫影視就透露，一回國他們就開始籌備打擊《小偷家族》的網路盜版。
另外，也有買家會囤積版權用作企業資產評估或在二級市場進行炒作，因為沒有發行能力，這些影片基本就不會跟公眾見面。
價格瘋漲下，中國片商還賺錢嗎？
去坎城買片的這麼多，賺錢的有幾個？
早兩年就有人感歎，批片生意越來越不好做了。究其原因，一是出價上浮明顯；二是供給方借勢提出更多要求，擠壓買家的利潤。
以2010年為分界線，創世星以50萬美元引進的《敢死隊》在國內收穫2.16億票房，投資收益超過10倍，此後外國電影的內地版權就開始瘋漲。2012年，樂視影業引進《敢死隊2》的價格變成了800萬美元，兩年時間漲幅超15倍。
2014年，布拉德·皮特主演的《狂怒》價格從最開始報出的200萬美元一路飆升至華誼拿下時的1100萬美元，其中包含參投部分：《狂怒》的總投資在7500萬美元，跟今年《355》宣稱的製作成本相當，據傳華誼在跟博納、萬達的競爭中對《355》出價達到了2000萬美元，不過，華誼海外部門並沒有向小娛回應該消息。
《狂怒》劇照
要說明的說，《敢死隊》系列和《狂怒》都是好萊塢大片，典型的頭部內容，而今年，獨立製片廠的作品也都普遍上漲，“最高成交價漲了2～3倍，300萬美元是正常價位，500萬以上也不少見。”
“好多人是盲目地買，根本不考慮能不能上，還有成包買的。”、“其實在很多外國人看這就是擾亂市場秩序。有些成交價直接就可以判斷那是上當，買回來肯定回不了本。”有人抱怨。
以一部1000萬美元引進的影片為例來分析：票房收入中，扣去稅費，影院和院線拿走約40%，作為主發行方的中影或華夏拿走25%左右，最後片商作為協助發行方可獲得30%左右。如果影片票房4億，片商分成1.2億，扣除版權費6500萬、票房量級相對的3000萬宣發費、拷貝製作和譯製費用，還能賺多少呢？別忘了，出品方還要在國內票房中分一杯羹。
去年《生化危機：終章》的引進方獅鼠影業CEO邱傑就表示，公司會先行墊付高昂的國內宣發費用，跟中影分賬後剩下的分賬比例在25%，扣除宣發費後，“德國的公司（出品方）會拿大頭，我們分小頭”。
批片買家路往何處？
價格飛漲，形勢混亂，買家們也都有各自的算盤。
路畫影視就直言，公司不只有批片業務，還有主控和參投作品，也有行銷發行團隊，“風險還是比較均衡”。
芒果娛樂是批片領域的新玩家，拿下閉幕片《誰殺死了堂吉柯德》，是TURBO FILM （灃禾匯傳媒）和芒果娛樂的一次新老配合，前者成立於2009年，引進過20多部院線片，在這次交易裡負責直接與外方簽約，芒果娛樂則參與該片投資選片和行銷工作。
芒果娛樂電影事業中心總經理劉甯向娛樂資本論（ID：yulezibenlun）強調，電影業務還是以製作為主，行銷為輔，批片是個新嘗試。如果這次在坎城投的四部影片業績都不錯會加大投入，但也要求穩，未來就算建立發行團隊，重點也會線上上行銷而非地面發行。
《誰殺死了堂吉柯德》海報
新玩家入局有擴張自身業務的考慮，傳統批片公司也在往產業鏈上游走。
參與投資，進入影片創作早期階段，是中國片商在激烈競爭下加強競爭力的一大策略，反過來也能鍛煉其開發製作能力，這同時還考驗了你的內部消息有多靈通，業內信譽幾何——電影的開發週期決定不少項目在很早之前就開始鎖定版權，今年接觸到明年或者後年的專案都是常態。
坎城開幕當天外媒就報導了海秀娛樂獲得《人盡皆知》的內地版權，事實上，海秀還是該片的聯合出品方。
海秀娛樂負責人王海懿透露，早在去年坎城，海秀就看到了劇本，當時片方判斷影片能夠進入今年坎城和明年奧斯卡，打算等到坎城後再拿出來賣，後來雙方進行了條件交涉，片方才同意通過預售來減輕前期風險，從而達成了交易。
《人盡皆知》劇照
海秀今年在坎城實際採購的僅有幾部藝術片的網路版權，主要是為維護合作夥伴的關係，加上還有原有的批片儲備，不急於一時採購。
更重要的是，王海懿直言，海秀正在努力弱化批片標籤，謀求轉型，公司用了兩年時間專注開發劇本，手上主控有國產電影和電視劇項目。而對於批片這個強項，會越來越多地介入到製作中去，每年做兩個批片頭部內容。
如果把當下的批片行業比作河流，那它無疑是一片不可預測的渾水，玩家們如水上之舟，無論體量大小、資歷新舊，都在各自泛起浪花尋找出路，關鍵的還是這水的大流會走向何方？
有些人把目前狀況跟三年前的韓國對比，認為在白熱化之後終將趨於理性，“三年前坎城都是韓國買家，後來很多公司虧了就倒閉了，買家數量可能只有頂峰時期的1/3，韓國整體出價都降下來了”。
也有人覺得，隨著配額有望進一步開放，市場向好，比起傳統行銷對票房的影響，口碑影響越發凸顯，觀影需求進一步分眾化，批片會有更大的市場，而混亂還會繼續下去。