「嗑藥影片」， 是好萊塢較為常見的一個亞類型。
然而「嗑藥」卻非常不好演。
要在理性的狀態下表現出非理性的瘋癲、迷幻， 對演技的要求不是一般的高。
能把「嗑藥」演好的人， 基本都是影帝級別的人物。
比如《猜火車》的伊萬·麥克葛列格；
《夢之安魂曲》的「少爺」萊托；
《華爾街之狼》裡的小李子；
以及， 在下面這部新劇中， 卷福堪稱「職業生涯最精彩的表演」——
《梅爾羅斯》
Patrick Melrose
從香玉第一集開始追的時候， 這部劇的豆瓣評分就已經高達9.1；
現在看到第三集， 評分不僅沒跌還漲到了9.2。
目前來看， 穩坐「年度神劇Top10」榜單無疑了。
儘管是美國電影網showtime出品，
短。
整部劇一共只有5集。
分別對應的是愛德華·聖·奧賓（Edward St.Aubyn）的同名自傳小說五部曲。
一本書濃縮為一集， 顯然也沒準備給續集留餘地。
香玉本想等到五集播完了再來給大家推薦， 但想想還是預留一點驚喜比較帶勁。
本劇的主人公梅爾羅斯， 同時你也可以理解為是原著作者愛德華·聖·奧賓， 出生于貴族家庭， 擁有富足優渥的物質條件。
然而他並沒有我們印象中英國貴公子的養尊處優、優雅得體、人模人樣， 而是深陷毒癮、自暴自棄。
源自童年時的心理創傷讓他不得不借毒品自我逃避。
在第一集的開頭， 當梅爾羅斯得知父親的死訊時， 非但沒有露出觀眾預期中的悲傷或難過，
由此牽引出了他與父親之間的矛盾關係——
他恨自己的父親， 恨到了骨子裡。
他甚至為了慶祝父親的死而決定第101次戒毒。
當然， 在把針管統統扔進垃圾桶的時候， 總會紀念性地留下最後一根。
為了取回父親的骨灰， 梅爾羅斯起身飛往紐約。
在計程車上， 毒癮開始發作， 他渾身發抖、出汗， 開始出現幻聽、幻視等症狀。
終於， 他還是禁不住誘惑， 重新投向了毒品的懷抱。
第一集的卷福全程都在飆戲：
吃完安眠酮後極其豐富的表情和肢體；
海洛因毒癮發作時的暴飲暴食、自言自語。
瘋癲的表演簡直就跟卷福真的磕了藥一樣（當然實際上他並沒有）， 實在是驚歎他精湛的演技。
當梅爾羅斯把父親的骨灰盒帶回酒店，
他開始毫無節制地注射毒品， 手臂上紮滿了孔眼就換腳踝。
他表現出精神分裂的症狀， 幻聽、幻視， 自己與自己對話， 現實與回憶交錯；
他咳血、嘔吐， 呈現自殺、自殘傾向；
他瘋狂地摔父親的骨灰盒， 仿佛把幾十年來的痛苦都集中到了一起；
也或者， 幾十年來他夜夜都如此痛苦。
香玉並沒有讀過原著（現在還沒有中譯本）， 但根據豆瓣網友@phoebe的介紹， 本劇的第一集其實對應是小說的第二部。
根據介紹， 小說第二部的內容遠比第一部「歡快」很多了。
第1本真的非常非常的可怕， 詳細描述了男主父親怎麼性虐待5歲的男主， 怎麼精神淩遲男主的母親， 細節可怕至極， 我感覺這部分內容打頭陣能讓一半觀眾棄劇。
這個傳說中極其可怕的第一部， 就是第二集。
時間線撥回到梅爾羅斯5歲的夏天， 一家三口生活在浪漫的法國別墅中。
梅爾羅斯的父親是一名軍醫， 由雨果·維文飾演。
雨果·維文是一名非常多面的演員， 能駕馭豐富的角色類型。
從偏執瘋狂的「殺毒軟體」（《駭客帝國》）；
到美豔高冷的「精靈王」（《指環王》）；
從妖豔嫵媚的「變裝皇后」（《沙漠妖姬》）；
到不露臉也能擁有萬千信徒的「V」（《V字仇殺隊》）和「紅骷髏」（《美國隊長》）；
而在《梅爾羅斯》中， 他哪怕一句話不說， 也能把全場人嚇得全身哆嗦。
梅爾羅斯的母親， 由詹妮弗·傑森·李飾演。
詹妮弗·傑森·李也是個風格強烈的演員。
她最近的一部作品， 昆汀的《八惡人》， 角色就是一名神經質的女惡人，
提名了奧斯卡最佳女配。
而梅爾羅斯的母親這個角色， 也是成天精神恍惚、神經兮兮。
在父親的精神控制下， 8歲的梅爾羅斯和母親每日都活在極大的恐懼之中。
這種恐懼來源於對於懲罰的忌憚。
這種懲罰是毫無理由和徵兆的。
父親嘴上說鬧著玩， 卻死死扯著小梅爾羅斯的耳朵， 把他整個吊在空中。
可想而知那種疼痛。
小梅爾羅斯在院子裡百無聊賴， 只是踩了兩顆掉在地上的無花果子， 卻突然遭到父親怒吼。
（明明就在不久前父親自己也踩了）
小梅爾羅斯很害怕， 不知道自己做錯了什麼；父親只回答， 你心裡有數。
就是在那個時候， 父親把他性侵了。
父親自以為有一套「科學」的教育原則：
不能溺愛孩子， 讓他們在小時候承受不可承受的痛，長大就無堅不摧了。
然而這不過是給自己的變態喜好找理由。
這種折磨從5歲一直持續到了8歲。
說來可笑，梅爾羅斯的母親是富商之女，本該是這個家裡最有經濟權勢的人，這幢豪宅就是她買的。
然而丈夫卻總是當眾羞辱她：
因她說了一句無花果落在地上很浪費，就讓她趴在地上把所有果子吃了；
在客人面前嘲笑她連餐位都排不好。
他不間斷地碾壓她的自尊，最終實現絕對統治。
有了第二集的對比，香玉才理解第一集確實「輕鬆」很多，至少梅爾羅斯還可以靠毒品來發洩；
不管他如何折磨自己的身體，那都是歸他所有的。
但在那個恐怖的童年，他無處可藏、無處可躲。
劇中曾多次出現蜥蜴的鏡頭，第三集結尾梅爾羅斯對此作出了解釋：
他在被父親性侵的時候，牆上正爬過一隻壁虎，他想，「如果我能進入那只壁虎的體內，或許這一切就能熬得過去」。
這讓香玉想起了《房思琪的初戀樂園》，13歲的少女房思琪在被自己的老師性侵之後，也只能通過欺騙自己「我是愛李老師的」來熬過一切。
在絕對權威面前，弱者是沒有發聲的餘地的。
「性侵」這兩個字，在成人看客眼中，或許只不過是一場負有刑事犯罪後果的性行為，但對被害當事人而言，那是把整個世界都撕裂了。
作者林奕含曾在書中寫到，隨著年紀的增長，別的女生都將經歷情竇初開、羞澀表白的過程，從牽手到接吻都浪漫純潔無比；
而對房思琪來說，男女之間最醜陋的事情都已經在13歲那年暴露在她面前了，她看到的每一個男生彷佛都帶著李老師的影子。
房思琪幾年來都無法入眠，哪怕只是五分鐘的瞌睡，都會夢到一根可怕的陽具在插自己…
而梅爾羅斯，哪怕用毒品「武裝」自己，也依然會在毒癮發作的間隙，看到5歲那年父親的兩條腿……
生理性的創傷是不可挽回的，而心理上的折磨更是毀滅性的，就像一個永遠醒不過來的噩夢。
如果在最初就把一切都說出口會如何？
如果沒有直接證據，圍觀者中能有幾個人會相信15歲的房思琪，而她未來的路又如何走得下去。
《嘉年華》和《不能說的夏天》都已經給出了殘酷的現實可能。
而梅爾羅斯，她的母親似乎之前就選擇了漠視，她甚至比兒子更恐懼丈夫的控制……
惡魔下手的時候，其實早就挑准了那些最不會反抗的人。
但沉默終有一天會被打破。
林奕含借房思琪傾瀉了自己的傷痛，愛德華·聖·奧賓把一生的坎坷注入到了梅爾羅斯身上。
從第三集的結尾來看，梅爾羅斯即將踏上「救贖」之路。
正如梅爾羅斯所說的：
生活不只是一袋屎，還是一袋會漏的屎
人難免會被屎沾到。
髒是髒了點，但只要腿還沒斷，就能繼續向前。
喜歡這篇文章的人也喜歡 · · · · · ·
讓他們在小時候承受不可承受的痛，長大就無堅不摧了。然而這不過是給自己的變態喜好找理由。
這種折磨從5歲一直持續到了8歲。
說來可笑，梅爾羅斯的母親是富商之女，本該是這個家裡最有經濟權勢的人，這幢豪宅就是她買的。
然而丈夫卻總是當眾羞辱她：
因她說了一句無花果落在地上很浪費，就讓她趴在地上把所有果子吃了；
在客人面前嘲笑她連餐位都排不好。
他不間斷地碾壓她的自尊，最終實現絕對統治。
有了第二集的對比，香玉才理解第一集確實「輕鬆」很多，至少梅爾羅斯還可以靠毒品來發洩；
不管他如何折磨自己的身體，那都是歸他所有的。
但在那個恐怖的童年，他無處可藏、無處可躲。
劇中曾多次出現蜥蜴的鏡頭，第三集結尾梅爾羅斯對此作出了解釋：
他在被父親性侵的時候，牆上正爬過一隻壁虎，他想，「如果我能進入那只壁虎的體內，或許這一切就能熬得過去」。
這讓香玉想起了《房思琪的初戀樂園》，13歲的少女房思琪在被自己的老師性侵之後，也只能通過欺騙自己「我是愛李老師的」來熬過一切。
在絕對權威面前，弱者是沒有發聲的餘地的。
「性侵」這兩個字，在成人看客眼中，或許只不過是一場負有刑事犯罪後果的性行為，但對被害當事人而言，那是把整個世界都撕裂了。
作者林奕含曾在書中寫到，隨著年紀的增長，別的女生都將經歷情竇初開、羞澀表白的過程，從牽手到接吻都浪漫純潔無比；
而對房思琪來說，男女之間最醜陋的事情都已經在13歲那年暴露在她面前了，她看到的每一個男生彷佛都帶著李老師的影子。
房思琪幾年來都無法入眠，哪怕只是五分鐘的瞌睡，都會夢到一根可怕的陽具在插自己…
而梅爾羅斯，哪怕用毒品「武裝」自己，也依然會在毒癮發作的間隙，看到5歲那年父親的兩條腿……
生理性的創傷是不可挽回的，而心理上的折磨更是毀滅性的，就像一個永遠醒不過來的噩夢。
如果在最初就把一切都說出口會如何？
如果沒有直接證據，圍觀者中能有幾個人會相信15歲的房思琪，而她未來的路又如何走得下去。
《嘉年華》和《不能說的夏天》都已經給出了殘酷的現實可能。
而梅爾羅斯，她的母親似乎之前就選擇了漠視，她甚至比兒子更恐懼丈夫的控制……
惡魔下手的時候，其實早就挑准了那些最不會反抗的人。
但沉默終有一天會被打破。
林奕含借房思琪傾瀉了自己的傷痛，愛德華·聖·奧賓把一生的坎坷注入到了梅爾羅斯身上。
從第三集的結尾來看，梅爾羅斯即將踏上「救贖」之路。
正如梅爾羅斯所說的：
生活不只是一袋屎，還是一袋會漏的屎
人難免會被屎沾到。
髒是髒了點，但只要腿還沒斷，就能繼續向前。
喜歡這篇文章的人也喜歡 · · · · · ·