在走進今天的攝影師之前， 先來認識一個十五歲的小姑娘。
昨天， 國內外社交網站都被一段視頻和一組照片霸屏了， 其主角是一個藝名為「Kōki， 」的小姑娘。
她原名木村光希， 是日本巨星木村拓哉和工藤靜香的次女， 可以說是含著金湯匙出生的頂級星二代。
出生在這樣的家庭， 註定一出生便要面對無數的關注。 不過， 父母此前將她保護得很好， 鮮少出現在公眾面前， 大家想要一睹真容難度相當大， 這從此前可搜索到僅有的照片數量上就能知道了。
因而當一直低調的光希出現在日版《ELLE》2018年7月刊封面上，
目前身高一米七的光希， 不僅遺傳了父親的超高顏值， 母親的姣好身材， 而且還是個才女。 從小在國際學校上學， 掌握日英法三國語言， 目前還在學習西班牙語。 喜歡音樂， 能吹長笛、彈鋼琴， 去年就在母親工藤靜香30周年的專輯中作曲， 並且還給中島美嘉供曲。
這個別人口中一出生就站在終點線的姑娘， 除卻父母帶給她的巨大光環， 憑藉自己的努力， 一出道便圈粉無數。
或許是職業病， 拍者君關注到這組照片的時候， 第一反應是尋找其背後的掌鏡者。
拍者君的直覺沒有錯， 操刀這次拍攝的， 果然是與木村夫婦相交甚好， 曾多次負責二人寫真集、唱片封面等作品的操上和美（Kazumi Kurigami）。
操上和美曾在光希幾個月大時， 就為她拍下了人生中第一幅肖像照片。 “我知道如果她要做模特的話， 我也一定會為她拍下第一組照片的！”操上和美誇讚了光希的模特潛質， “當我通過相機取景器看向她時， 我完全被她充滿力量的眼神征服了”。
十多年後， 預言成真。
一邊是擁有嫺熟技藝的攝影大師， 一邊是雖然年輕卻已能夠高水準駕馭不同風格的新人， 當82歲的老者遇上15歲的孩子， 創作時碰撞出的火花， 十足抓人眼球。
操上和美為其拍攝的這組作品， 必定會成為光希人生中最重要的時光印記。 而在此前很多年中， 這位她面前的老爺爺， 已經為她的父母留下過諸多經典影像。
比如， 工藤靜香solo出道30周年的專輯照（就是在這張專輯中，
從1996年在廣告拍攝現場認識到現在， 二十多年來， 木村拓哉和操上和美無論是在公開場合還是私下時間都保持著不錯的聯繫。 在去年的一次訪談中， 木村拓哉就曾多次提起這位忘年之交。
當記者說到“印象中木村桑從年輕的時候就被很多優秀的成年人朋友們包圍著呢”的時候， 木村回之：
“是有呢。 比如說《無限之住人》的海報， 是（攝影師）操上（和美）桑拍的。 我是後來才聽說的， 操上桑聯絡製作人說「三池桑拍的電影拓哉桑來出演是吧？那為什麼我不給他們拍照片呢？」（笑）。 然後就真的來給我們拍攝了。 ”
“我第一次受到操上桑的關照是HAWKINS鞋子的廣告。 之後為我拍了JRA全部的照片。 當時我也沉迷於攝影，
操上和美同樣經常在言談中提及木村拓哉。 在接受《GQ JAPAN》採訪提到拍攝「SWITCH」的木村拓哉時， 他說：
“他（木村拓哉）雖以衝浪而聞名， 但由於運動神經超群， 除此之外的任何事情也都能靈巧地完成。 既擁有堅持鍛煉的身體， 注意力也十分了得。 拍攝這張照片時， 他踩著自己的滑板， 以極快的速度、幾乎緊貼著從趴在地上的我旁邊擦身而過。 ”
在《路上的聖人》的訪談中， 木村拓哉如此評價操上和美：
“KURI桑（操上和美）、荒木（經惟）桑、筱山（紀信）桑和若木（信吾）桑， 出色的攝影師們每個人都能從自己的內部和我這裡產生真實碰撞， 這樣一來我也能感受到身體裡的某處開關被開啟。
這個於他而言， 一直是用名叫相機的掛繩樂器彈奏搖滾樂的人， 在這輯作品的拍攝中， 為了表現以自身經驗作為食糧的木村拓哉的魅力， 採用了公路電影的方式來拍攝。
與傳奇的木村一家有著深厚的緣分之外， 被譽為日本廣告界巨匠的操上和美， 其職業生涯同樣不凡。
操上和美， 1936年出生於北海道， 1961年畢業于東京綜合寫真大學專門學校， 1965年開始從事自由職業。 作為日本廣告攝影第一人， 操上和美一直活躍在第一線。
主要獲得獎項包括“每日設計獎”、“ADC會員最高獎”、“講談社出版文化獎”、“NY ADC獎”等。
出版寫真集有《中村七之助》、《中村勘太郎》、《SHINNOSUKE（市川新之助）》、《NORTHERN》、《Kazumi Kurigami Photographes－CRUSH》《Hara Museum of Contemporary ART》以及《陽與骨》等。
曾執導影片《膠片之戀》。
黑白照片在操上和美的作品中佔據著很高的比例。其黑白人像呈現出來通常是大反差的硬調子，風格接近已故大師理查·阿維東。後者的職業生涯，被著名文藝評論家蘇珊·桑塔格稱為“20世紀最具代表性的攝影生涯之一”。
幾年前，操上和美曾與日本另一位著名攝影師荒木經惟在奈良縣立萬葉美術館合作辦過一個攝影展，名為《- 我・夢・影 -，鏡，時空之舟》。
操上和美也曾跨界涉足電影界。其導演處女作《膠片之戀 ゼラチンシルバーLOVE（Gelatin Silver, Love）》，僅從片名上便能讀到與攝影的緊密關係。
他解釋片名時說：“Gelatin silver（銀鹽）是攝影名詞，銀鹽膠片顯影的過程是攝影師在作品中融入愛的過程。Love雖然也包含身體接觸的意思，但這部電影裡的不是那種愛，而是純粹的Love。”
影片講述的是一男子24小時不間斷偷拍一女殺手，性的衝動和本能讓他找到了美。片中想要描繪的是某種脫離常軌的愛情。究竟作為攝影基本環節的“觀察”能走到什麼境地……
該片誕生於十分私人的緣由。操上和美並未考慮其主題是否契合時代這類大問題，他只是覺得自己想拍它，並且自己能拍它。
從事攝影的半個多世紀以來，走進過操上和美鏡頭中的名人大咖無數，其中不乏斯蒂芬·霍金、北野武、肖恩·康納利等時代面孔。
有人稱他為名人的“紀念戳”。如果他拍攝了某人的照片，那這張照片極大可能會成為其個人形象代表作。
- The End -
本文綜合自操上和美官網；
《ELLE JAPON》；
木村光希、工藤靜香官方INS；
木村拓哉、工藤靜香粉絲會等。
編輯：小麥
本文為拍者（微信ID：ipaizhe）原創內容
未經新京報書面授權不得轉載和使用
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曾執導影片《膠片之戀》。
黑白照片在操上和美的作品中佔據著很高的比例。其黑白人像呈現出來通常是大反差的硬調子，風格接近已故大師理查·阿維東。後者的職業生涯，被著名文藝評論家蘇珊·桑塔格稱為“20世紀最具代表性的攝影生涯之一”。
幾年前，操上和美曾與日本另一位著名攝影師荒木經惟在奈良縣立萬葉美術館合作辦過一個攝影展，名為《- 我・夢・影 -，鏡，時空之舟》。
操上和美也曾跨界涉足電影界。其導演處女作《膠片之戀 ゼラチンシルバーLOVE（Gelatin Silver, Love）》，僅從片名上便能讀到與攝影的緊密關係。
他解釋片名時說：“Gelatin silver（銀鹽）是攝影名詞，銀鹽膠片顯影的過程是攝影師在作品中融入愛的過程。Love雖然也包含身體接觸的意思，但這部電影裡的不是那種愛，而是純粹的Love。”
影片講述的是一男子24小時不間斷偷拍一女殺手，性的衝動和本能讓他找到了美。片中想要描繪的是某種脫離常軌的愛情。究竟作為攝影基本環節的“觀察”能走到什麼境地……
該片誕生於十分私人的緣由。操上和美並未考慮其主題是否契合時代這類大問題，他只是覺得自己想拍它，並且自己能拍它。
從事攝影的半個多世紀以來，走進過操上和美鏡頭中的名人大咖無數，其中不乏斯蒂芬·霍金、北野武、肖恩·康納利等時代面孔。
有人稱他為名人的“紀念戳”。如果他拍攝了某人的照片，那這張照片極大可能會成為其個人形象代表作。
- The End -
本文綜合自操上和美官網；
《ELLE JAPON》；
木村光希、工藤靜香官方INS；
木村拓哉、工藤靜香粉絲會等。
編輯：小麥
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