如果你喜歡看推理劇， 你一定看過《白夜追凶》。
燒腦的劇情， “明暗”兄弟的無縫轉換， 讓人欲罷不能。
今天影sir給大家安利一部同樣燒腦的國產網劇——
《罪途》
故事的開頭設計， 簡單粗暴。
深夜、大雨、山體滑坡、停在橋上的列車、這些元素加在一起， 不發生點什麼， 顯得那麼不真實。
更加不真實的是， 這節車廂裡只有八個人。
一個退休的教導主任， 吳健。 護工， 秋紅。
網店店主， 王超。 生意人， 老趙。
醫藥代表， 劉惜之。 記者， 梁夏。
打工妹， 周欣雪。 研究生， 韓家斌。
幾個行業各異， 層次不同， 生活裡幾乎沒什麼交集的人聚集到了一起，
王超看見美貌的周欣雪上車， 殷勤地幫忙提行李， 不料被小周拒絕。
趁著小周彎腰的時候， 王超“鹹豬手”上身， 拍了小周的屁股。
隨後上車的韓家斌看到小周後， 又拉住了她的手， 一句“認錯人了”， 讓人覺得莫名其妙。
接著， 他們又坐在一起閒聊了起來。
敬煙， 遞水， 一起分享吃的東西。
剛剛被人占了便宜， 這麼一會兒就芥蒂全消了嗎？
直覺告訴影sir， 事情並沒有那麼簡單。
果不其然， 隨後他們集體陷入了昏迷。 而老趙， 卻再也沒有醒過來。
集體昏迷， 為什麼死了一個？
他是被隨機選中的嗎？
隨著第九個乘客的出場， 案件變得更加詭異起來。
因為這個人出現在他們七個人的幻覺裡。
梁夏說， 她就站在餐廳裡。
王超說， 她追著我打，
秋紅也說看見了。
幾個人同做一個噩夢， 這個幾率也太小了吧！
難道車上有不乾淨的東西？
這時， 記者梁夏語出驚人：車上還會死人。
一時間， 人心惶惶， 車廂內的氣氛恐怖到極點。
原本打算列車到站後交給警方處理的乘警老何意識到， 這是一個詭局。
前路不通， 兇手還在車上。 為了車內人的生命安全， 老何展開了調查。
這下發現了更為詭異的事：
他們八個， 十年前就已經相識， 更是和一件意外有關。
《罪途》最精彩的地方就是這件案中案。
隨著調查的深入， 這件十年前的舊案浮出水面。
原來這第九個人名叫徐囡囡， 是市三中初一的學生。
十年前被同學暴打， 導致脾臟破裂。 因為送醫及時，
誰知這個姑娘竟然麻醉過敏， 意外身亡了。
這場事故， 當年以意外結案， 沒有兇手。
可是， 當年與這個案子有關的幾個人， 在同一天裡登上了這列火車。 不僅如此， 他們還裝作毫不相識。
他們到底在隱藏什麼？在徐囡囡事件裡， 他們又扮演著怎樣的角色？
這些問題隨著老趙的死， 撲面而來。
《罪途》的結構、敘事手法類似於愛葛莎的《東方快車謀殺案》。
影片在狹小而封閉的空間裡展開， 給人一種壓抑和緊迫感。
因為環境的狹窄， 每個人的表現又被無限放大。
隨著人物之間的對話、行動、甚至面部表情的改變， 案件不斷發生反轉， 觀眾的好奇心也被吊了起來。
更為可貴的是， 在懸疑驚悚的外衣下， 《罪途》的著眼點在於對弱勢群體的關注和社會派的人文關懷。
校園欺淩、家庭暴力、兒童性侵以及周圍人的集體無意識才是它的內核。
徐囡囡悲劇的起因是校園欺淩， 打她的是王超和韓家斌， 而且不止一次。
有時毆打甚至在眾目睽睽之下，
同學們看見了， 小賣部的老趙看見了， 教導主任吳健也知道。
可是， 沒人站出來阻止。
在吳老師眼裡， 打和被打， 沒有本質的區別， 都是給學校的榮譽抹黑。
為了學校榮譽， 他要大事化小、小事化了。
法醫劉惜之收受賄賂， 做了假的死亡鑒定。
為了學生的名節， 她要“保密”。
而記者梁夏， 靠猜測寫了一篇“四角戀”的報導。
他說， 我可不是為了頭版頭條， 我要的是“真相”。
只有徐囡囡， 她想要的名譽、安全感甚至生命， 都沒人在意。
即使十年過去了，
霸淩者還理直氣壯：不乾不淨的女孩子就該打。
“這樣的人， 就是我不打她， 也有別人打她。 ”
可憐徐囡囡， 無辜枉死後還背上一個亂搞學生關係的駡名。
《罪途》在人物形象的設定上更加飽滿， 不再是傳統的非黑即白。
比如：
為了學校的利益而隱藏真相的老師吳健，
因為家庭暴力離婚的母親，
為了自保依附于霸淩者的韓家斌等， 我們都很難直接把他們定性為壞人。
他們也是社會上的弱勢群體， 在暴力面前， 他們選擇了沉默。
只是當他們終於在沉默中爆發時， 卻把屠刀引向了更加弱勢的人。
“怯者憤怒， 卻抽刃向更弱者。 ”
人性的自私和複雜在這一刻， 讓影sir覺得無比寒冷。
在情感處理上， 《罪途》也是節制的。
不說教，不指責，只是把黑暗中的真實展現出來，由各位看官評判。
當然《罪途》在細節和道具的處理上也有許多不足之處。
比如影片開頭出現的二人，鬼鬼祟祟，十分可疑，後面卻沒了發展痕跡。
乘警休息室裡掛著的吉他，也沒起到什麼作用。
但是，這些掩飾不住《罪途》的光芒，它讓兒童性侵不再是螢幕失語的狀態，它把人性的黑暗帶到了陽光下。
在影片的結尾，老何說：
我沒有權利對冷漠進行審判，
我只希望，
你們永遠不要忘記徐囡囡。
確實，在這一點上，每一個默認悲劇發生的人，都是殺害徐囡囡的“兇手”。
但是，別忘了
一顆花的隕落，絕不只因為外部環境的惡劣。
可能，在深深的泥土下，它的根早已腐爛。
我們在批判社會冷漠的同時也要思考：
為什麼徐囡囡給母親打電話時不說出自己的遭遇？
為什麼應該和孩子關係最近的父母，卻是最後一刻才知道消息？
當老師、朋友不能信賴，
當父母雙親無法依靠，
當偌大的社會無處求援，
那些被侵犯、被傷害的孩子只能走向極端。
影片裡的徐囡囡已經死了，社會上還有許多像“徐囡囡”一樣的女孩子等著被救援。
希望這次，你、我都能及時出現。
不說教，不指責，只是把黑暗中的真實展現出來，由各位看官評判。
當然《罪途》在細節和道具的處理上也有許多不足之處。
比如影片開頭出現的二人，鬼鬼祟祟，十分可疑，後面卻沒了發展痕跡。
乘警休息室裡掛著的吉他，也沒起到什麼作用。
但是，這些掩飾不住《罪途》的光芒，它讓兒童性侵不再是螢幕失語的狀態，它把人性的黑暗帶到了陽光下。
在影片的結尾，老何說：
我沒有權利對冷漠進行審判，
我只希望，
你們永遠不要忘記徐囡囡。
確實，在這一點上，每一個默認悲劇發生的人，都是殺害徐囡囡的“兇手”。
但是，別忘了
一顆花的隕落，絕不只因為外部環境的惡劣。
可能，在深深的泥土下，它的根早已腐爛。
我們在批判社會冷漠的同時也要思考：
為什麼徐囡囡給母親打電話時不說出自己的遭遇？
為什麼應該和孩子關係最近的父母，卻是最後一刻才知道消息？
當老師、朋友不能信賴，
當父母雙親無法依靠，
當偌大的社會無處求援，
那些被侵犯、被傷害的孩子只能走向極端。
影片裡的徐囡囡已經死了，社會上還有許多像“徐囡囡”一樣的女孩子等著被救援。
希望這次，你、我都能及時出現。