再出色的女人， 如果身邊空空， 也會使人覺得淒涼， 如一口古井， 打撈出的都是一地清冷月光。 如果沒有溫暖的感情， 越聰明越悲裒。 愛情使女人感受到浪漫的幸福， 但極致女人是需要安全感的。 再好的愛情， 如果沒有一紙婚書來保章， 也就沒有感情上的安全感。
婚姻是女人一輩子不折不扣的主旋律。 無論強弱美醜， 或君臨天下威風八風,或弱不禁風多愁善感， 女人都有一顆待嫁的心。 灰婢娘會滿心期待提著水晶哇的王子殿下來尋找她；七仙女也會違抗天命下到人間嫁給董永；被發配到尼姑庵裡的武媚娘（也就是後來的武則天），
電影《家有喜事2009》中， 吳君如飾演的城中著名支壇才女， 推出《單身不是我的罪》一書而大受女性讀者歡迎。 她性格惡劣、霸道導致單身多年， 心底深處也無時不想尋得真愛， 將自己嫁出去， 故此高歌單身言論來掩蓋其內心的落寞。 故此， 當古天樂飾演的所謂的愛情治枝迪克一出現， 稍加撩撥， 她的一顆恨嫁心就表露無遺。
身為女強人的她能力， 經濟獨立， 她並不需要男人的照顧和扶持， 但待嫁的心卻與天下女子並究其原因， 還是情感的需求。 古人有一句話說得好：“小姑未嫁身如寄。
有人稱21世紀是“她”的世紀， 女性同男性一樣成為了社會的主角。 但同時也出現了“剩女” 一族， 且有不斷壯大的趨勢。 剩女人群通常被分成兩類：第一類是過了結婚的年齡卻沒有時間談戀愛， 或者相親無數就是找不到合適的物件的， 此類剩女在愛情和婚姻面前略顯被動， 儘管想結婚， 但上天似乎不肯賞賜合適的姻緣；第二類是年紀已經相對較大卻不想談戀愛， 或者只想談戀愛不想結婚的大齡女人。
第一類人群分佈甚廣， 年齡從25歲起， 沒有上限，
25歲是一個坎， 這個年齡大多數人都已經工作兩三年了， 積累了一定的社會經驗， 完成了由學生向社會人的轉變， 心理斷奶期也已經過了。 人到什麼年齡就應該做符合這個年齡特徵的事情， 心理學上把這種現象稱作社會性心理暗示， 也就是說身邊的人的行為和價值觀會在很大程度上影響我們的決定。
因此， 當看到周圍的朋友戀愛的戀愛， 結婚的結婚， 而自己還是一個人的時候， 不免會有些傷感。 女人是敏感的動物， 自己孤單的時候， 看見身邊一切成雙的事物都會覺得不順眼， 尤其是電視裡那些矯情的女主角， 明明年紀不大卻幽怨不止：“小女子年方二八， 還沒有許配人家。 ”想一下自己， 年紀都三八有餘了， 還沒對象呢， 這電視劇還真是哪裡痛就戳哪裡啊！承受不住精神壓力的人， 只能暗下決心不再看這類煽情的肥皂劇。
年齡一天比一天大了， 可是另一半卻不知是在天涯還是海角， 於是， 這剩女的情愁， 也就不知道什麼時候才能終結。 比起第一類的苦大仇深， 第二類倒顯得輕鬆自由了。 她們自願加人剩女的行列，
如果有人笑話她們， 說她們是剩女人群的一分子， 說她們是躲在深閨沒人要的孤女， 估計她們也是不在意的。 因為情感的道路是自己的選擇， 自己就是那“不婚主義”的忠實執行者， 為了維護自己的願望， 總要付出一點被人揶揄的代價吧！更何況對她們來說， 婚姻如同城頭的雪、燈下的月， 看上去很美， 卻也虛幻。 畢竟， 為了一株虛幻的小樹而放棄整片桃林， 是非常不值得的。 再者， 不管是電視劇裡杜撰的還是現實中存在的經典愛情故事， 都像瓊瑤的“苦情劇”一樣充滿了波折與坎坷。現在的社會，人們大多耽於享受，誰還願意受那份“洋罪”？
受不了“洋罪”，就要遭罪。“不婚主義”的女人，儘管自己過得瀟灑，可是在別人眼裡，無非就是一個“女光棍”，整天在單身的監獄裡過著“沒有老公疼愛’，的日子。凡是情人節、七夕等這些跟愛情沾點邊的節日出現，剩女們總是要經受一番刺激，而且今年的痛苦剛過，明年又是一番輪回。遇上某個商場抽獎，一不小心得了個雙人遊，看著頒獎小姐驚訝的眼神，真恨不得隨便抓過一個男人充當自己的男朋友，以證明“單身不是公害”，不用這麼刻薄地審視。
愛情退化，不適者“剩存”。拋卻了生活中某些細節的不便，剩女們倒看得清楚：如今愛情已經不再是婚姻的前站，所以很多人“愛的容易嫁得難”。可能追自己的人站了一隊，以愛情的名義，在婚姻以外兜了一圈，可始終不得進人婚姻的門內。
在這樣的愛情邏輯裡，婚姻成了一座圍城，城內的人想出來，城外的人想進去，唯獨“不婚”的剩女是“清醒的旁觀者”。但是，婚始終是要結的，就如同漂泊在外的遊子，再怎麼被外面的世界吸引，也終究要回家。那座城堡，再怎麼令人排斥，再怎麼缺乏吸引力，它始終都是女人最終的歸宿。
走進婚姻，女人少了許多“琴棋書畫”的風雅和詩意，多了些柴米油鹽，的瑣碎，反而有了另一種平和和成熟之美。婚姻讓女人增添了些許韻味，幸福的婚姻打磨、淘洗，讓本來青澀的女人棱角漸去，直到磨礪成珠，珍珠的光彩並不奪目，卻最是柔美動人。幸福的女人用雙手將歲月繪成一幅長卷，織成一道風景。她們用青春和生命營造一段幸福的婚姻，她們纏綿的情懷成為男人們避風躲雨的港灣。她們溫柔的雙肩不再只接受愛情小鳥的停駐，更擔起了呵護婚姻的責任。
都像瓊瑤的“苦情劇”一樣充滿了波折與坎坷。現在的社會，人們大多耽於享受，誰還願意受那份“洋罪”？受不了“洋罪”，就要遭罪。“不婚主義”的女人，儘管自己過得瀟灑，可是在別人眼裡，無非就是一個“女光棍”，整天在單身的監獄裡過著“沒有老公疼愛’，的日子。凡是情人節、七夕等這些跟愛情沾點邊的節日出現，剩女們總是要經受一番刺激，而且今年的痛苦剛過，明年又是一番輪回。遇上某個商場抽獎，一不小心得了個雙人遊，看著頒獎小姐驚訝的眼神，真恨不得隨便抓過一個男人充當自己的男朋友，以證明“單身不是公害”，不用這麼刻薄地審視。
愛情退化，不適者“剩存”。拋卻了生活中某些細節的不便，剩女們倒看得清楚：如今愛情已經不再是婚姻的前站，所以很多人“愛的容易嫁得難”。可能追自己的人站了一隊，以愛情的名義，在婚姻以外兜了一圈，可始終不得進人婚姻的門內。
在這樣的愛情邏輯裡，婚姻成了一座圍城，城內的人想出來，城外的人想進去，唯獨“不婚”的剩女是“清醒的旁觀者”。但是，婚始終是要結的，就如同漂泊在外的遊子，再怎麼被外面的世界吸引，也終究要回家。那座城堡，再怎麼令人排斥，再怎麼缺乏吸引力，它始終都是女人最終的歸宿。
走進婚姻，女人少了許多“琴棋書畫”的風雅和詩意，多了些柴米油鹽，的瑣碎，反而有了另一種平和和成熟之美。婚姻讓女人增添了些許韻味，幸福的婚姻打磨、淘洗，讓本來青澀的女人棱角漸去，直到磨礪成珠，珍珠的光彩並不奪目，卻最是柔美動人。幸福的女人用雙手將歲月繪成一幅長卷，織成一道風景。她們用青春和生命營造一段幸福的婚姻，她們纏綿的情懷成為男人們避風躲雨的港灣。她們溫柔的雙肩不再只接受愛情小鳥的停駐，更擔起了呵護婚姻的責任。