三對夫妻、七個好友、一間房子、一場聚會， 如此簡單的情境裡可以發生多少故事？
今天正式上映的義大利電影《完美陌生人》就是用這樣極簡的配置， 以犀利的視角揭開了伴侶之間的微妙關係與遭遇的層層信任危機。
影片目前在豆瓣的口碑高達8.6分， 是今年開年以來評分第三高的院線電影。
更是2016年豆瓣年度評分最高的喜劇片。
《完美陌生人》屬於典型的單一場景話嘮電影。
這類影片通常在形式上特別簡單——生活化的場景、群像主人公、靠大量的對話推動劇情。
也正因為有限的空間和眾多的角色之間形成的張力，
非常適合集中展現人與人之間的各類矛盾衝突。
單一場景的話嘮電影其實已有很長的歷史。
《十二怒漢》
往回看， 有經典的《十二怒漢》（1957）、《靈欲春宵》（1966）以及“話嘮知識份子”伍迪·艾倫的作品。
《安妮·霍爾》
往近了看， 昆汀·塔倫蒂諾、理查·林克萊特、洪尚秀等導演都對話嘮電影有特殊的偏好。
《殺戮》
另外《這個男人來自地球》（2007）、《殺戮》（2011）、《八月：奧色治郡》（2013）、《彗星來的那一夜》（2013）等也都有著不錯的口碑。
如果《完美陌生人》是你的菜， 相信下面的這些電影也同樣不會讓你失望。
好， 準備， 讓我們一起迎接叨叨叨～
愛情文藝類話嘮片
要說最為影迷熟悉的愛情文藝話嘮電影， 當屬美國導演理查·林克萊特的“愛在三部曲”。
特別是第一集《愛在黎明破曉前》（1995）， 一男一女火車邂逅， 然後相約遊覽一座美麗的城市。
在不停的行走與交談中， 兩顆心靈越發靠近， 即便他們必須要面臨黎明破曉時的離別。
小萬在看這部電影之前， 完全沒想到一部只有兩個主人公、從頭到尾全靠對話推進的愛情電影竟如此打動人。
沒有山盟海誓、沒有渲染的悲歡離合， 有的只是兩個年輕人隨心所欲的暢談和對美好相遇的盡情享受。
而另一種愛情文藝話嘮的代表， 是近年來頗受文藝青年喜歡的韓國導演洪尚秀的作品。
《夜與日》
洪尚秀的電影可以概括為“走路聊天喝酒睡覺做夢”。
每個故事都離不開餐桌、酒館與床第， 充滿了絮絮叨叨的臺詞和細瑣的男女情事。
《生活的發現》
不過， 同樣是圍繞男女關係的話嘮電影， 洪尚秀的影片截然不同于林克萊特的清新文藝風。
《之後》
在他的電影裡， 透過大量的對話所呈現的， 常常是中年男性在情感關係中的自私、猥瑣、軟弱， 以及男女之間突然而至的尷尬瞬間。
《不是任何人女兒的海媛》
初看洪尚秀電影， 或許會覺得無聊， 但若沉下心去就會發現細節上的妙趣橫生。
家庭/社會矛盾類話嘮電影
上面這一類影片其實並非嚴格意義上的單一場景話嘮電影。
更接近《完美陌生人》的， 還是以《十二怒漢》（1957）、《靈欲春宵》（1966）、《殺戮》（2011）、《八月：奧色治郡》（2013）等為代表的室內群像話嘮電影。
《靈欲春宵》
這一類影片就像是密閉空間懸疑片的日常生活版。
在有限的時間、固定的地點內集合多個不同年齡、性別、性格、階層的主人公，
表現在節奏上， 就是前段的庸常紛亂（角色眾多、大量臺詞鋪墊）之後漸漸生出一種敏感的、劍拔弩張的緊張氛圍。
比如被多次翻拍的《十二怒漢》圍繞一起有異議的犯罪案件， 12位不同身份的陪審團成員在封閉的室內展開了基於各自價值觀的爭論。
以《十二怒漢》為藍本的《十二公民》
針鋒相對的立場之爭中折射了人性與信仰的複雜一面。
《靈欲春宵》與《殺戮》相似點在於都以尖銳的人際衝突去打碎中產階級的粉飾面具。
《靈欲春宵》裡共處一室的兩對夫妻， 在短短的一夜之間互揭傷疤， 多年的婚姻關係終於露出內裡破敗不堪的一面。
波蘭斯基導演、裘蒂·福斯特與凱特·溫斯萊特主演的《殺戮》可以看作是《靈欲春宵》的翻版。
同樣都是兩對夫婦， 他們性情迥異、觀念有別， 因孩子之間的打架而“禮貌謙和”地聚在一起交流孩子的問題。
但隨著交談的深入， 四人之間的關係漸漸緊張， 最終演變成一場充滿冷暴力的“殺戮”——
中產階級的優雅蕩然無存。
如果說《靈欲春宵》和《殺戮》將話嘮電影拍出了驚悚感， 那麼《八月：奧色治郡》則借助一場葬禮和親人間無盡的言語攻擊帶領觀眾見證了一個大家庭的分崩離析。
家， 也不再是歸屬與港灣， 而是每個成員都想逃離的地方。
特別是最後一幕， 精神瀕於崩潰的母親與女兒互相數落， 過去累積的所用不滿在這一刻集中爆發。
結尾，親人各自散去，只留下衰老的母親一人繼續守著空蕩的房子。
與犯罪/科幻的巧妙嫁接
從前面兩個類別來看，話嘮電影的確適合展現或細膩或沉重的情感。
但總有一些人願意嘗試為這種生活化的形式增添新意，一個成功的做法就是融入科幻、犯罪等類型片中。
以暴力美學聞名的昆汀就非常善於在犯罪故事中插入大段的絮絮叨叨，並且往往主人公所嘮叨的內容是與劇情本身八杆子打不著的話題。
比如《低俗小說》中撒母耳·傑克遜飾演的話嘮殺手總是在動手前嘮叨一大堆口水，然後再毫無徵兆地開槍。
大段的“廢話”與一瞬間的暴力形成鮮明的前後反差，很有荒誕效果。
《無恥混蛋》
他的《死亡證據》《無恥混蛋》《八惡人》等也都是如此，其中《八惡人》後段的客棧戲份已經是標準的單一場景話嘮電影形式。
而最讓小萬意外的兩部話嘮電影，是創造性地糅合了科幻元素的《這個男人來自地球》與《彗星來的那一夜》。
《這個男人來自地球》裡，身為歷史學教授的男主人公與幾位同為學者的朋友在家中相聚。
慢慢地，男主人公聲稱自己來自14000年前。
圍繞這個令人匪夷所思的話題他們用科學、宗教展開了辯論，結尾也導向了神秘的開放式結局。
這部電影沒有任何科幻場面，它全程在一間普通的房子裡拍攝，完全以記錄式的對話構成全片。
但在大量的科學與宗教辯論中，觀眾也會不自覺地被話題所感染，並陷入對現實與虛幻、可知與不可知的思考和懷疑中。
《彗星來的那一夜》在科幻色彩上更加強烈。
影片講述的依舊是一群朋友在一個夜晚相聚，但在閒聊的過程中詭異的事情越來越多——
原來，彗星的到來讓平行世界得以貫通。
這群朋友迷失其中，在不同的時空中穿來穿去，最終錯亂交疊，每個個體也不再是原來的自己。
有趣的是，有豆瓣網友就把《完美陌生人》的中文名譯為了《月食來的那一夜》。
巧妙地將《完美陌生人》中陰晴圓缺的月亮意象與形式感相似的《彗星來的那一夜》結合起來。
而與前面提到的所有話嘮電影相比，《完美陌生人》新穎的地方在於借助手機這一頗有隱私性的道具切開了現代人的內心側面。
短短的90多分鐘裡製造了一次次情緒高潮與反轉。
觀眾在為片中角色緊張的同時也多多少少會將自己代入其中，這種能夠激發共鳴的觀影體驗是十分獨特的，大家不要錯過。
注：本文圖片來源於豆瓣或網路，若有侵權請主動聯繫我們。
結尾，親人各自散去，只留下衰老的母親一人繼續守著空蕩的房子。
與犯罪/科幻的巧妙嫁接
從前面兩個類別來看，話嘮電影的確適合展現或細膩或沉重的情感。
但總有一些人願意嘗試為這種生活化的形式增添新意，一個成功的做法就是融入科幻、犯罪等類型片中。
以暴力美學聞名的昆汀就非常善於在犯罪故事中插入大段的絮絮叨叨，並且往往主人公所嘮叨的內容是與劇情本身八杆子打不著的話題。
比如《低俗小說》中撒母耳·傑克遜飾演的話嘮殺手總是在動手前嘮叨一大堆口水，然後再毫無徵兆地開槍。
大段的“廢話”與一瞬間的暴力形成鮮明的前後反差，很有荒誕效果。
《無恥混蛋》
他的《死亡證據》《無恥混蛋》《八惡人》等也都是如此，其中《八惡人》後段的客棧戲份已經是標準的單一場景話嘮電影形式。
而最讓小萬意外的兩部話嘮電影，是創造性地糅合了科幻元素的《這個男人來自地球》與《彗星來的那一夜》。
《這個男人來自地球》裡，身為歷史學教授的男主人公與幾位同為學者的朋友在家中相聚。
慢慢地，男主人公聲稱自己來自14000年前。
圍繞這個令人匪夷所思的話題他們用科學、宗教展開了辯論，結尾也導向了神秘的開放式結局。
這部電影沒有任何科幻場面，它全程在一間普通的房子裡拍攝，完全以記錄式的對話構成全片。
但在大量的科學與宗教辯論中，觀眾也會不自覺地被話題所感染，並陷入對現實與虛幻、可知與不可知的思考和懷疑中。
《彗星來的那一夜》在科幻色彩上更加強烈。
影片講述的依舊是一群朋友在一個夜晚相聚，但在閒聊的過程中詭異的事情越來越多——
原來，彗星的到來讓平行世界得以貫通。
這群朋友迷失其中，在不同的時空中穿來穿去，最終錯亂交疊，每個個體也不再是原來的自己。
有趣的是，有豆瓣網友就把《完美陌生人》的中文名譯為了《月食來的那一夜》。
巧妙地將《完美陌生人》中陰晴圓缺的月亮意象與形式感相似的《彗星來的那一夜》結合起來。
而與前面提到的所有話嘮電影相比，《完美陌生人》新穎的地方在於借助手機這一頗有隱私性的道具切開了現代人的內心側面。
短短的90多分鐘裡製造了一次次情緒高潮與反轉。
觀眾在為片中角色緊張的同時也多多少少會將自己代入其中，這種能夠激發共鳴的觀影體驗是十分獨特的，大家不要錯過。
注：本文圖片來源於豆瓣或網路，若有侵權請主動聯繫我們。