今天， 影迷和原著粉期待許久的《東方快車謀殺案》上映了。
《東方快車謀殺案》是愛葛莎·克利斯蒂（Agatha Christie）膾炙人口的小說， 原著已經被多次改編為電影， 特別是1974年和2010年的電影版都非常經典。
最近， Wemedia旗下電影頭條記者對執導並主演新版《東方快車謀殺案》的英國著名導演肯尼士·布拉納進行了專訪。
肯尼士既是一個非常學院派的導演， 被稱為“莎士比亞戲劇大師”， 又有強烈的好萊塢趣味。 他同時是一個多才多藝的演員， 有“英國劇壇王子”的美譽。 最近一次露臉， 還是演了諾蘭《敦克爾克》的指揮官博爾頓。
肯尼士這次帶來的新版，
專訪人物 | 肯尼士·布拉納
採訪+撰稿 | 條姐
可能是最有銀幕感的經典翻拍
新版《東方快車謀殺案》想過影迷那關可不容易：挑戰有翻拍界的經典， 你可以嗎？
何況， 不開船的加勒比船長德普上車演了一具屍體（被害的美國富商）， 讓不少人大呼不過癮。
1974年版， 可以說是本格推理影片的代表作， 由電影大師西德尼·呂美特執導， 卡司陣容豪華， 橫掃當年奧斯卡金像獎六項提名， 女神英格蘭·褒曼也獲得了最佳女配角的榮譽。
2010年版由菲利浦·馬丁執導， 氣勢上不輸前作， 結局的改編尤其巧妙。
不過， 面對影迷的質疑， 肯尼士·布拉納覺得都不是什麼大事兒。
因為他有信心， 新版《東方快車謀殺案》將是一部非常好看的銀幕大片。
肯尼士很謙和很紳士， 一直溫柔地回應條姐的種種提問。
他承認經典翻拍如何表現出新意， 是首先要面對的難題。
畢竟熟悉其它版本的影迷大多會看新版， 也會在三個版本中進行比較。
“為此， 我想將電影真正地‘電影化’， 營造出銀幕大電影的觀影體驗。 為了使觀眾身臨其境地感受到東方快車的神秘與真實， 一起進入這段旅程， 我們盡可能做了最大努力， 精心設計每個細節。 ”
肯尼士說的“電影化”， 指的是用65毫米膠片拍攝。
簡單來說就是， 燒錢+畫面震撼。
目前， 全球影史65毫米的巨幅膠片電影不超過十部。
不久前， 膠片發燒友諾蘭帶來的《敦克爾克》也是用65毫米膠片拍攝的。
有趣的是， 兩部電影都有肯尼士的身影。
超大畫面讓人有一種“沉浸感”， 肯尼士說。 為了突出這種沉浸感， 他還真的打造了一輛火車， 鋪了鐵軌！
車廂內的道具、燈飾、服裝與妝容， 都一一得到了精心打磨。
怪不得肯尼士信心滿滿地說：“儘管你看過前面的版本， 但這次的體驗是全新的。 ”
《銀翼殺手2049》《異形：契約2》編劇， 帶來史上最生動的波洛偵探
提起邁克爾·格林， 許多影迷不陌生。
他是《銀翼殺手2049》《異形：契約2》《美國眾神》的編劇， 參與了諸多優秀影片的劇本創作。
此次改編， 也少不了邁克爾的功勞。
“邁克爾增加了鳳梨的內心戲。 在我們之前的觀念裡， 評價一個案件， 往往只有對錯之分， 沒有中間地帶。 但邁克爾在影片結尾增加了衝突與反省。 ”肯尼士讚不絕口。
鳳梨是比利時偵探赫爾克裡·波洛的昵稱，
在傳統的處理中， 我們通常會問案件是“誰做的”“怎麼做的”“為什麼要這麼做”， 但在新版《東方快車謀殺案》裡， 每個人都有自己的難言之隱， 鳳梨也將陷入道德的拷問中。
“現在我們會問‘正義到底是什麼’‘這當中發生了什麼’。 鳳梨會去探究這個案件背後的原因， 會進行結果的抉擇。 ”
肯尼士說， 是邁克爾賦予了鳳梨深層次的涵義。
既然說起了鳳梨， 條姐自然不會放過調侃的機會。
新版的鳳梨看著比前作， 胖了一點？
1974年版的鳳梨長這樣——
2010年的長這樣——
條姐問肯尼斯是否為出演鳳梨而增過肥時， 肯尼士捧腹大笑。
“有時我不得不增肥（哈哈）。 ”
這個版本的波洛對甜食有種奇怪的愛好， “但我相信他必要時候會控制自己的體重。 ”
遺憾的是， 條姐來不及問為何要給自己裝個如此抓馬的鬍子。
莎士比亞和好萊塢電影都是我的菜
很神奇， 肯尼斯是一位非常英國學院派的導演， 將莎士比亞的許多經典戲劇搬上了銀幕， 比如《哈姆雷特》（豆瓣8.1）《亨利五世》（豆瓣7.7）《無事生非》（豆瓣7.5）。
二十歲出頭， 他還經常在舞臺劇、電影中出演， “劇壇小王子”可不是浪得虛名。
但他又有開放的好萊塢趣味。 《足跡》《雷神》《灰姑娘》《阿特米斯的奇幻歷險》都是他執導的影片。
從經典戲劇改編到超級英雄， 肯尼士的電影口味讓人琢磨不透。
有沒有最喜歡的風格？
“我喜歡的風格太多了， 我享受電影。”肯尼士說。
不管是大銀幕大成本大製作的好萊塢商業電影，還是透著文藝調調的小成本獨立電影，只要是好電影，就值得去看，去拍，去演。
是的，只要“好”就夠了。
更重要的是——
“大電影（big films）和小成本獨立電影（small independent movies）有共通之處：他們都會探尋“我是誰”（who I am）。”
看得出，肯比思是一個有深厚藝術涵養的導演，他關注“人”的本身。
在新版《東方快車謀殺案》也不例外。
他想傳達的，是案件背後十二個人的隱情，是鳳梨的道德困境。
就像他說的，“我喜歡莎士比亞，也拍流行電影，這不衝突。”不管電影是什麼類型，“人”的話題是永遠說不盡的。
至於新版是否能超過前作，就拭目以待吧。
我享受電影。”肯尼士說。不管是大銀幕大成本大製作的好萊塢商業電影，還是透著文藝調調的小成本獨立電影，只要是好電影，就值得去看，去拍，去演。
是的，只要“好”就夠了。
更重要的是——
“大電影（big films）和小成本獨立電影（small independent movies）有共通之處：他們都會探尋“我是誰”（who I am）。”
看得出，肯比思是一個有深厚藝術涵養的導演，他關注“人”的本身。
在新版《東方快車謀殺案》也不例外。
他想傳達的，是案件背後十二個人的隱情，是鳳梨的道德困境。
就像他說的，“我喜歡莎士比亞，也拍流行電影，這不衝突。”不管電影是什麼類型，“人”的話題是永遠說不盡的。
至於新版是否能超過前作，就拭目以待吧。