蝶戀花原是唐教坊曲， 后用作詞牌， 本名「鵲踏枝」。
在眾多詞牌當中， 「蝶戀花」是一個非常好聽的名字。 宋代時， 像蘇軾、晏殊等大詞人都填過這個詞牌， 并留下許多膾炙人口的佳作。
今天， 詩詞君推薦10首經典的《蝶戀花》， 在優美的詞中， 體會中文之美吧！
最深情的《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴。
《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
宋·柳永
佇倚危樓風細細， 望極春愁， 黯黯生天際。
草色煙光殘照里， 無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉， 對酒當歌， 強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴。
此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁， 以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌， 但強顏為歡終覺無味， 最后以健筆寫柔情， 自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。
全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受， 同懷念意中人的纏綿情思融為一體，
「衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴」已經成為傳世的愛情金句， 其中所表露的深情， 讓后世無數人回味無窮。
最感慨的《蝶戀花》：一覺年華春夢促。 往事悠悠， 百種尋思足。
《蝶戀花·翠苑紅芳晴滿目》
宋·歐陽修
翠苑紅芳晴滿目。
綺席流鶯， 上下長相逐。
紫陌閑隨金壢轆。 馬蹄踏遍春郊綠。
一覺年華春夢促。
往事悠悠， 百種尋思足。
煙雨滿樓山斷續。 人閑倚遍闌干曲。
歐陽修在洛陽度過了一段非常美好的時光， 十年后， 在滁州， 他寫下這首回憶之作。
上片首先描繪的是一片大好春光。 陽光普照下， 觸目所及處， 園林草木青翠， 紅花滿地。 下片中涉及的季節仍然是春天， 但與上片好景致、好心情不一樣， 寫的是遲暮之人年華如夢、世事滄桑之感。
這首詞采用對比的手法寫不同時期的兩種春景、兩種心情， 對比中透露出深沉的人生感慨， 頗具深婉之致。
最傷情的《蝶戀花》：笑漸不聞聲漸悄， 多情卻被無情惱。
《蝶戀花·春景》
宋·蘇軾
花褪殘紅青杏小，
燕子飛時， 綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少， 天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道，
墻外行人， 墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄， 多情卻被無情惱。
這是一首描寫春景的清新婉麗之作， 表現了詞人對春光流逝的嘆息， 以及自己的情感不為人知的煩惱。
上闋寫春光易逝帶來的傷感， 下闋寫得遇佳人卻無緣一晤， 自己多情卻遭到無情對待的悲哀。
多情之人的煩惱莫過于此， 他感受到生命在永恒天地間的渺小與孤獨。
最清美婉麗的《蝶戀花》：欲減羅衣寒未去， 不卷珠簾， 人在深深處。
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》
宋·趙令畤
欲減羅衣寒未去，
不卷珠簾，人在深深處。
紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，
宿酒醒遲，惱破春情緒。
飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。
這是一首抒寫閨中懷人之情的詞。
上片以時令為線，傷春惜花，托紅杏寫興，由閨人處境寫到閨外情景，用景物的描寫表現愁緒，下片以離愁為旨，懷人思遠，托燕傳情，由閨中情景牽動閨人意緒。
這首詞語不多，情無限，有含蓄蘊藉、語婉意深的風格，詞寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
最悵惘的《蝶戀花》：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
宋·晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，
羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，
獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
這是晏殊的名作，也是宋詞的名篇。
上片描寫苑中景物，運用移情于景的手法，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望生動地表現出主人公望眼欲穿的神態，蘊含著愁苦之情。
全詞情致深婉而又寥闊高遠，深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵，很好地表達了離愁別恨的主題。
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」三句是流傳千古的佳句。
最悲憤的《蝶戀花》：寶瑟泠泠千古調。朱絲弦斷知音少。
《蝶戀花·月下醉書雨巖石浪》
宋·辛棄疾
九畹芳菲蘭佩好。
空谷無人，自怨蛾眉巧。
寶瑟泠泠千古調。朱絲弦斷知音少。
冉冉年華吾自老。
水滿汀洲，何處尋芳草。
喚起湘累歌未了。石龍舞罷松風曉。
這是辛棄疾晚年的作品，抒發了理想破滅的苦悶。
詞的上闋，詞人主要描寫自己的處境：多年來倍遭小人打擊、排擠，飽受壓抑又沒有政治上的知音可以讓他傾訴不滿。詞的下闋感嘆年華易逝，自己的報國之志恐怕再無實現的可能。
詞的主題，是抒發作者不得志與少知音的牢騷情懷，詞人通過比興的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表達出滿腹的悲憤。
最幽怨的《蝶戀花》：庭院深深深幾許
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋·歐陽修
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
一句「庭院深深深幾許」的三個「深」字讓歐陽修被贊了幾百年。
此詞描寫閨中[少.婦]的傷春之情。上片寫[少.婦]深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現。
全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，用語自然，辭意深婉，對[少.婦]心理刻劃寫意尤為傳神。
最悲凄的《蝶戀花》：把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
《蝶戀花·送春》
宋·朱淑真
樓外垂楊千萬縷。
欲系青春，少住春還去。
猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。
便做無情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
這是一首惜春詞，詞的上片抒發對春天眷戀的感情，下片抒發傷春的感情。
全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中。詞句清麗，意境深遠。
「把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。」將女主人公孤獨、失望的心情描摹得親切可觸。
最難舍難分的《蝶戀花》：喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
《蝶戀花·早行》
宋·周邦彥
月皎驚烏棲不定，
更漏將殘，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
此詩描述情人辭家早行的全過程。上片寫別前，下片寫別時、別后。
其最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這樣的完美組合，充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。
全詞情節完整，有環境，有人物，有動作，某些細節還寫得十分生動傳神，離別的痛苦和憂傷浸透全篇，言近而指遠，詞約而義豐，言有盡而意無窮，歷來受到贊譽。
最傷感的《蝶戀花》：最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
近現代·王國維
閱盡天涯離別苦，
不道歸來，零落花如許。
花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，
一縷新歡，舊恨千千縷。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
光緒三十一年（1905年）春天，長期奔走在外的王國維回到家鄉海寧。他的夫人莫氏原就體弱多病，久別重逢，見她益顯憔悴，不禁萬分感傷。這首詞，可能就是此時而作。
這首詞上片前三句寫久別歸來，后兩句寫花下看人；下片由上片的執手相看過渡到燈下的互相傾訴，襯出重逢之悲。全詞以一個「苦」字引領，情綿長、意哀婉，又以一個「花」字貫穿全篇，情浪漫、意感傷。
人間的分離，無論是生命的自然終結，抑或是客觀環境的阻礙，都構成永恒的苦惱。
這十首經典的《蝶戀花》，有對人生的感慨，有對春天的贊美，不論是哪一種，都是生命中可親的形態。
愿你在人生中，領悟春光之美，也能領略生命之美。
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》
宋·趙令畤
欲減羅衣寒未去，
不卷珠簾，人在深深處。
紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，
宿酒醒遲，惱破春情緒。
飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。
這是一首抒寫閨中懷人之情的詞。
上片以時令為線，傷春惜花，托紅杏寫興，由閨人處境寫到閨外情景，用景物的描寫表現愁緒，下片以離愁為旨，懷人思遠，托燕傳情，由閨中情景牽動閨人意緒。
這首詞語不多，情無限，有含蓄蘊藉、語婉意深的風格，詞寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
最悵惘的《蝶戀花》：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
宋·晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，
羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，
獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
這是晏殊的名作，也是宋詞的名篇。
上片描寫苑中景物，運用移情于景的手法，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望生動地表現出主人公望眼欲穿的神態，蘊含著愁苦之情。
全詞情致深婉而又寥闊高遠，深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵，很好地表達了離愁別恨的主題。
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」三句是流傳千古的佳句。
最悲憤的《蝶戀花》：寶瑟泠泠千古調。朱絲弦斷知音少。
《蝶戀花·月下醉書雨巖石浪》
宋·辛棄疾
九畹芳菲蘭佩好。
空谷無人，自怨蛾眉巧。
寶瑟泠泠千古調。朱絲弦斷知音少。
冉冉年華吾自老。
水滿汀洲，何處尋芳草。
喚起湘累歌未了。石龍舞罷松風曉。
這是辛棄疾晚年的作品，抒發了理想破滅的苦悶。
詞的上闋，詞人主要描寫自己的處境：多年來倍遭小人打擊、排擠，飽受壓抑又沒有政治上的知音可以讓他傾訴不滿。詞的下闋感嘆年華易逝，自己的報國之志恐怕再無實現的可能。
詞的主題，是抒發作者不得志與少知音的牢騷情懷，詞人通過比興的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表達出滿腹的悲憤。
最幽怨的《蝶戀花》：庭院深深深幾許
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋·歐陽修
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
一句「庭院深深深幾許」的三個「深」字讓歐陽修被贊了幾百年。
此詞描寫閨中[少.婦]的傷春之情。上片寫[少.婦]深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現。
全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，用語自然，辭意深婉，對[少.婦]心理刻劃寫意尤為傳神。
最悲凄的《蝶戀花》：把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
《蝶戀花·送春》
宋·朱淑真
樓外垂楊千萬縷。
欲系青春，少住春還去。
猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。
便做無情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
這是一首惜春詞，詞的上片抒發對春天眷戀的感情，下片抒發傷春的感情。
全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中。詞句清麗，意境深遠。
「把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。」將女主人公孤獨、失望的心情描摹得親切可觸。
最難舍難分的《蝶戀花》：喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
《蝶戀花·早行》
宋·周邦彥
月皎驚烏棲不定，
更漏將殘，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
此詩描述情人辭家早行的全過程。上片寫別前，下片寫別時、別后。
其最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這樣的完美組合，充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。
全詞情節完整，有環境，有人物，有動作，某些細節還寫得十分生動傳神，離別的痛苦和憂傷浸透全篇，言近而指遠，詞約而義豐，言有盡而意無窮，歷來受到贊譽。
最傷感的《蝶戀花》：最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
近現代·王國維
閱盡天涯離別苦，
不道歸來，零落花如許。
花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，
一縷新歡，舊恨千千縷。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
光緒三十一年（1905年）春天，長期奔走在外的王國維回到家鄉海寧。他的夫人莫氏原就體弱多病，久別重逢，見她益顯憔悴，不禁萬分感傷。這首詞，可能就是此時而作。
這首詞上片前三句寫久別歸來，后兩句寫花下看人；下片由上片的執手相看過渡到燈下的互相傾訴，襯出重逢之悲。全詞以一個「苦」字引領，情綿長、意哀婉，又以一個「花」字貫穿全篇，情浪漫、意感傷。
人間的分離，無論是生命的自然終結，抑或是客觀環境的阻礙，都構成永恒的苦惱。
這十首經典的《蝶戀花》，有對人生的感慨，有對春天的贊美，不論是哪一種，都是生命中可親的形態。
愿你在人生中，領悟春光之美，也能領略生命之美。