文無第一， 武無第二， 一般來說， 文學作品是很難進行高下的比較的， 但當出現同樣的題材， 或同樣的藝術手法時， 就難免會被放在一起進行比較。
在古詩詞中， 使用疊字是一種難度極高的藝術手法， 如果使用不當， 讀起來就會有一種重復拖沓的感覺， 像和個得了口吃的人在說話。 所以古代詩人在使用疊字時， 大多只是偶作點綴， 很少人刻意大量使用疊字的， 而刻意使用疊字的詩詞， 又很少能成為經典。
在刻意使用疊字的詩詞中， 最為經典的莫過于李清照的《聲聲慢》， 這首詞在疊字的使用上， 頗有傲視群雄之感，
我們先從李清照之前說起。
疊字在《詩經》《楚辭》中已經出現， 不過到了《古詩十九首》中， 才成為一種獨特的修辭手法。 宋 嚴羽 《滄浪詩話·詩評》：「《十九首》：‘青青河畔草， 郁郁園中柳。 盈盈樓上女， 皎皎當窗牖。 娥娥紅粉粧， 纖纖出素手。 ’一連六句， 皆用疊字， 今人必以為句法重復之甚。 古詩正不當以此論之也。 」
此后歷代詩人都開始使用這首修辭手法， 但名篇經典并不多見。
唐代的詩僧寒山， 有一首《杳杳寒山道》， 可算是疊字詩中的經典。
杳杳寒山道， 落落冷澗濱。
啾啾常有鳥， 寂寂更無人。
淅淅風吹面， 紛紛雪積身。
朝朝不見日， 歲歲不知春。
這首詩每句開頭都用疊字， 卻毫無刻意做作之感， 是疊字詩中不可多得的佳作。
不過， 真正走上疊字詩詞頂峰的， 是千古第一才女李清照， 她的《聲聲慢》一出， 所有想在疊字詩詞這一領域一爭高下的詩人， 都不得不低頭拜服。
聲聲慢
尋尋覓覓， 冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候， 最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急？雁過也， 正傷心， 卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。 憔悴損， 如今有誰堪摘？守著窗兒， 獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨， 到黃昏、點點滴滴。 這次第， 怎一個愁字了得！
我們且看看看古人對李清照的膜拜之情。 宋人張端義說：「乃公孫大娘舞劍手。 本朝非無能詞之士， 未曾有一下十四疊字者。 」清人陸鎣說：「二闋共十馀個疊字， 而氣機流動， 前無古人， 后無來者， 可謂詞家疊字之法。 」其它如「千古絕唱」、「匪夷所思」等評語屢見不鮮。
李清照在這首詞中， 開篇三句14字， 全用疊字， 這樣的高端操作真是前無古人， 后無來者， 更難得的是， 它與全詩是渾然一體的，
在詞的最后， 又有點點滴滴四個疊字， 照應并強化開篇疊字所形成的節奏， 讓讀者沉溺在一種無所逃遁的彷徨之中。
后代的詩人詞人， 大概看到如此杰作， 竟出一婦人之手， 頗不服氣， 于是寫疊字詩詞的多了起來， 但卻漸漸脫離了文學的本質， 變成了一種文字游戲。
元代的散曲作家喬吉， 寫有一首《天凈沙·即事》：
鶯鶯燕燕春春， 花花柳柳真真。 事事風風韻韻， 嬌嬌嫩嫩， 停停當當人人。
此曲全用疊字， 卻矯揉造作， 低俗不堪， 這樣的疊字詩詞， 已經走火入魔。
真正能與李清照一戰的， 卻又是一位才女賀雙卿。
賀雙卿是康熙年間出身于農家的一位才女， 她因為家近私塾， 舅舅又是教書先生， 耳濡目染之下， 識了字， 讀了些書， 甚至學會了寫詩填詞， 然而， 作為一個農家出身的女子，才華并不能改變她的命運，她嫁給了一位目不識丁的佃農，過著婆婆嫌棄丈夫打罵的生活。在夫家那邊，唯有一位叫韓西的鄰女對她十分同情，經常幫她干活，生病的時候，還會來照顧她。可以說，韓西是她在這冰冷的世界唯一的溫暖，然而，韓西畢竟要嫁人，當韓西出嫁那一天，賀雙卿寫了一首極為悲痛的詞。
鳳凰臺上憶吹簫·贈鄰女韓西
寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遙，問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝？
李清照的《聲聲慢》，雖是無可否認的千古名篇，便其中疊字畢竟只用在了開頭和結尾，而賀雙卿的這首詞，疊字貫穿全篇，多達22處。
賀雙卿的疊字使用， 同樣不是為了炫技，疊字重復的語氣，讓人仿佛感受到層層累加的痛苦。賀雙卿在貫穿全篇的疊字中，又加入了一些細微的變化：一是作用相反對立的詞，「有無明滅」、「夜夜朝朝」；二是詞語顛倒使用，「斷魂魂斷」、「見誰誰見」。這兩種方式又形成了一種回環的語感。層層累積又不斷回環的痛苦，將人帶入一種絕望的命運之中。
讀賀雙卿這首詞，我們仿佛能從中讀出哽咽的聲音，她已經將疊字修辭運用到了極致，單論疊字的使用，我覺得賀雙卿已經超越了李清照。
清代陳廷焯在《白雨齋詞話》中也說：「《鳳凰臺上憶吹簫》一闋，疊至四五十字，而運以變化，不見痕跡。長䄂善舞，誰謂今人不逮古人。」「 其情哀，其詞苦。用雙字至二十余疊，亦可謂廣大神通矣。易安（李清照）見之，亦當避席。」
很可惜，賀雙卿二十幾歲，便在悲苦的生活中死去，倘若她能讀更多的書，擁有更多的時間，那麼說不定她能成為可與李清照比肩的才女。
作為一個農家出身的女子，才華并不能改變她的命運，她嫁給了一位目不識丁的佃農，過著婆婆嫌棄丈夫打罵的生活。在夫家那邊，唯有一位叫韓西的鄰女對她十分同情，經常幫她干活，生病的時候，還會來照顧她。可以說，韓西是她在這冰冷的世界唯一的溫暖，然而，韓西畢竟要嫁人，當韓西出嫁那一天，賀雙卿寫了一首極為悲痛的詞。鳳凰臺上憶吹簫·贈鄰女韓西
寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遙，問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝？
李清照的《聲聲慢》，雖是無可否認的千古名篇，便其中疊字畢竟只用在了開頭和結尾，而賀雙卿的這首詞，疊字貫穿全篇，多達22處。
賀雙卿的疊字使用， 同樣不是為了炫技，疊字重復的語氣，讓人仿佛感受到層層累加的痛苦。賀雙卿在貫穿全篇的疊字中，又加入了一些細微的變化：一是作用相反對立的詞，「有無明滅」、「夜夜朝朝」；二是詞語顛倒使用，「斷魂魂斷」、「見誰誰見」。這兩種方式又形成了一種回環的語感。層層累積又不斷回環的痛苦，將人帶入一種絕望的命運之中。
讀賀雙卿這首詞，我們仿佛能從中讀出哽咽的聲音，她已經將疊字修辭運用到了極致，單論疊字的使用，我覺得賀雙卿已經超越了李清照。
清代陳廷焯在《白雨齋詞話》中也說：「《鳳凰臺上憶吹簫》一闋，疊至四五十字，而運以變化，不見痕跡。長䄂善舞，誰謂今人不逮古人。」「 其情哀，其詞苦。用雙字至二十余疊，亦可謂廣大神通矣。易安（李清照）見之，亦當避席。」
很可惜，賀雙卿二十幾歲，便在悲苦的生活中死去，倘若她能讀更多的書，擁有更多的時間，那麼說不定她能成為可與李清照比肩的才女。