老實說， 人一旦宅到某種程度， 近些年有名氣的少年向/青年向作品都差不多看膩的時候， 會進入一種片荒的狀態， 你可以理解為類似中年人的「賢者時間」，
新作品很難再令人動心了。 這時候心態會有微妙變化， 尋求一些簡簡單單、直來直去的作品。 很容易就接觸子供向的片子， 比如彩虹小馬之類， 開啟新世界大門， 或者把老動畫舊小說翻來覆去地看， 跟牛反芻似的妄圖嚼出些新滋味。
所以有時候我很羨慕那些……還能為動畫爭來吵去的人， 特別是年輕人， 入宅沒多久的年輕人， 精神勁太足了。
之所以有如此感歎， 起因是今年1月新番《更衣人偶墜入愛河》開播後有人噴「媚宅」， 動畫裡充滿了「男性凝視」， 一大幫子人在網路上隔空對沖。
整個過程就跟小朋友爭辯自己玩的手遊是數一、還是數二差不多。
至于這部爭議的動畫， BB姬之前簡單提過一嘴。 雖然稍顯囉嗦， 但是為了防止有些朋友不了解， 還是再介紹一遍吧。
《更衣人偶墜入愛河》是日本女性漫畫家「福田晉一」創作的Cosplay題材青年向漫畫作品。
注意， 是青年向作品， 所以多少有些擦邊球的元素。 最近被改編成動畫， 播出後因為製作精良， 在網上一夜爆紅了。
故事大概是講：
男主 五條新菜 立志成為製作人偶娃娃頭部的工匠「頭師」， 但因為興趣與同齡人脫節， 再加上他本人不善交際， 在班級裡沉默寡言， 一直都沒有什麼朋友。
（喜歡製作人偶的男主）
某一天， 他在手工部借用縫紉機的時候， 卻被班級裡的辣妹同學 喜多川海夢 撞見。 女主因為有著宅興趣， 最近有嘗試著製作Cosplay服， 手藝卻不太好，正煩惱著。兩人以此為契機搭上了話。
標題裡的「更衣人偶」指的就是女主作為「人形衣架」，穿上男主做的各種Cos衣服。劇情還是蠻正常的校園戀愛故事，兩個人互相戀愛，畫面四處漫溢著戀愛的甜蜜青澀。
原作漫畫可以在「嗶哩嗶哩漫畫」APP上觀看。
結果呢，就這麼一部動畫，在網上被批判了。
（原作一共出了8卷，這是漫畫封面）
不知道你們有沒有發現，這些年二次元不斷擴圈，成為不少年輕人娛樂生活一部分後，觀念衝突也越來越多了，特別是網路討論放大了憤怒的情緒，很多人帶著立場去考慮問題。
隨著網路上討論增多，也開始出現《更衣人偶墜入愛河》太過「媚宅」的聲音，漸漸地轉進到「男性凝視」的話題來。正巧隔壁另一部偏女性向的戀愛動畫《堀與宮村》也在網上被人噴「厭女文化」、「濃濃的爹味」。
當然，BB姬今天不想太深入類似性別對立的討論，這話題就是個黑洞，爭辯到最後也沒有意思，反正誰也說服不了誰。
還是討論作品本身吧。就劇情來講，《更衣人偶墜入愛河》本質還是個戀愛日常類故事。
題材比較特殊。Cosplay嘛，本來就是二次元圈子裡女性相對活躍的舞臺，作為切入話題，同樣能直擊宅男興趣，算是抓到了一個性別上的平衡點。
wiki上有出版社統計資料，男性讀者占比70%，以青年男性向作品來說，女性讀者比例算是相當高的了。
動畫開頭的福利情節確實有很多。
講道理嘛，你換位思考下，青年男性向作品，前面三章不整點活，抓住讀者的眼球，別人追不下去怎麼辦嘛？
好在後面男主女主基本都有認真地在搞Cosplay，認認真真地在談戀愛。劇情時不時會穿插些可能一輩子都用不到的縫紉美妝攝影小知識。
至于網上說《更衣人偶》媚宅……你別說，我覺得噴得挺對的。這部確實媚宅，只不過看到後面劇情你會發現，媚的是宅女。
現實裡哪來的男主這種又強又帥，做事認真，感情專一的寶藏好男人，全都是宅女YY出來的。
隨便點進嗶哩嗶哩漫畫的評論區、還有漫畫的貼吧論壇貼子翻一圈，大家清一色都在誇男主好好好，愛上男主了。
只能說不愧是女性漫畫家，能輸出一些男性作者不同的視角。
除了更新慢以外，《更衣人偶墜入愛河》目前還沒有任何翻車的跡象，就是個給疲憊社畜輕鬆療愈的甜點級漫畫。
很多人上網久了，可能已經忘記，隔壁日本是典型的資本主義「花花世界」。媚宅又如何？動漫作品本就是給阿宅觀賞，給宅男/宅女提供服務的。
二次元產業作為高度商品化的成熟市場，裡面陳列的作品琳瑯滿目，應有盡有，令人眼花繚亂，你總能在其中找到所有定制化的娛樂。
就拿漫畫來說。作品面向不同年齡層，有給小學生的輕鬆向漫畫，中學生的熱血向漫畫，女孩子看的少女漫畫，有給主婦在家解悶的漫畫，白領打發通勤時間的漫畫……
或許是因為從小到大做自己喜歡的事情，被問最多的就是「有用嗎？」，然後也逐漸同化成這樣的思維模式去看待一切了。
但考慮到本土社會的文化環境和作者本身的認知差異，用自己的一套道德要求去約束別的國家的創作者，顯然不現實。
而且比起糾結流于表面的「男性凝視」，BB姬倒對《更衣人偶墜入愛河》作品裡傳達出的「當代阿宅精神面貌」更感興趣。
幾年前，日本那邊有個詞叫「オタクに優しいギャル」，專門用來指代那些動漫中「對阿宅友好的辣妹」（現實裡辣妹會欺淩阿宅）。
這些角色之所以對阿宅好，可能是因為碰巧對遊戲動漫感興趣，有可能平時在遊戲店之類打工有所接觸，又或者單純的老好人，對身邊的人一視同仁……
總之作為一種人物屬性，你會發現這類設定在日漫作品中已經相當普及。舉個比較典型的例子，《我的妹妹不可能那麼可愛》裡的高阪桐乃，經常上B站的應該都見過。
平日裡是流行雜誌的模特，私下裡卻擁有宅的興趣，喜歡妹系的黃油和梅露露的魔法少女動畫……合不合理的問題先放在一邊，設定首先就突出一個反差感。
我不知道算不算是動畫人的自欺欺人。因為現實很骨感，並不存在如此「亞撒西」的辣妹，所以就連日本那邊的阿宅自己都吐槽這類角色是UMA（Unidentified Mysterious Animal，未知生命體），勸人不要輕易懷抱有阿宅戀愛的想法。
巧合的是《俺妹》和《更衣人偶》都是索尼旗下Aniplex有關的作品，兩部動畫差了十幾年的時間，設定出人意料的相似。
前者是男性作者視角下的宅女「辣妹」形象，後者是女性創作者的筆觸描繪的宅女「辣妹」，同樣是有宅興趣的女主角，具體到細節又有很大的不同。
你會發現：
10年前的高阪桐乃，考慮到國中女生很討厭禦宅族，怕同學間不合群，不得不隱瞞自己特別的宅興趣，不讓別人知道。
而10年後的喜多川海夢，卻能落落大方地表現自己的愛好，在挎包上掛喜歡的動畫角色玩偶，面對別人的嘲諷也不會羞于啟齒。
雖然這種態度也很少見，但這些年就我身邊來說，敢于承認自己愛好的年輕人確實多了不少。
難道不是麼？不妨回想下網上層出不窮的海底撈為二次元角色慶生的新聞。
10年前的高阪桐乃，在哥哥的建議下，通過PC在社交網路上尋找到有著共同話題的阿宅同好。第一次線下聚會還很忐忑，硬拉著哥哥上陣陪同。
很接地氣，阿宅可能是接受互聯網文化洗禮最早的一批人，當時智慧手機都還不算普及，PC上聊天用的更多一些。
而10年後的喜多川海夢，自己就是個社交達人，手機玩的賊溜。你可以看到，年輕人接觸互聯網的工具變成了智慧手機（帶劉海的），幾乎不離身。
此時網上早就已經有不少活躍的高人氣Coser，二次元不再是什麼小眾的興趣愛好，女主也因此產生Cosplay的想法。
而在現實裡不是也有像伊織萌、enako之類的網紅職業Coser麼？她們靠著發達的短視訊、社交APP吸引粉絲，讓Cos發展成興趣之上的職業。
10年前說到阿宅聚會，那肯定就是秋葉原之類的電器商業街了。《俺妹》裡也不能免俗，第一次線下聚會就選擇在禦宅文化氣息濃厚的地方。
10年後的現在，《更衣人偶》裡男女主為了購買Cosplay用的素材，地點是在池袋、新宿之類充滿年輕潮流氣息的地點。
印象裡這裡是賣時尚的衣服和雜貨的，竟然會有各種Cosplay專櫃，往來的年輕阿宅不少，而且據說都是作者親自取材過的。
同一個題材，都是講宅文化的動畫，背後反應的卻是10年間二次元圈子內部的風氣變化，BB姬越是翻看以前的動畫進行對比，這種感觸越是深刻。
難怪老話說「藝術來源于生活」，漫畫本質是娛樂消遣的商品，可能到不了藝術的高度，但創作者的思路是大致共通的。
虛構的作品往往能從意外的角度中，折射出真實的生活面貌，我覺得這才是作品有意思的地方，而不是糾結在可有可無的爭議上。
手藝卻不太好，正煩惱著。兩人以此為契機搭上了話。標題裡的「更衣人偶」指的就是女主作為「人形衣架」，穿上男主做的各種Cos衣服。劇情還是蠻正常的校園戀愛故事，兩個人互相戀愛，畫面四處漫溢著戀愛的甜蜜青澀。
原作漫畫可以在「嗶哩嗶哩漫畫」APP上觀看。
結果呢，就這麼一部動畫，在網上被批判了。
（原作一共出了8卷，這是漫畫封面）
不知道你們有沒有發現，這些年二次元不斷擴圈，成為不少年輕人娛樂生活一部分後，觀念衝突也越來越多了，特別是網路討論放大了憤怒的情緒，很多人帶著立場去考慮問題。
隨著網路上討論增多，也開始出現《更衣人偶墜入愛河》太過「媚宅」的聲音，漸漸地轉進到「男性凝視」的話題來。正巧隔壁另一部偏女性向的戀愛動畫《堀與宮村》也在網上被人噴「厭女文化」、「濃濃的爹味」。
當然，BB姬今天不想太深入類似性別對立的討論，這話題就是個黑洞，爭辯到最後也沒有意思，反正誰也說服不了誰。
還是討論作品本身吧。就劇情來講，《更衣人偶墜入愛河》本質還是個戀愛日常類故事。
題材比較特殊。Cosplay嘛，本來就是二次元圈子裡女性相對活躍的舞臺，作為切入話題，同樣能直擊宅男興趣，算是抓到了一個性別上的平衡點。
wiki上有出版社統計資料，男性讀者占比70%，以青年男性向作品來說，女性讀者比例算是相當高的了。
動畫開頭的福利情節確實有很多。
講道理嘛，你換位思考下，青年男性向作品，前面三章不整點活，抓住讀者的眼球，別人追不下去怎麼辦嘛？
好在後面男主女主基本都有認真地在搞Cosplay，認認真真地在談戀愛。劇情時不時會穿插些可能一輩子都用不到的縫紉美妝攝影小知識。
至于網上說《更衣人偶》媚宅……你別說，我覺得噴得挺對的。這部確實媚宅，只不過看到後面劇情你會發現，媚的是宅女。
現實裡哪來的男主這種又強又帥，做事認真，感情專一的寶藏好男人，全都是宅女YY出來的。
隨便點進嗶哩嗶哩漫畫的評論區、還有漫畫的貼吧論壇貼子翻一圈，大家清一色都在誇男主好好好，愛上男主了。
只能說不愧是女性漫畫家，能輸出一些男性作者不同的視角。
除了更新慢以外，《更衣人偶墜入愛河》目前還沒有任何翻車的跡象，就是個給疲憊社畜輕鬆療愈的甜點級漫畫。
很多人上網久了，可能已經忘記，隔壁日本是典型的資本主義「花花世界」。媚宅又如何？動漫作品本就是給阿宅觀賞，給宅男/宅女提供服務的。
二次元產業作為高度商品化的成熟市場，裡面陳列的作品琳瑯滿目，應有盡有，令人眼花繚亂，你總能在其中找到所有定制化的娛樂。
就拿漫畫來說。作品面向不同年齡層，有給小學生的輕鬆向漫畫，中學生的熱血向漫畫，女孩子看的少女漫畫，有給主婦在家解悶的漫畫，白領打發通勤時間的漫畫……
或許是因為從小到大做自己喜歡的事情，被問最多的就是「有用嗎？」，然後也逐漸同化成這樣的思維模式去看待一切了。
但考慮到本土社會的文化環境和作者本身的認知差異，用自己的一套道德要求去約束別的國家的創作者，顯然不現實。
而且比起糾結流于表面的「男性凝視」，BB姬倒對《更衣人偶墜入愛河》作品裡傳達出的「當代阿宅精神面貌」更感興趣。
幾年前，日本那邊有個詞叫「オタクに優しいギャル」，專門用來指代那些動漫中「對阿宅友好的辣妹」（現實裡辣妹會欺淩阿宅）。
這些角色之所以對阿宅好，可能是因為碰巧對遊戲動漫感興趣，有可能平時在遊戲店之類打工有所接觸，又或者單純的老好人，對身邊的人一視同仁……
總之作為一種人物屬性，你會發現這類設定在日漫作品中已經相當普及。舉個比較典型的例子，《我的妹妹不可能那麼可愛》裡的高阪桐乃，經常上B站的應該都見過。
平日裡是流行雜誌的模特，私下裡卻擁有宅的興趣，喜歡妹系的黃油和梅露露的魔法少女動畫……合不合理的問題先放在一邊，設定首先就突出一個反差感。
我不知道算不算是動畫人的自欺欺人。因為現實很骨感，並不存在如此「亞撒西」的辣妹，所以就連日本那邊的阿宅自己都吐槽這類角色是UMA（Unidentified Mysterious Animal，未知生命體），勸人不要輕易懷抱有阿宅戀愛的想法。
巧合的是《俺妹》和《更衣人偶》都是索尼旗下Aniplex有關的作品，兩部動畫差了十幾年的時間，設定出人意料的相似。
前者是男性作者視角下的宅女「辣妹」形象，後者是女性創作者的筆觸描繪的宅女「辣妹」，同樣是有宅興趣的女主角，具體到細節又有很大的不同。
你會發現：
10年前的高阪桐乃，考慮到國中女生很討厭禦宅族，怕同學間不合群，不得不隱瞞自己特別的宅興趣，不讓別人知道。
而10年後的喜多川海夢，卻能落落大方地表現自己的愛好，在挎包上掛喜歡的動畫角色玩偶，面對別人的嘲諷也不會羞于啟齒。
雖然這種態度也很少見，但這些年就我身邊來說，敢于承認自己愛好的年輕人確實多了不少。
難道不是麼？不妨回想下網上層出不窮的海底撈為二次元角色慶生的新聞。
10年前的高阪桐乃，在哥哥的建議下，通過PC在社交網路上尋找到有著共同話題的阿宅同好。第一次線下聚會還很忐忑，硬拉著哥哥上陣陪同。
很接地氣，阿宅可能是接受互聯網文化洗禮最早的一批人，當時智慧手機都還不算普及，PC上聊天用的更多一些。
而10年後的喜多川海夢，自己就是個社交達人，手機玩的賊溜。你可以看到，年輕人接觸互聯網的工具變成了智慧手機（帶劉海的），幾乎不離身。
此時網上早就已經有不少活躍的高人氣Coser，二次元不再是什麼小眾的興趣愛好，女主也因此產生Cosplay的想法。
而在現實裡不是也有像伊織萌、enako之類的網紅職業Coser麼？她們靠著發達的短視訊、社交APP吸引粉絲，讓Cos發展成興趣之上的職業。
10年前說到阿宅聚會，那肯定就是秋葉原之類的電器商業街了。《俺妹》裡也不能免俗，第一次線下聚會就選擇在禦宅文化氣息濃厚的地方。
10年後的現在，《更衣人偶》裡男女主為了購買Cosplay用的素材，地點是在池袋、新宿之類充滿年輕潮流氣息的地點。
印象裡這裡是賣時尚的衣服和雜貨的，竟然會有各種Cosplay專櫃，往來的年輕阿宅不少，而且據說都是作者親自取材過的。
同一個題材，都是講宅文化的動畫，背後反應的卻是10年間二次元圈子內部的風氣變化，BB姬越是翻看以前的動畫進行對比，這種感觸越是深刻。
難怪老話說「藝術來源于生活」，漫畫本質是娛樂消遣的商品，可能到不了藝術的高度，但創作者的思路是大致共通的。
虛構的作品往往能從意外的角度中，折射出真實的生活面貌，我覺得這才是作品有意思的地方，而不是糾結在可有可無的爭議上。