作為華人演員的杰出代表， 世界動作影壇的絕對老大哥， 成龍的作品， 不計其數。
在成龍的所有作品中， 我想2004年上映的《新警察故事》， 絕對算是「后成龍時代」的高光之作。
在《新警察故事》之前， 成龍留下的經典之作， 不計其數， 評分與口碑， 比《新警察故事》高的作品， 更是不知凡幾， 為何說這部戲， 會是后成龍時代的高光時刻之一呢？
首先是這部戲上映的時間， 眾所周知， 在大陸與港臺的影視圈， 一直都有一個公認的「常識」：港影的巔峰期， 是七八十年代， 港影的黃金時代， 是九十年代， 千禧年后， 港影進入了最后的余暉時代， 能有好口碑的作品， 屈指可數。
恰好， 這部戲上映于千禧年后， 作為余暉時代的作品， 這部戲無論是在演技還是故事的描述上， 都堪稱經典與佳作。
當然， 最重要的是， 這部戲是「最能體現成龍演技的」， 所以， 我才說這部戲是成龍的高光時刻。
成龍的實力有目共睹， 從香港的舞臺， 走到好萊塢的舞臺， 驚艷了世界， 成為國際上公認的「最有代表性的中國人」。
在口碑與傳播度上， 現在成龍的聲譽甚至還在華人傳奇李小龍之上， 由此可見， 成龍的實力。
但是， 成龍的實力， 更多地來自于成龍敢拼命。
至少， 《新警察故事》的導演陳木勝， 也是這樣認為的。
陳木勝在制作這部戲的時候， 就有一個想法：全世界都知道成龍的動作很牛， 認為他是最偉大的動作演員， 這是成龍的亮點， 也是成龍的缺點。
因為成龍的動作太厲害了， 從而讓人忽略了他的演技。
抱著這樣的認知， 陳木勝決定， 在《新警察故事》中， 淡化成龍的動作， 多呈現成龍的演技， 讓驚險的動作由謝霆鋒、吳彥祖年輕一輩來代替。
在當時， 人們都覺得成龍要把振興香港動作片的重任， 交給年輕一輩的意思。
事實證明， 陳木勝是對的， 淡化了成龍的動作后， 成龍的演技得以釋放， 讓觀眾見證到了成龍的演技。
這部戲里大家可以看到成龍的無奈、潦倒、不甘甚至痛哭流涕等各種精神狀態， 對他的演技是一次完美的體現。
不過可惜的是， 成龍還是沒有如陳木勝所愿， 完全放棄招牌的動作， 以及拼命式地一跳。
成龍最后還是完成了驚天一跳，從香港的銀行大廈上，一躍而下。
這里值得一提的是，陳木勝之所以沒能阻止成龍進行驚天一跳，是因為對成龍而言，是一種信仰。
成龍有一部經典之作《我是誰》，這部戲是他致敬恩師于占元而拍攝的，也是成龍對自己的一種「詢問」：我是誰。
在拍攝這部戲的時候，成龍就精心設計了驚天一跳，以致敬恩師于占元，多年來對自己的教導。成龍說：陳港生的父親是陳平生，成龍的父親是于占元。
為了致敬恩師，所以進行驚天一跳，只為告訴恩師，自己明白了武師的真諦。
無獨有偶，《我是誰》的導演，也是陳木勝，經過《我是誰》的拍攝，陳木勝很清楚，成龍地跳樓，對成龍意味著什麼。
所以，陳木勝在減少了成龍很多的打戲的鏡頭來釋放他的演技時，仍然同意了成龍進行「搶鏡」式地跳樓。
《新警察故事》上映后的票房與口碑，算是對成龍與陳木勝最大的肯定。
這部戲，同時完成了成龍與陳木勝兩人的心愿。
陳木勝要減少成龍的打戲，讓成龍的演技得以釋放，成龍想用各種驚險的特技，來致敬恩師。
如今回想過往，才發覺，過往的那些看似毫無營養與內涵的動作片，暗處都隱喻了很多的東西，比現在的很多「道理」作品，更有意義，更具觀賞性。
現在的成龍，早已是垂暮的雄獅，他的演技與特技，也似乎隨著他的老去而消散，不知將來，是否還能看見如此經典且富含深意的動作片了。
成龍最后還是完成了驚天一跳，從香港的銀行大廈上，一躍而下。
這里值得一提的是，陳木勝之所以沒能阻止成龍進行驚天一跳，是因為對成龍而言，是一種信仰。
成龍有一部經典之作《我是誰》，這部戲是他致敬恩師于占元而拍攝的，也是成龍對自己的一種「詢問」：我是誰。
在拍攝這部戲的時候，成龍就精心設計了驚天一跳，以致敬恩師于占元，多年來對自己的教導。成龍說：陳港生的父親是陳平生，成龍的父親是于占元。
為了致敬恩師，所以進行驚天一跳，只為告訴恩師，自己明白了武師的真諦。
無獨有偶，《我是誰》的導演，也是陳木勝，經過《我是誰》的拍攝，陳木勝很清楚，成龍地跳樓，對成龍意味著什麼。
所以，陳木勝在減少了成龍很多的打戲的鏡頭來釋放他的演技時，仍然同意了成龍進行「搶鏡」式地跳樓。
《新警察故事》上映后的票房與口碑，算是對成龍與陳木勝最大的肯定。
這部戲，同時完成了成龍與陳木勝兩人的心愿。
陳木勝要減少成龍的打戲，讓成龍的演技得以釋放，成龍想用各種驚險的特技，來致敬恩師。
如今回想過往，才發覺，過往的那些看似毫無營養與內涵的動作片，暗處都隱喻了很多的東西，比現在的很多「道理」作品，更有意義，更具觀賞性。
現在的成龍，早已是垂暮的雄獅，他的演技與特技，也似乎隨著他的老去而消散，不知將來，是否還能看見如此經典且富含深意的動作片了。