范冰冰主演的《我不是潘金蓮》為何用圓形畫幅，莫非馮小剛導演醉翁之意不在酒？

各位網友好， 歡迎來到本期的逼哥影評。 前不久， 看了馮小剛導演執導的電影《我不是潘金蓮》。 觀影過程中， 可是真的太不適應了， 並不是說劇情有多爛， 演員的演技有多不堪入目， 而是馮小剛導演竟然使用了圓形畫幅。 讓人不免有些疑惑：這馮小剛到底搞什麼名堂， 圓形畫幅的設置是不是有什麼特殊的用意呢？

這部電影改編劉震雲的作品《我不是潘金蓮》， 講的是一個現代故事， 核心是李雪蓮上訪告狀申冤。 農村婦女李雪蓮不懂法， 為了爭取到一套房子， 同意假離婚之後被丈夫騙， 假離婚變成了真離婚。

這個故事在影視橋段中並不罕見， 甚至在現實生活中也是屢見不鮮的。 馮小剛導演使用圓形畫幅， 給觀眾一種全新的視覺感知， 而這種做法也讓觀眾的評論褒貶不一。

這個故事本來就是個圓的故事， 範冰冰有錯， 沒有。 老公有錯， 也沒有！法院有錯嗎？還沒有， 這本來就是個誰都能說出道理的故事， 而且都說得通。 既然都說的通， 乾脆來個圓的故事， 使用圓形畫幅， 這種手法本身和故事就聯繫在了一起！從這一個角度看， 馮小剛還是比較厲害的了。

其實， 不僅是圓形畫幅， 電影中還有方形和寬銀幕。 這些不同畫幅的善用， 成為了這部電影的一道鮮亮的風景線。 在主人公李雪蓮故事所發生的地方， 電影採用了圓形畫幅，

這佔據了絕大多數時間的畫幅， 不僅形成了一種對人物和內心的聚焦， 契合電影水墨丹青般的質感， 也使電影仿若一場唯美的畫卷。 而當李雪蓮上訪進京的時候， 電影又採用了方形畫幅體現法制社會的天圓地方。 李雪蓮不再告狀， 回憶新生活的時候， 畫符也變回了正常的寬銀幕， 體現主人公對執念的放下。

在觀看電影的時候， 這種畫幅的設置也給觀眾帶來了麻煩。 在兩個小時裡， 我們看不清任何一名演員的相貌， 看不清任何一名演員的面部表情。 越是這樣， 我們越想想看清銀幕。 最終讓眼睛疲憊不堪， 不但沒法好好欣賞電影， 還會一次又一次地出戲。 理論上人的眼睛視野廣闊， 可以環視看到200度範圍內的物體。

由此可以想像， 觀眾坐在電影院裡被望遠鏡頭折磨的那種痛苦感受。

一千個讀者就有一千個哈姆雷特， 面對馮小剛導演採用的這種圓形畫幅， 不論是嘩眾取巧， 還是真正的另有含義， 每個影迷們心中的看法都是不一樣的。 各位朋友， 你又是怎麼看待的呢？好了， 本期的逼哥影評就到這裡， 下期再會。