當21世紀突兀地降臨， 剛剛過去的昨天與整個20世紀被框定在了歷史之中。 剛剛過去的一個世紀， 對于中國講是過于「滄桑」的百年， 一幕幕充滿著強烈反差的歷史劇變就像速放影像一樣頻閃、切換， 令人目眩。
20世紀最末一年夏天， 我們為了編一部反映當地百年歷史的圖片集， 爬到天津圖書館16樓舊日文書庫去翻找資料， 很偶然地， 我們發現了日本人山根倬三出版于1916年的攝影集《長江大觀》。 那厚厚一冊棕黃的清晰的長江流域景觀圖集， 以令人驚異的視角鋪展出了由上海到重慶的城市景觀。 在那里，
這并不是一部完美的作品， 但它提供了足夠闊大的空間， 通過篩選和重新貫通， 一部凝重、恒定、鋪展的20世紀初的中國躍然紙上， 那才是我們尋之已久的圖像。 于是下面的文字很自然地出現于書的扉頁之中， 成為全書中唯一的文宇的陳述。
20世紀初， 古老的中國尚未從昏睡中醒來， 長江流域的諸多歷史文化名城還沒有受到現代文明的沖擊，
上海蘇州河花橋
上海豫園湖心亭
吳淞港全景
江蘇南京秦淮
江蘇南京秦淮貢院
江西南昌滕王閣
江西湖口石鐘山
湖北武漢奧略樓
湖北武漢舊俄租界江岸街
湖南岳陽全景
湖北宜昌三峽平善壩
當我們從塵封的舊書庫里發現這部「往昔的中國」，看到以長卷形式鋪展的杭州西湖、武漢和長沙全景，內心的激動難以抑制，從沒有一本圖集像《長江大觀》這樣場面浩大、一氣呵成地展示了長江流域眾多城市和人文景觀。我們決定重新解讀這本書，去掉原有松散的文字和一些價值不大的自然景觀圖片，以我們對那個時代的理解，對圖片進行了調整。
歷史（尤其是20世紀的歷史）是沉重的，這本書中的許多著名建筑和城市如雷峰塔、原黃鶴樓、長沙舊城都已經不存在了，考證和痛惜那段歷史是時下許多「圖文并茂」圖書所追求的，但我們沒有那麼做。實際上，我們是把圖集中的城市和人文景觀看作中國歷史的縮影，歷史的滄桑全部記錄其上，無需我們多言。至于那些取之于當地的名句楹聯，只是想把讀者盡快帶入歷史的「情境」之中。
最后，讓我們記住在20世紀中葉（1944年），建筑師梁思成有感于中國古代城市的衰敗而說過的一段話：「一個東方老國的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的藝術特征，在文化表現及觀瞻方面都是大可痛心的。因這事實明顯的代表著我們文化衰落，至于消滅的現象。」
江西南昌滕王閣
江西湖口石鐘山
湖北武漢奧略樓
湖北武漢舊俄租界江岸街
湖南岳陽全景
湖北宜昌三峽平善壩
當我們從塵封的舊書庫里發現這部「往昔的中國」，看到以長卷形式鋪展的杭州西湖、武漢和長沙全景，內心的激動難以抑制，從沒有一本圖集像《長江大觀》這樣場面浩大、一氣呵成地展示了長江流域眾多城市和人文景觀。我們決定重新解讀這本書，去掉原有松散的文字和一些價值不大的自然景觀圖片，以我們對那個時代的理解，對圖片進行了調整。
歷史（尤其是20世紀的歷史）是沉重的，這本書中的許多著名建筑和城市如雷峰塔、原黃鶴樓、長沙舊城都已經不存在了，考證和痛惜那段歷史是時下許多「圖文并茂」圖書所追求的，但我們沒有那麼做。實際上，我們是把圖集中的城市和人文景觀看作中國歷史的縮影，歷史的滄桑全部記錄其上，無需我們多言。至于那些取之于當地的名句楹聯，只是想把讀者盡快帶入歷史的「情境」之中。
最后，讓我們記住在20世紀中葉（1944年），建筑師梁思成有感于中國古代城市的衰敗而說過的一段話：「一個東方老國的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的藝術特征，在文化表現及觀瞻方面都是大可痛心的。因這事實明顯的代表著我們文化衰落，至于消滅的現象。」